5
Н. В. ЛАПШИНА, И. К. РОМАНОВИЧ, Б. И. ЯРХО
МЕТРИЧЕСКИЙ
СПРАВОЧНИК
К СТИХОТВОРЕНИЯМ
А. С. ПУШКИНА
ACADEMIA
1934
6
Переплет и суперобложка
М. В. Ушакова-Поскочина
7
А. СТАТИСТИЧЕСКИЙ ОБЗОР
8
Список сокращений
(в алфавитном порядке)
б. с. — белые стихи ВАм — вольный амфибрахий | ||||||
Вх — ВЯ — | » » | хорей ямб | ||||
гекс. — гексаметр дол. — дольник лог. — логаэды онег. стр. — онегинская строфа пент. — пентаметр р. пр. — рифмованная проза св. стр. — свободная строфика (неравнострофическое | ||||||
сл. ам. — сложный амфибрахий |
| (моноритмические | ||||
сл. ан. — сл. х. — сл.я. — | » » » | анапест хорей ямб | ||||
сл. стр. — полиритмические строфы смеш. — смешанные (сводные) стихотворения э. д. — элегический дистих 1ан — одностопный анапест | ||||||
1х — | » | хорей | ||||
2ам — двухстопный амфибрахий | ||||||
2ан — 2д — 2х — 2я — | » » » » | анапест дактиль хорей ямб | ||||
3ам — трехстопный амфибрахий | ||||||
3ан — 3х — 3я — | » » » | анапест хорей ямб | ||||
4ам — четырехстопный амфибрахий | ||||||
4х — 4я — | » » | хорей ямб | ||||
5я — пятистопный ямб 6х — шестистопный хорей | ||||||
6я — | » | ямб |
9
I. ОБЪЕМ И ЗАДАЧИ РАБОТЫ
§ 1. Состояние проблемы
Современная литература о Пушкине чрезвычайно обширна, но обладает тем свойством, что гораздо больше занимается Пушкиным как человеком, нежели как поэтом, т. е. биографии уделяется больше места, чем историческому и теоретическому изучению творчества. С какой бы точки зрения мы ни подходили к этому творчеству, оно все же окажется гораздо значительнее, нежели внелитературная деятельность Пушкина; а потому в вышеуказанном состоянии современного пушкиноведения нельзя не отметить некоторой диспропорции.
Положение же науки о художественном мастерстве Пушкина таково. Больше всего сделано для текстологии, особенно за последние годы; можно смело сказать, что эта работа поставлена у нас на должную высоту. Но зато нет основоположных работ по художественной технике поэта: нет ни поэтики, ни стилистики, ни метрики Пушкина. Равным образом отсутствуют необходимые подготовительные работы: словарь Пушкина и словарь его рифм. Отсутствие этих обзоров и пособий лишает историко-литературную работу надежного фундамента. Как исследовать
10
происхождение фактов, не зная ни самих этих фактов ни их количественных и временных соотношений? А мы не знаем, ни что для Пушкина типично ни что для него случайно, что появляется у него раньше, что — позже. Мы говорим о «пушкинской школе», но и словесные и идейные признаки этой школы известны нам лишь смутно; мы судим о них на-глаз.
Это же относится к нашим представлениям об эволюции художественного мастерства поэта.
В частности, в области звуковых форм не проделана до сих пор та работа, которая должна служить отправным пунктом дальнейшего исследования.
Больше всего сделано в области ритмики. Самыми ценными являются работы Г. А. Шенгели и в особенности Б. В. Томашевского (см. библиографию, №№ 20—25 и 28). Эти работы открыли нам многое в отношении структуры русского силлабо-тонического стиха вообще и в особенности ямба. Но даже и эти сочинения не дают понятия о специфике и эволюции пушкинской ритмики.
Созвучия, размеры, каталектика, строфика, структура стихотворения — все это, можно сказать, обследовано весьма поверхностно.
Отсюда вытекает ближайшая задача, выполнение коей и берет на себя наша работа: дать полное описание употребления вышеозначенных форм у Пушкина.
Сознательно мы исключаем из своего обследования эвфонические формы (т. е. созвучия), ввиду отсутствия основного пособия — словаря
11
рифм. Просодия (учение о соотношении ударений и пауз внутри размера) тоже не включается в основную задачу нашего справочника: главное здесь уже сделано, а нехватающего сравнительного материала мы все равно дать не можем. Поэтому в приложении мы помещаем наиболее интересные выводы предыдущих исследований и пополняем их кое-какими еще не изданными подсчетами.
Таким образом содержание нашего справочника составляют: а) системы стихосложения, б) размеры, в) каталектика, г) строфика, д) метрическая композиция стихотворений.
§ 2. Деление работы
Все эти данные мы рассматриваем, во-первых, в синхроническом (статическом), а во-вторых — в диахроническом (динамическом) разрезе.
В первом из этих разделов мы ставим себе задачу дать представление: а) о богатстве фонических форм у Пушкина, и б) об их пропорциональных взаимоотношениях. Последнее задание мы считаем особенно важным, ибо характер художественного комплекса (в данном случае — метрики крупного поэта) определяется не столько наличием тех или иных форм, сколько их весом и пропорциями.
При этом мы отдаем себе ясный отчет в том, что ценность этого раздела остается, так сказать, потенциальной до тех пор, пока параллельные обследования не позволят сравнить полученных нами данных с метрикой других поэтов; лишь тогда можно будет сделать выводы о специфике
12
пушкинского стихосложения и его исторических связях.
Второй — хронологический — раздел выгодно отличается от первого тем, что выводы из него уже сейчас представляют известную ценность. Они дают нам: а) картину эволюции стихотворной техники нашего поэта и б) возможность выяснить связь между принятой в науке периодизацией жизни и творчества Пушкина и ходом его метрического совершенствования.
Хронологическое исследование ведется нами по годам: более мелкие отрезки были бы в большинстве случаев непоказательны. Но и это деление наталкивается на трудности при обсуждении больших поэм, сложение коих растягивается на несколько лет, а именно: «Руслан и Людмила» — 2812 ст., 1817—1820 гг.; «Кавказский пленник» — 777 ст., 1820—1821 гг.; «Братья-разбойники» — 235 ст., 1821—1822 гг. В этих случаях пришлось поступить совершенно произвольно, т. е. поровну разделить число стихов данной поэмы между соответствующими годами. В отношении «Евгения Онегина» мы руководствовались установленной пушкиноведами хронологией глав (см. А. С. Пушкин, Сочинения, под ред. Б. В. Томашевского, 1925, стр. 498): I и II—1823 г., III—1824 г., IV—1825 г., V и VI—1826 г., VII—1827—1828 гг., VIII—1829—1831 гг.; с последними двумя главами мы поступили точно так же, как с вышепоименованными поэмами. Так как здесь идет речь только о четырехстопных ямбах, каковых у Пушкина имеется около 21600 стихов, то все ошибки,
13
которые могут проистечь из вышеописанных операций, будут совершено невесомы.
———
В основу наших подсчетов положено издание «Красной нивы» (Гиз, М. 1930), тт. I—IV, как наиболее полное. Печатаемые там dubia, коллективные стихотворения и совершенно разрушенные фрагменты мы оставили без внимания.
Таким образом мы получаем максимально полный и безусловно пушкинский материал, состоящий из произведений, которые обнимают
39859 стихов.
§ 3. Термины и обозначения
Хотя терминология в важнейших своих частях достаточно установлена и мы старались не отступать от общепринятого словоупотребления, однакоже считаем необходимым кое-что уточнить, а также дать перечень примененных нами сокращений и символических обозначений.
Система — совокупность стихов, ритм коих определяется общим мерилом.
Силлабо-тоническая система — совокупность стихов, для коих основными признаками ритма служат: количество слогов и расположение ударений.1
14
Логаэды. Этот термин употребляется для обозначения «неравностопных» стихов, подражающих античным метрам. Некоторые из них входят в силлабо-тоническую систему, ибо тоже определяются числом слогов и местом ударения. Другие же образуют особую систему, ибо ритм их определяется (в качестве основных признаков) количеством и расположением ударений; число же слогов внутри одного размера может варьировать. Таковы, например, гексаметры и пентаметры, состоящие из дактилей и хореев в разном количестве и разно расположенных. У Пушкина мы имеем дело только с такими логаэдами и потому можем не обозначать их как-нибудь особо, в отличие от логаэдов силлабо-тонических.
Дольники. В широком смысле — тоническая система, т. е. совокупность стихов, для коих основным признаком является количество ударений. В узком смысле — русские тонические стихи XIX и XX века (в XVIII веке их почти нет1), в отличие от былинных стихов. Силлабизм таких стихов в принципе свободен и колеблется у различных авторов в различных пределах. В большинстве случаев силлабизм этот
15
все-таки стихотворный (а не прозаический), так как один силлабический вид обнимает больше половины стихов данного стихотворения, как, например, десятисложник в «Песнях западных славян». Такие дольники являются тонико-силлабическими стихами. См. таблицы XXXIX—XLI.
Рифмованная проза — речь, разделенная рифмами на несходные (ни в силлабическом, ни в тоническом, ни в каком-либо другом отношении) отрезки, так называемые kola. Мы (согласно с обиходным словоупотреблением) принимаем за прозу речь, не подчиненную никакому ритмическому «правилу», т. е. положению, обнимающему большинство случаев (ибо «правила» нет, если исключения над ним преобладают). Итак, если среди аритмических отрезков ни один тонический (например, 3-ударник) или силлабический размер (например, 10-сложник) не обнимает больше 50% отрезков, то мы такую речь называем «прозой». У Пушкина — только один пример — «Сказка о попе и его работнике Балде» (см. Приложение, таблица XLII), в которой тоническая ритмизация довольно сильна, но все же не достигает степени правила.
Размер — совокупность условий, при коих два стиха в одной системе будут эквиритмичны.
Стопа — в силлабо-тонических стихах — понятие совершенно условное и вспомогательное. Реально такие стихи, как известно, на стопы не делятся. Однакоже измерение их «стопами», при всей своей условности, крайне удобно, а потому и общепринято. Суть его состоит в следующем. Количество ударений в таких стихах — второстепенный признак: стихи с разным количеством
16
ударений считаются эквиритмичными, принадлежащими к одному размеру, если у них равное количество слогов перед конечной константой (последним ударением) и ударения падают на определенные для данного размера «сильные места». Так, стихи
магомета́нская луна́ — 2 удара
он сно́ва в бу́рях боевы́х — 3 »
оста́ток го́рьких ю́ных дне́й — 4 »
принадлежат одному размеру, составляя три разных его вариации. Максимально заполненная ударениями нормальная вариация, т. е. такая, в которой ударения стоят на всех сильных местах», распадется неминуемо на тонически равные1 части, которые и называются «стопами». В зависимости от формы и количества этих стоп определяется данный размер.
оста́ток го́рьких ю́ных дне́й
,
,
,
Эта вариация делится на четыре ямбических такта,2 а потому и все стихи этого размера будут именоваться четырехстопными ямбами.
Сокращенные обозначения размеров — количество стоп (1, 2, 3, 4 и т. д.) ставится перед сокращенным названием стопы (см. список сокращений): итак, 4х — четырехстопный хорей, 5я — пятистопный ямб и т. д.
17
Особого замечания заслуживает пушкинский анапест. Очень обычным для т. н. анапеста является ударение на 1-м слоге:
Ти́хо запер я двери
В По́льше мало богатства и блеску
—́
В стихотворениях «Будрыс и его сыновья» и «Пью за здравие Мери» такие стихи даже составляют большинство (38 на 72 и 10 на 15); вообще же на 113 анапестов приходится 54 ст. этого вида. Итак, строго говоря, следовало бы рассматривать пушкинский анапест как «дактило-хореический логаэд» с дозволенным облегчением на 1-й стопе. Но мы сохранили условно обозначение «анапест», дабы не усложнять терминологию. (Русский анапест вообще еще подлежит исследованию в этом отношении.)
Каталектика. В силлабо-тонической системе понятие «каталектики» столь же условно, как и понятие «стопы», из которого оно вытекает. В самом деле, последнее ударение является «тонической константой»; только предшествующая ему часть стиха определяет стопность стиха; отрежьте эту «константу» — и у вас в конце не получится «каталектической» стопы, а просто стих уменьшится на одну стопу.
Когда он тяжко болен был — акаталектический 4я
Когда он тяжко болен — 3я, а не каталектический 4я.
Ямб здесь вообще не может быть каталектическим, а только акаталектическим или гиперкаталектичсским; так же и анапест.
18
Хорей может являть все три вышеупомянутые формы.
Дактиль бывает или акаталектическим, или каталектическим, или брахикаталектическим.
Амфибрахий бывает акаталектическим или каталектическим.
Словом, понятие «каталектика» является совершенно излишним, и мы не упраздняем этого термина только потому, что он у нас укоренился и означает или «учение о клаузулах стихов» или «совокупность клаузул» (в данном стихотворном комплексе).
Запутывающие читателя термины «каталектический», «акаталектический» и т. д. мы отбросили и говорим только о «мужских», «женских» и т. д. клаузулах: эти термины применимы для всех размеров.
Для обозначения окончаний (тонических клаузул) стихов нам пришлось ввести особую систему:
1) Латинскими буквами обозначены клаузулы рифмованных стихов.
2) Греческими буквами обозначены клаузулы белых стихов.
Буквы обоих алфавитов, выдающиеся над строкой, как-то: b, d, δ, θ, обозначают мужские клаузулы (, «медве́дь»);
Буквы, не выдающиеся над строкой, как-то: a, c, e, α, — женские клаузулы (
, «медве́дя»);
Буквы, спускающиеся под строку, как-то g, j, γ — дактилические клаузулы (
, «медве́дица»);
f и ψ — гипердактилические (пеонические) клаузулы (
, «медве́дицею»).
19
Пример:
Поздно ночью из похода Воротился воевода. Он слугам велит молчать. В спальню кинулся к постеле. Дернул полог... В самом деле, Никого: пуста кровать. | (a) (a) (b) (c) (c) (b) |
Схема этой строфы — aabccb.
Строфа. Под строфой в широком смысле разумеют всякое стихосочетание, отделенное от смежных (в том же стихотворении) каким-нибудь фоническим признаком: ритмическим (смена размера, повторяющаяся пауза), эвфоническим (завершение рифмованного ряда) и др. В узком смысле — стихосочетания в одном стихотворении, повторяющиеся по какому-нибудь признаку.
Мы предпочитаем первое толкование, ибо только при нем возможно говорить о «свободной строфике» в отличие от «астрофизма», каковые понятия при втором понимании сливаются.
У Пушкина огромное большинство строф определяется рифмою. Всякий рифмованный ряд, либо повторяющийся в своей структуре (как, например, онегинская строфа), либо отделенный от следующего ряда сменою рифм, мы называем строфою.
Но между тем, никем не зрима, От нападений колдуна Волшебной шапкою хранима, Что делает моя княжна, | (a) (b) (a) (b) |
| 1-й ряд: abab | |
Моя прекрасная Людмила? Она, безмолвна и уныла, | (c) (c) |
| 2-й ряд: cc |
20
Одна гуляет по садам, О друге мыслит и вздыхает Иль, волю дав своим мечтам, К родимым киевским полям В забвеньи сердца улетает. | (d) (e) (d) (d) (e) |
| 3-й ряд: dedde |
Там, где обрывается рифмовая связь, там кончается строфа. Строфы повторяющиеся, из коих составляются «равнострофические стихотворения», мы выделяем в силу их композиционного значения и даем их перечень в отдельности от свободных рядов (см. таблицу XVIII), так что читатель ничего не потеряет от широкого понимания термина «строфа».
В одном случае эвфонический и ритмический принцип строфообразования находятся в непримиримом противоречии. Стихотворение «Певец» состоит из 3 явных ритмических строф со структурою: 5я, 5я, 5я, 5я, 2я. Однако со сменою ритмического ряда рифмовой ряд не прекращается: все 2я рифмуют между собой (baabc, deedc, hiihc). Мы здесь предпочли ритмический принцип эвфоническому и считали три строфы.
Повторяющимися паузами определяются четырехстишные строфы в нерифмованном стихотворении «На Испанию родную»... и в «VII. Подражания корану».
Сонет, в котором рифмованный ряд не прерывается, представляет одну 14-стишную строфу.
Терцины, являющие никаким звуковым признаком не разделенную цепь рифм — астрофичны. Их деление на трехстишия совершенно условно, ибо даже общее количество стихов в таком стихотворении никогда не бывает кратным трем.
21
II. СИНХРОНИЧЕСКИЙ ОБЗОР
§ 4. Системы
Сообразно с вышесказанными определениями, мы различаем у Пушкина пять фонических систем: 1) силлабо-тоника, 2) логаэды, 3) дольники, 4) рифмированная (сильно ритмизованная) проза и 5) аритмическая проза.1
Последняя система не входит в круг нашего рассмотрения. Отметим только ориентировочно ее объемный вес по отношению к другим системам, учитывая только художественную прозу, т. е. повести и драматические отрывки (без писем и исторических сочинений). Так как средний объем стиха составляет приблизительно 25 печатных знаков, то получаем:
|
Итак, творчество Пушкина делится поровну между прозой и стихами.
Внутри фонически обработанной речи системы располагаются следующим образом (см. табл. I).
22
Таблица I
| ||||
|
Итак, Пушкин — поэт силлабо-тонический. На остальных системах он только пробовал силы: это — опыты, свидетельствующие о широте его ритмического диапазона, но не составляющие основы его ритмоошущения. Неудовлетворенность силлабо-тонической традицией сказывается на разнообразии дольников, образцы для коих Пушкин ищет то в русской народной эпике, то в лирике, то в Востоковских подражаниях сербскому стиху (см. табл. XXXIX—XL); но только последний стих его сколько-нибудь удовлетворяет, и то лишь в применении к определенной тематике.
§ 5. Стих
а. Размеры
Пушкин пользовался в общей сложности
24 размерами.1
[22bis]
Таблица II
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| Логаэды | Доль | Риф | ? | Всего | |
Гекс. | Пент. | |||||||||||||||||||||||
1814 1815 1816 1817 1818 1819 1820 1821 1822 1823 1824
1825
1826 1827 1828 1829 1830 1831 1832 1833 1834 1835 1836 30-е гг ? |
4 |
1 | 30 21
7
4
18
37
3
5 | 189 362 32 68
8 8 52 38
119
156
94 52 205 202 175 996 140 739 234 233 3 |
3 |
6 |
13 30
1 2
17
9
1
4 10
4
1
1 | 611 374 286 7 20 12
107 27 9 7
107
11
6 | 599 683 563 1166 892 1153 1205 1152 1094 1500 1926
1684
1498 828 2352 631 780 493 35 1010 5 294 26
36 | 551 61 441 123 23 82 36 642 20 37 54
1802
38 83 10 86 1740
444 21 72 77 | 402 210 217 210 66 61 99 340 148 93 170
304
9 29 28 88 221 23 57 670 10 153 146 | 12 84 32
10 |
4
2
3
20
16
5 |
12
34
9 |
24
32
80
36
5
24 |
2 |
2
20
8 2 15 2
48 |
1
24 |
18
7
2 13
18
2 9 |
2 13
5
2 9 |
7
67
60
84
745 228
36 |
189 |
4 1
2 5 1
5
2
1 7 | 2394 1844 1601 1578 1003 1334 1382 2302 1459 1657 2389
4107
1706 1005 2668 1059 3061 1708 977 3215 277 810 281 3 36 |
Всего | 4 | 1 | 125 | 4105 | 3 | 6 | 93 | 1584 | 21605 | 6443 | 3754 | 138 | 62 | 55 | 213 | 2 | 97 | 25 | 69 | 31 | 1127 | 189 | 28 | 39859 |
23
Однако не все эти размеры употребляются самостоятельно: некоторые из них встречаются только в сложных строфах, в соединении с другими размерами.
Такими несамостоятельными размерами являются: 1х, 2х, 1я, 3ам, 1ан, 3ан и пентаметр.
Относительный вес отдельных размеров показан в нижеследующей таблице:
Таблица III
Хореи | Ямбы | Трехсложные |
1х ..... 0,01 2х ..... 0,01 3х ..... 0,32 4х ..... 10,30 6x ..... 0,01 | 1я ..... 0,02 2я ..... 0,23 3я ..... 3,99 4я ..... 54,12 5я ..... 16,20 6я ..... 9,44 | 2д ..... 0,34 2ам ..... 0,16 3ам ..... 0,14 4ам ..... 0,52 1ан ..... 0,01 2ан ..... 0,24 3ан ..... 0,06 |
10,6% 4239 стихов | 84,0% 33485 стихов | 1,5% 592 стиха |
Логаэды | Дольники | Рифмованная | ? |
Гекс... 0,18 Пент .. 0,18 | 3,09 | 0,46 | 0,07 |
0,2% 100 стихов | 3,1% 1227 стихов | 0,5% 189 стихов | 0,1% 28 стихов |
24
Общеизвестный факт, что Пушкин — ямбический поэт, получает, таким образом, точное численное выражение — 84%.
Вообще, четыре основных размера (4я, 5я, 4х, 6я) обнимают 90% всего творчества Пушкина.
При распределении этих размеров по основным жанровым группам получаются следующие цифры:
Таблица IV
Размеры | Поэмы1 | Драмы | Мелкие | Всего |
Другие размеры | 14352 ст. 88% 2439 ст. 12% | 3345 ст. 100%
| 15788 ст. 80% 3935 ст. 20% | 33485 ст.
6374 ст. |
Итого2 | 16791 ст. 42% | 3345 ст. 8% | 19723 ст. 50% | 39859 ст. |
Распределение ямбов по трем жанровым группам дает такую картину (см. табл. V).
25
Таблица V
Размеры | Поэмы | Драмы | Мелкие | Всего |
1я
2я
3я
4я
5я
6я |
12499 ст. 87% 11287 ст. 9% 616 ст. 4% |
3345 ст. 100% | 6 ст. 0% 93 ст. 1% 1584 ст. 10% 9156 ст. 57% 1811 ст. 12% 3138 ст. 20% | 6
93
1584
21605
6443
3754 |
Всего | 14352 ст. | 3345 ст. | 15788 ст. | 33485 ст. |
Эти данные впредь до получения сравнительного материала не представляют ценности, но из них вытекает ряд вопросов, касающихся в особенности лирических жанров:
Во 1-х: типичны ли пушкинские пропорции для всего XIX века?
Во 2-х: каковы пропорции ямбов у поэтов XVIII и XX века?
В 3-х: как меняются взаимоотношения отдельных ямбических размеров из поколения в поколение?
26
б. Длина стихов
Нормальная длина «ко́лона» в русской речи, повидимому, колеблется между 3 и 4 ударами, т. е. после трех или четырех тонических тактов обычно наступает передышка (пауза). Это наблюдение сделано нами над разными текстами рифмованной прозы, в которой деление на отрезки выступает явственнее, чем в нерифмованной.1 Также и русские тонические стихи большею частью 3- или 4-ударны (былинный стих и огромное большинство дольников). Итак, не приходится удивляться, что и в русской силлаботонике преобладают 4- и 5-стопные двухдольные размеры, ибо 4-стопные 3- или 4-ударны на 90%, а 5-стопные — на 80%. Пушкин, значит, отражает лишь нормальный ритм русской речи: его рифмованная проза на 80% 3- и 4-ударна; огромное большинство дольников 3-тактны.
Уже из таблицы размеров (табл. II) явствует, что 4-стопные стихи составляют основную массу: среднее арифметическое стопности — 4, 2 стопы. Итак, четырехстопный (двухдольный) стих — это стих «средней длины», остальные — «длинные» или «короткие». В трехдольных размерах — такое соотношение: почти все 3-стопные одновременно и 3-ударны, а потому являются для Пушкина «средними», 4-стопные трехдольники — «длинными». «Длинны» также гексаметры и пентаметры. Дольники, в большинстве 3-ударные, и рифмованная проза — со средней тоникой в 3,4 удара — стихи «средней длины».
27
Разделив стихи по этому признаку, получаем:
Таблица VI
Жанры | Короткие | Средние | Длинные | ? | Всего |
Поэмы
Драмы
Мелкие жанры | —
—
2112 ст. 11% | 14888 ст. 89% —
12318 ст. 63% | 1903 ст. 11% 3345 ст. 100% 5625 ст. 26% | —
—
28 | 16791
3345
19723 |
Всего1 | 2112 ст. 5% | 27206 ст. 68% | 10513 ст. 27% | 28 | 39859 |
И эти цифры тоже приобретут настоящую ценность лишь по сравнению с соответствующими данными для других поэтов, в особенности поэтов-лириков. Пока отметим только уклон в сторону длинных стихов даже в мелких жанрах.
в. Вольные стихи
α) Вольные ямбы (ВЯ) (см. табл. VII)
Исследования Л. И. Тимофеева и М. П. Штокмара («Ars poetica», II, М. 1928) показали, что эволюция стопности ВЯ в XVIII и XIX веках выявляет (при многих индивидуальных отступлениях) следующие основные тенденции.
1) Количество 6-стопных постепенно падает: в XVIII веке они в среднем обнимают около 55%
28
Таблица VII
Стопность вольных ямбов | ||||||
Число стоп в стихе Число стихов Процентные отношения | 2 4 0,2 | 3 34 2,1 | 4 649 39,6 | 5 163 10,0 | 6 764 46,6 | Дефект. 24 1,5 |
Всего ....................... 1638 стихов |
всех ВЯ, у ближайших современников Пушкина эта цифра падает уже ниже 50% (Крылов — 42, Измайлов — 46,4, Грибоедов — 44,5). В этом отношении Пушкин, значит, идет за своим веком.
2) 3-стопные, довольно распространенные в XVIII веке (в среднем около 18%), в XIX веке начинают выходить из моды и обнимают в среднем около 7% ВЯ (Крылов — 8,5, Измайлов — 13, Грибоедов — 3,2). Пушкин в этом пункте, стало быть, сильно прогрессивен.
Измайлов Крылов Грибоедов Пушкин Лермонтов | 4-стопные 32,5% 28,8% 34,2% 39,6% 23,3% | 5-стопные 4,5% 15,7% 16,7% 10,0% 47,0%1 |
29
3) За счет 3- и 6-стопных разрастаются сперва 4-стопные, а затем (приблизительно со времени Лермонтова) — 5-стопные.
Напрашивается вопрос: насколько преобладание того или иного размера в ВЯ связано с предпочтением, которое данный писатель вообще оказывает этому размеру. Для Пушкина и Лермонтова такую связь как будто можно установить, если сравнить между собой большие поэмы обоих писателей.
Поэмы | 4я | 5я | 6я | Другие | Всего |
Пушкина
Лермонтова | 12707 75,8% 9513 67,9% | 1287 7,6% 3933 28,2% | 616 3,6% — — | 2166 13,0% 545 3,9% | 16776 — 13991 — |
Здесь царит, значит, приблизительно такое же отношение, как в ВЯ.
Помимо вариации размеров, ВЯ отличаются друг от друга также более или менее пестрым расположением, что побудило М. П. Штокмара (ук. соч., стр. 118—119) разделить их на «урегулированные» и «неурегулированные». Чем больше эквиметрических (равных по размеру) стихов идет под ряд, тем менее «вольным» является ямб. Такие рядом стоящие равностопные стихи образуют так называемые «гомогенные группы»;
30
число и величина (количество стихов) таких групп определяют «степень вольности» ямбов. «Коэффициент урегулированности» получается из отношения числа стихов к числу групп.
Таблица VIII
Гомогенные группы в вольных ямбах1 | |||||
Стихов в группе | Групп | Стихов в группе | Групп | Стихов в группе | Групп |
1 2 3 4 5 6 7 | 289 125 73 33 9 12 4 | 8 9 10 11 12 13 14 | 8 2 3 1 3 1 1 | 15 16 25 35 64 | 1 1 1 1 1 |
Групп ... 568 Стихов . 1366 Коэффициент .... 2,42 |
Самые большие гомогенные группы встречаются в стихотворениях: «Наполеон на Эльбе» (25), «Торжество Вакха» (35), «Андрей Шенье»
31
(64), а равно и в отрывке «Клеопатра» (29, 36). Коэффициенты урегулированности варьируют по отдельным стихотворениям (кроме «Клеопатры») от 1,2 до 4,5, а без фрагментов — от 1,3—4,2 («Шишкову»).
Таблица VIIIа
Коэффициент урегулированности Число стихотворений То же без фрагментов | 1—1,9 22 15 | 2—2,9 35 31 | 3—3,9 5 4 | 4—4,9 4 3 | 11,0 1 — |
Пушкин пользуется ВЯ в лирических жанрах — элегиях, посланиях, эпиграммах.1 От современных ему ВЯ в драме (Грибоедов) и басне (Крылов) пушкинский ВЯ отличается бо́льшей урегулированностью.
Лирика Пушкин ... 2,4 Лермонтов 2,1 | Драма Грибоедов . 1,6 Лермонтов . 1,72 | Басня Крылов ... 1,5 |
Из этих цифр мы не делаем никаких выводов, ибо их слишком мало; мы только указываем
32
один из путей, по которому может пойти исследование этих жанров.
β) Прочие вольные стихи
1) Вольные хореи (ВХ) находим в эпиграмме «К Смирдину как ни зайдешь» (1836): 1—3х и 3—4х, всего 4 стиха.
2) Вольные амфибрахии (ВАм) — в «Вакхической песне» (1825) 2—2ам, 9—3ам, 5—4ам, всего 16 стихов.
γ) Дольники
Подробные данные — см. Приложение, таблицы XXXIX—XLI.
§ 6. Каталектика
а. Клаузула и ударение
Таблица IX
| |||
|
По размерам эти клаузулы распределяются так: (см. табл. X):
33
Таблица X
|
|
| Дакти | Гипер | Дефект |
|
1х 2х 3х 4х 6х 1я 2я 3я 4я 5я 6я 2д 2ам 3ам 4ам 1ан 2ан 3ан Гекс. Пент. Дол. Р. пр. ? |
64 1867 2 6 59 669 11268 2880 1819 60 28 4 176
38 25
31 45 57 | 4 1 33 1961 1
32 908 10318 3555 1925 78 24 51 37
59
69
1104 124 |
28 273
6
68 8 |
1
9 |
4
2 7 19 8 10
4
1
28 | 4 1 125 4105 3 6 93 1584 21605 6443 3754 138 62 55 213 2 97 25 69 31 1227 189 28 |
Всего | 19098 | 20284 | 383 | 11 | 33 | 39859 |
34
Анализ таблиц дает следующие результаты:
1) Мужские и женские почти уравновешиваются; никакого предпочтения обнаружить нельзя.
2) Небольшое преимущество женских (1186 стихов) падает главным образом на дольники «Песен западных славян» (973 ж. ст). Этот размер Пушкин взял из переводов Востокова, который считал сербский «десетерац» женским стихом.1
3) Преобладание женских в 5я (675 стихов) следует отнести главным образом за счет драм.
4) Преобладание мужских в 4я на 950 стихов главной массой ложится на «Евгения Онегина»: в онегинской строфе — ababccddehhekk — 8 мужских на 6 женских; в 374 строфах преобладание мужских выражается в цифре 748 стихов.
б. Клаузула и рифма
Эвфонические вопросы интересуют нас только в связи с ритмическими. В частности, мы сообщаем данные о взаимоотношении рифмы и клаузулы, не касаясь качества, размеров и видов рифмы (см. табл. XI).
Белые занимают 13,7% всех стихов (это дает численное выражение любви Пушкина к рифме). Преобладание женских подтверждает сказанное выше (§ 6а, 2, 3) относительно версификации «Песен западных славян» и драм. Все это — 5я и дольники.
Дактилические окончания белых стихов составляют 333 стиха, т. е. 86% всех дактилических клаузул.
По размерам белые стихи распределяются согласно таблице XII.
35
Таблица XI
Мужские
Женские
Дактилические
Гипердактилические
Дефектные | Рифмованные | Белые | Всего |
43,8% 16753 42,1% 20 0,1% 2
— |
4,1% 3531 8,8% 363 0,8% 9
— |
47,9% 20284 50,9% 383 0,9% 11 0,1% 83 0,2% | |
Всего | 34224 86,0% | 5552 13,7% | 39859 100% |
Таблица XII
Размер | Число | Размер | Число | Размер | Число |
2х 3х 4х 6x | 1 30 418 1 | 3я 4я 5я 6я ВЯ | 42 146 3524 16 41 | 2ам 2ан Лог. Дол. | 17 10 100 1206 |
Всего ..................... 5552 |
36
в. Клаузула и строфа
В строфах со смешанными клаузулами (т. е. с перемежающимися мужскими, женскими и прочими окончаниями) наблюдается интересная тенденция заканчивать строфу мужским стихом: из 5212 строф 3568, т. е. около 68%, заканчиваются таким образом.
Из 76 строфических типов, служащих для построения целых (равнострофических) стихотворений (см. табл. XVIII) 50 оканчиваются мужским стихом и всего 20 — женским.
В соответствующих друг другу излюбленных формах четверостиший преобладают мужские завершения:
abab ...... 1881 строфа baba ...... 850 строф | baab ..... 539 строф abba ..... 408 строф |
§ 7. Строфа
a. Строфические виды
Из 39859 стихов 34204 стиха, т. е. около 85%, включены в строфы1 (мы будем их называть строфическими), и всего 15% — астрофичны. Среди строф мы различаем:
1) Простые — построенные без систематического чередования разных размеров. Среди них различаются: а) монометрические — состоящие из
37
стихов одного размера, и б) полиметрические — состоящие из вольных стихов.
2) Сложные — в коих размеры систематически чередуются. Они в свою очередь делятся на:
а) моноритмические — состоящие из разных размеров одного ритма (например, из 3я и 4я), и
б) полиритмические — состоящие из стихов разных ритмов (например, 3х, 2ам, 3х, 2ам).
Полный список этих видов дан в III разделе индекса.
Таблица XIII
Простые строфы.
а) монометрические
б) полиметрические
Сложные строфы.
а) моноритмические
б) полиритмические | Число строф | Число стихов |
8621 97% 8171 92% 450 5% 278 3% 240 2,6% 38 0,4% | 32800 96% 31178 91% 1622 5% 1404 4% 1316 3,8% 88 0,2% | |
Всего ... 8899 строф 34204 стихов |
По размерам эти строфы распределяются так (см. табл. XIV):
38
Таблица XIV
Размер | Число | Число | Размер | Число | Число |
3х 4х 6х ВХ 2я 3я 4я 5я 6я | 5 26 1 1 9 34 111 52 16 | 15 1359 1 1 14 329 4403 657 1197 | ВЯ 2д 2ам 4ам ВАм 2ан Дол. Р. пр. Слож | 37 8 4 4 5 3 3 5 28 | 444 35 10 38 5 9 10 94 278 |
Всего: Число типов .. 352. Число строф .. 8899 |
Необычайное строфическое богатство (352 типа) покоится на многообразном чередовании рифм и клаузул; эта причудливая пестрота характерна главным образом для неравнострофических поэм ранних периодов; в более зрелом возрасте, как увидим ниже, поэт в этом отношении становится умереннее.1
39
б. Длина строф
По количеству стихов строфы располагаются нижеследующим образом:
Таблица XV
Число | Число | Число | Число | Число | Число |
2 3 4 5 6 7 | 30 18 60 78 63 39 | 3701 32 3725 504 225 94 | 8 9 10 11 13 14 | 38 9 10 1 2 4 | 204 9 25 1 2 377 |
Итого: Число типов ... 352 Число строф ... 8899 |
Дистихи и тетрастихи сильно преобладают, а к ним присоединяются еще 374 14-стишных онегинских строфы (онег. стр.) Эти три вида обнимают 27676 строк, т. е. 81% всех строфически оформленных стихов.
Тристихи большею частью не что иное, как дефектные строфы.
Огромное большинство (8257, т. е. 93%) строф содержит четное количество стихов.
Средняя длина строфы — 3,9 стихов.
в. Расположение рифм
Все четыре возможных: вида расположения у Пушкина представлены на табл. XVI.
40
Таблица XVI
Расположение рифм | Типы | Строфы |
Сплошные рифмы Перекрестные Охватывающие Смешанные |
|
|
Всего | 352 | 8899 |
Наиболее распространенные типы:
|
41
Эти излюбленные типы охватывают около 87% всех строф и около 70% всех строфических стихов.
§ 8. Метрическая композиция
а. Длина стихотворения
Общая длина стихотворений варьирует от 2 до 5258 стихов («Евгений Онегин»). Если же мы исключим сверхдлинные (т. е. драмы, поэмы и описательный фрагмент «Городок»), то диапазон вариации будет: от 2 до 220 стихов («Сон»). Средняя длина стихотворения — около 26 стихов.
б. Строфическая композиция
Огромное большинство стихотворений написано либо одним размером либо одним определенным видом сложных строф. Только 8 стихотворений состоят из частей, написанных разнотипными строфами; мы их назовем сводными стихотворениями. Список их помещен во II разделе индекса. Обнимают они 224 стиха.
По строфическому составу мы можем разделить все стихотворения на следующие категории:
Таблица XVII
Стихотворения | Число | % |
Астрофические Неравнострофические Однострофические Равнострофические Сводные | 61 320 96 317 8 | ок. 7 » 40 » 12 » 40 » 1 |
Всего | 802 | 100 |
42
Равнострофические и неравнострофические стихотворения одинаково часты, но последние в среднем больше по объему.
Астрофизм редок: это главным образом драмы (3345 стихов) и дольники (1219 стихов).
При композиции равнострофических стихотворений Пушкин пользуется следующими строфическими видами:
Таблица XVIII
|
| Число | Число |
|
| Число | Число |
1 2
3 4 5 6 7 8 9 | 3x abab ababccb 4х aa, bb1 abab2 baba αδαδ aabccb ababccdd abbaddcchh |
2 1
8 42 3 1 2 1 1 |
36 21
1664 1161 32 112 113 24 30 |
10 11
12 13 14 15 16 17 18 | 3я abab ababccdd 4я aa, bb abab baab baba abaab ababa babba |
4 1
5 70 2 16 3 1 1 |
88 32
53 1218 28 377 65 15 15 |
43
Продолжение табл. XVIII
|
| Число | Число |
| Виды | Число | Число |
19 20 21 22 23 24 25 26 27 28
29 30 31 32 33 34 35
36 37 38 | aabccb ababab abbccb babadd bbadad ababcdcd babadccd ababccdeed babaddchch ababccddehhekk 5я abab baba abbadd abababcc ababcdcd baabcdcd bababadd 6я aa, bb abab baba | 1 1 1 1 2 1 2 2 1 3
8 4 2 1 1 2 1
53 1 1 | 30 12 48 18 60 84 120 60 90 5236
83 46 102 32 48 216 320
1849 88 16 |
39 40 41
42
43 44
45 46 47 48
49 50
51
52—761 | Вя aa, bb abab baba 2д abab 2ам abab αδαδ 4ам aa, bb bb baabcc bbaadd 2ан δbδb ababa дол bb Сл. стр.
Всего |
3 1 4
1
1 1
1 2 1 1
1 1
1
45 317 |
23 14 56
32
20 12
12 44 24 36
20 15
8
1373 15331 |
44
III. ДИАХРОНИЧЕСКИЙ ОБЗОР
§ 9. Принципы периодизации
Установив общие свойства пушкинского стихосложения, как оно дано нам в целом, мы можем перейти к обозрению хода его развития. Просматривая вариацию форм по годам, мы не видим, чтобы какой-нибудь признак из года в год изменялся в одном направлении. Это означает, что для установления линий развития нам необходимо сгруппировать данные не по годам, а по более обширным периодам.
Все до сих пор принятые хронологические деления пушкинского творчества исходили из биографических данных; с ними затем согласовывали литературные данные при помощи выбора фактов, которые тому или иному исследователю казались характерными. Есть, кажется, два наиболее распространенных типа такой биографической периодизации.
Первый тип: 1) до декабря 1825 г.; 2) после декабрьского восстания.
Второй тип: 1) лицейский период (1814—1817); 2) южный период (1818—1824), т. е. первые шаги в петербургском свете и годы изгнания; 3) первый петербургский период (1825—1829), при чем год, проведенный в Михайловском (1825), падает между вторым и третьим периодами;
45
4) второй петербургский период (1830—1837) — от женитьбы до смерти. [См. также № 9 Обзор литературы, стр. 80.]
Эти две периодизации не противоречат друг другу, поскольку и тут и там 1825 год является поворотным пунктом.
Хотя мы с самого начала были далеки от того, чтобы подвергать эту периодизацию какому-либо сомнению, все же мы считали невозможным a priori из нее исходить, так как ведь изменения в жизни поэта не должны обязательно совпадать с этапами в развитии стихосложения. Поэтому мы сначала действовали независимо от какой-либо схемы. Внимательно рассматривая числовые показатели для различных метрических признаков по годам, мы заметили, что, во-первых, обе половины творческой жизни поэта (т. е. до и после 1825 г.) значительно отличаются друг от друга по некоторым из этих показателей, а во-вторых, что начало творчества (приблизительно до 1816 г.) и конец (начиная с 1830 г.) тоже обнаруживают известные особенности.
Только тогда мы решились проверить значимость биографической схемы для метрической периодизации и поставили два вопроса:
а) В какой мере 1825 год является поворотным пунктом для стихосложения Пушкина? Для этого мы совсем выделили 1825 год и стали рассматривать 11-летние периоды до и после него в отдельности.
б) Какие метрические тенденции превалируют в начале творчества (лицейский период) и какие — в конце (после 1830 г.)?
46
Тогда мы разделили всю массу исследуемых стихов на следующие группы:
Таблица XIX
I 1814—1824 18942 ст. |
1825 4107 ст. | II 1826—1836 16774 ст. |
1 1814—1817 7417 ст. | 2 1818—1824 11525 ст. |
| 3 1826—1829 6442 ст. | 4 1830—1836 10332 ст.1 |
Но и после этого мы не считали эти периоды для себя обязательными: ход развития каждого признака рассматривался в отдельности и периодизировался особо.
Те признаки, которые не являли никакой определенной вариационной тенденции (т. е. равномерно распределялись или были разбросаны по всему исследуемому периоду времени, от 1814 г. до 1836 г.), выделялись как иррелевантные (незначимые) для картины эволюции.
Остальные, как сказано, периодизировались в отдельности, затем эти линии развития сопоставлялись друг с другом, и те моменты, которые оказывались переломными для нескольких рядов, принимались за границы периодов. Границы периодов для отдельных признаков не всегда совпадали (организм, да еще такой тонкий, как психика поэта, — не механизм, тем
47
более не часовой механизм). Не всегда совпадали эти границы и с вышеописанными биографическими периодами: так, например, границу первого (лицейского) периода для метрики пришлось отодвинуть с 1817 г. на 1816 г. Но все-таки общие линии развития удалось установить с достаточной ясностью.
Результаты всей этой работы мы сообщаем, не затрудняя читателя деталями предварительных операций.
§ 10. Две половины творческой
жизни
а. Системы
В дни ранней молодости Пушкин знал лишь одну систему — силлабо-тоническую. Лишь в 1823 г. появляется первое стихотворение в гексаметрах, но это еще неоконченный фрагмент в 18 стихов, из коих 2 дефектны («Внемли, о Гелиос»). Эти опыты возобновляются в 1827 г. с большим успехом и с тех пор все повторяются (1828, 1829, 1832, 1834, 1836). Словом, из 100 логаэдов — 82 падают на II половину жизни.
Еще позже, чем на гексаметр (в 1824 г.), Пушкин впервые обращает внимание на русский народный тонический стих: 7 стихов («Как жениться задумал царский арап...»), очевидно, должны были служить началом какому-то эпическому стихотворению, которое так никогда и не было дописано.
Засим подобные стихи совсем прекращаются, всплывают вновь в 1826 г., а с тех пор количество их быстро растет. В течение всей II половины
48
они появляются в сравнительно не очень больших дозах, но видно, что поэт постоянно к ним возвращается.
Годы | Количество дольников | В % к стихам |
1824 1826 1828 1830 1832 1833 1835 | 7 67 60 84 745 288 36 | 0,3 3,9 2,3 2,8 76,3 9,0 5,0 |
В 1832 г. «Песни западных славян» поглощают почти все внимание поэта; кроме них, от этого года дошло до нас лишь 200 стихов. Но и в остальные годы дольники приобретают некий вес. Из 1127 дольников 1120 падают на II половину.
Итак, к середине творческой жизни Пушкин стремится выйти за пределы силлабо-тоники; поначалу это ему не удается, но потом, после 1825 г., он овладевает новыми формами.
II половина характеризуется введением двух новых систем: логаэдической и тонической (вернее тонико-силлабической).
Силлабо-тоника занимает:
|
49
б. Размеры
Резче всего бросается в глаза перелом в употреблении вольных ямбов, которые вообще употребляются в сколько-нибудь значительном количестве лишь до 1825 г. (включительно), а затем почти исчезают. По годам ВЯ распределяются согласно таблице XX.
Ясно видно, что 1825 год — переломный; после него следует резкое понижение. Мы нарочно (на таблице XX) разбили половины на периоды, чтобы показать, что здесь не постепенное падение, а катастрофа.
|
Из отдельных размеров следует отметить трехстопный хорей, двухстопный ямб и трехстопный амфибрахий.
|
50
Таблица XX
Годы | 2я | 3я | 4я | 5я | 6я | Дефект | Всего | |||
1814 1815 1816 1817 |
1 | 7 5 1 7 | 30 33 49 120 |
27 25 21 | 46 42 83 96 |
|
| |||
1818 1819 1820 1821 1822 1824 | 1 |
3
7 | 20 28 33 90 12 68 | 11 4 10 18 8 12 | 45 57 55 84 8 60 | 1
2 5 1 5 |
| |||
1825 | 1 | 3 | 99 | 22 | 155 | — |
| |||
1826 1827 1828 1829 |
|
| 3 11 11 3 |
2 2 1 | 1 3 7 |
2 |
| |||
1831 1833 1834 1836 |
1 |
1 | 31
5 3 |
| 15 2 4 1 |
1 7 |
| |||
Всего | 4 | 34 | 649 | 163 | 746 | 24 |
|
51
Перелом после 1825 года очевиден:
|
Для этих второстепенных размеров получаем такие отношения (в процентах к числу стихов каждого размера):
|
Но, конечно, вес этих размеров вообще настолько незначителен, что мы не придаем цифрам большого значения. Это — короткие размеры, которые не успели отмереть в течение первого периода. В 1824—1825 г. им наступает конец.
в. Рифма
Хронология белых стихов несколько усложнена, и цифры требуют тщательного анализа. Уже в 1815 г. Пушкин начинает пользоваться белым стихом, но опять-таки не доводит «Бову» до конца, успев написать всего 273 стиха. Кроме этого, на лицейский период падает лишь одно нерифмованное стихотворение в 33 стиха («Фиал Анакреона»).
52
Картина распределения белых стихов по периодам такова:
Таблица XXI
Нерифмованные стихотворения Белые стихи То же, без поэм и драм | 1814—1817 | 1818—1824 | 1825 | 1826—1829 | 1830—1836 | Всего |
2 306 33 |
6 61 61 |
2 1571 132 |
17 272 272 |
45 3207 1245 |
72 54171 1624 |
Здесь вышеуказанные 273 стиха «Бовы» и 1558 стихов «Бориса Годунова» (1825) несколько затемняют картину. Можно (судя по числу стихотворений) сказать, что после 1825 г. Пушкин все чаще начинает пользоваться белым стихом в лирике и в эпосе; но все-таки настоящий перелом (резкое повышение числа стихов) наступает лишь после 1829 г.
Так же, как в отношении логаэдов и дольников, мы в I половине встречаем лишь слабые попытки пользоваться белым стихом. Должны ли мы, судя по количеству стихотворений, признать белые стихи признаком II половины, или, исходя из количества стихов, признаком 4-го периода? Вопрос остается открытым.
53
Как бы то ни было, с 1825 г. белый стих из случайного явления превращается у Пушкина в стабильный художественный прием.
г. Строфика
На ряду с вольными стихами молодость Пушкина характеризуется и свободной строфикой. Не столько даже растет количество равнострофических стихотворений (см. ниже § 10 д), сколько состав неравнострофических становится менее пестрым. Это явствует из таблицы строфических типов (см. табл. XXII).
Виден резкий скачок после 1825 г.: стихи уже не так рассеяны между строфическими типами. Особенно ярко это выступает при делении на половины.
Таблица XXII
Периоды | Число строфических типов | На каждый тип приходится |
Первая половина Вторая » | 280 124 | 67 стихов 134 стиха |
Итак, в первой половине пестрота, во второй — умеренность.
д. Метрическая композиция
Средняя длина стихотворения падает после 1824 г. (См. табл. XXIII).
54
Таблица XXIIa
Строфические виды | Число строфических видов | ||||
1814—1817 | 1818—1824 | 1825 | 1826—1829 | 1830—1836 | |
3х 4х 6х 2я 3я 4я 5я 6я ВЯ 2д 2ам 4ам ВАм 2ан Сл. стр. Дол Р. пр. | 1 17 — 6 33 40 34 3 23 7 — — — — 9 — — | 3 10 — 4 11 87 31 8 27 — 1 2 1 1 7 — — | 2 8 — — 3 29 10 2 13 — — — 5 — 2 — — | — 8 — 1 — 37 8 2 4 — 1 — — — 6 1 — | — 13 — — — 30 8 14 6 2 3 3 — 1 7 2 5 |
Всего | 173 | 192 | 74 | 68 | 95 |
В среднем на каждый вид приходится | 43 ст. | 60 ст. | 56 ст. | 95 ст. | 107 ст. |
55
Таблица XXIII
Средний объем стихотворения в стихах | |||||||
1814—1817 | 1818—1824 | 1825 | 1826—1829 | 1830—1836 | I половина | II половина | Средняя |
43 | 30 | 26 | 20 | 24 | 34 | 22 | 26 |
В общем стихотворения к концу жизни поэта становятся короче.1
Что касается строфического состава, то здесь интересно рассмотреть мелкие жанры, ибо поэмы порою растягиваются на два или более периода, а драмы подчиняются своей традиционной форме. Стихотворения в этом разрезе дают такую картину (см. табл. XXIV и XXIVа).
Чрезвычайно явственно выступает солидарность обоих периодов I половины по всем пунктам; точно так же солидарны между собой периоды II половины (см. табл. XXIVа и XXIVб). После 1825 г. в двух главных формах (равнострофическая и неравнострофическая) начинается резкий поворот в сторону равнострофичности. Очень резок также скачок астрофических стихотворений. Итак, мы и здесь смело можем говорить о двух больших разделах творчества Пушкина: до и после 1825 г.
56
Таблица XXIV
Астрофические Неравнострофические Однострофические Равнострофические Сводные | Число стихотворений по строфическому составу | |||||
1814—1817 | 1818—1824 | 1825 | 1826—1829 | 1830—1836 | Всего | |
1 71 18 53 2 | 5 116 31 75 2 | 2 33 7 20 1 | 15 52 24 81 1 | 29 40 15 83 2 | 52 312 95 312 8 | |
Всего | 145 | 229 | 63 | 173 | 169 | 779 |
Таблица XXIVa 1
Астрофические Неравнострофические Равнострофические Прочие | То же в % к числу стихотворений каждого периода | ||||
1814—1817 | 1818—1824 | 1825 | 1826—1829 | 1830—1836 | |
1 49 36 14 | 2 51 33 14 | 3 52 33 12 | 9 30 47 14 | 18 23 49 10 |
57
Таблица XXIVб
Неравнострофические
Однострофические
Равнострофические
Сводные | Стихи в стихотворениях мелких жанров | ||||||
1814—1817 | 1818—1824 | 1825 | 1826—1829 | 1830—1836 | ? | Всего | |
0,5% 3765 63,0% 80 1,0% 1978 34,0% 88 1,5% |
1,0% 2992 61,0% 132 2,5% 1744 35,0% 35 0,5% |
1,0% 750 47,0% 27 2,0% 735 47,0% 52 3,0% |
9,0% 1099 38,0% 83 3,0% 1377 49,0% 27 1,0% |
26,0% 799 17,0% 85 2,0% 2291 54,0% 22 1,0% |
50
—
18
— |
9455
407
8143
224 | |
Всего | 5944
| 4952
| 1577
| 2854
| 4328
| 68 | 19723 |
58
Характеризуются эти разделы следующими цифрами:
Таблица XXV
Форма стихотворений | В % к стихотворениям | В % к стихам | ||
1-я по- | 2-я по- | 1-я по- | 2-я по- | |
Астрофические Неравнострофические Равнострофические Прочие | 12 50 35 13 | 13 26 48 13 | 1 63 33 3 | 20 25 52 3 |
Путь поэта ясен: от беспорядочной строфики к определенным формам (равнострофичность или астрофизм).
Во II половине мы наблюдаем явление, вытекающее из отмеченного нами выше развития белых стихов: число астрофических стихотворений быстро растет после 1825 г., но настоящий расцвет астрофизма начинается только с 1830 г.
Итак, достаточное количество метрических признаков разделяет творческую жизнь Пушкина на две равные части; 1825 год явственно выделяется как граница этих частей.
§ 11. Четыре биографических периода
а. Признаки лицейского периода (1814—1816)
Первые годы пушкинского творчества отличаются особой любовью поэта к коротким стихам (см. § 5б. Но границей здесь служит не 1817,
59
а 1816 год. Вот как распределяются эти стихи по годам:
Таблица XXVI
Число коротких стихов В % к числу стихов данного года | 1814 | 1815 | 1816 | 1817 | 1821 | 1825 | II поло- |
653 27,0 | 492 27,0 | 348 22,0 | 7 0,4 | 111 5,0 | 147 3,6 | 179 1,0 |
Здесь взяты годы максимальной встречаемости коротких стихов и 1817 год для указания на границу периода. Остальные годы дают ничтожный процент таких стихов. Среднее количество коротких стихов для всего Пушкина составляет, как мы знаем, около 5%. На какие бы периоды мы ни делили время от 1817 г. по 1836 г. — все равно особенности первых трех лет выступят явственно.
Таблица XXVII
Число стихов В % к стихам периода | 1814—1816 | 1817—1824 | 1825 | 1826—1829 | 1830—1836 | Всего |
1493 25,0 | 293 2,2 | 147 3,6 | 45 0,7 | 134 1,5 | 2112 5,0 |
60
На первые три года падает 70% всех коротких стихов.
В отношении стихов средней длины граница периода пролегает там же, т. е. между 1816 и 1817 годом. Распределяются они по первым годам так:
1814 | 1815 | 1816 | 1817 |
788 (33%) | 1057 (57%) | 595 (37%) | 1234 (78%) |
Если принять во внимание, что средняя для этих стихов составляет 68% и что в период 1818—1824 гг. их 81%, то станет ясным, что 1817 год отходит ко 2-му периоду. Все это отношение покоится, конечно, на количестве 4я, которые в период 1814—1816 гг. составляют 32% стихов, в 1817 г. — 74%, а в 1818—1824 гг. — 78%.
Итак, лицейский период (Пушкин окончил лицей 9 июня 1817 г., и 1817 год наполовину уже не лицейский) характеризуется любовью к крайним размерам, в особенности к коротким.
Из отдельных размеров следует отметить: трехстопный ямб и двухстопный дактиль (см. табл. XXVIII).
б. Признаки последнего периода (1830—1836)
Огромный переворот в стихосложении Пушкина, — переворот, производящий впечатление катастрофы, — падает на 1850 год.
61
Таблица XXVIII
Число стихов В % к числу стихов данного периода В % к числу стихов данного размера | 3я | 2д | ||
1814—1816 | Остальные | 1814—1816 | Остальные | |
1271 22 80 | 313 0,9 20 | 128 2,2 93 | 10 0,03 7 |
Всплывают новые системы, а те, которых в лицейский период вовсе не было, которые в срединные периоды лишь слабо намечались, после 1829 года расцветают пышным цветом. На период от 1830—1836 гг. падают: 100% аритмической художественной прозы, 100% рифмованной прозы, 89% дольников, 71% логаэдов.
Уже одно то́ обозначает революцию, что с 1830 г. все пушкинское творчество становится на 80% прозаическим.
От предыдущих периодов, в особенности же от третьего (1826—1829), последний период как будто отличается повышенным процентом длинных стихов (37%, при средней для всех годов — 27%); но эта цифра не очень показательна сама по себе, ибо покоится она исключительно на 5я и является следствием возвращения Пушкина к английским драматическим образцам, оставленным с 1825 г.
62
Гораздо интереснее показатели по размерам средней длины, а именно по четырехстопному хорею, четырехстопному ямбу (и трехстопному анапесту1). Эти размеры распределяются так:
Таблица XXIX
Число стихов В % | 4х | ||||
1814—1817 | 1818—1824 | 1825 | 1826—1829 | 1830—1836 | |
651 8,8 | 225 2 | 156 3,8 | 553 8,5 | 2520 24,0 |
Таблица XXX
Число стихов В % | 4я | ||||
1814—1817 | 1818—1824 | 1825 | 1826—1829 | 1830—1836 | |
3011 41 | 8922 78 | 1684 41 | 5309 83 | 2643 25 |
«Четырехстопный ямб мне надоел» (1830 г.); действительно, он падает на уровень четырехстопного хорея, который страшно вырастает. Мы видим, что в этот период Пушкину начинают надоедать прежние излюбленные формы;
63
даже вся силлабо-тоническая система становится для него узка.
Из строфических форм вводятся: сонеты, терцины и элегические дистихи (на 1829 год падает только 2 э. д.). И здесь Пушкин ищет новых форм.
Мы уже отмечали в § 5, что астрофизм развивается пышным цветом лишь в период 1830—1836 гг. Это особенно явствует из таблицы XXII б: астрофические стихи занимают здесь второе место, в то время как во 2-м и 3-м периодах им принадлежит лишь третье место, а в 1-м (лицейском) — четвертое.
в. Признаки средних периодов
«Южный» период 1818 (1817) — 1824 гг. отличается от 3-го (1826—1829) лишь признаками общими для всей I половины. Это, конечно, разница большая. Но индивидуальных отличий друг от друга эти периоды почти не содержат.
В обоих замечательно обилие стихов средней длины, стоящее гораздо выше пушкинской средней для этих стихов (68%). А именно, в период 1817—1824 гг. они занимают 80% всех стихов, а в период 1826—1829 гг. — 93%, против 41% в лицейское время и 62% в последний период.
На 2-й период падают 148 (т. е. 79%) всех четырехстопных амфибрахиев, что мы отмечаем, конечно, только для полноты обзора: никакого принципиального значения это не имеет.
Итак, особых индивидуальных признаков у этих периодов почти нет, все развитие здесь поглощено переломом 1825 г.
64
г. Переломный 1825 год
Михайловское уединение благотворно сказалось на продуктивности поэта; наибольшее количество стихов (4107) написано в этом году. Ближайший по производительности год — 1833 — принес нам 3209 стихов, т. е. на 900 стихов меньше.
Все метрические соотношения затемнены здесь 1558 пятистопными белыми астрофическими ямбами «Бориса Годунова».
По всем остальным признакам этот год всецело принадлежит I половине.
ВЫВОДЫ
А. Оба типа периодизации пушкинского творчества (II половины и 4-го периода) оказались действительными и для стихосложения.
Б. 1825 год делит версификацию Пушкина пополам по следующим признакам:
1. а) вольные ямбы, б) 3-стопные хореи, в) 2-стопные ямбы, г) 3-стопные амфибрахии, д) пестрая строфика, е) преобладание неравнострофической структуры.
2. а) введение тонико-силлабической системы, б) введение логаэдической системы (главным образом с 4-го периода), в) белые стихи, г) тенденция к сокращению объема стихотворений, д) преобладание равнострофичности, е) усиление астрофизма.
В. Понятие «лицейского периода» сохраняется и для стихосложения, но граница его (при делении
65
его по годам) отодвигается к 1816 году.1 Признаки этого периода: а) склонность к коротким размерам, б) 3-стопные ямбы, в) 2-стопные дактили, г) слабое пользование размерами средней длины.
Г. Так называемый «южный период» ограничен поворотным пунктом — 1816 годом — и переломным 1825 годом. Его можно характеризовать исключительно как переход к размерам нормальной длины. В конце его появляются первые зачатки новых систем (дольники, гексаметры).
Д. 1825 год по всем признакам принадлежит к I половине, но в отношении белых стихов начинает новый период.
Е. После 1825 года наступает период, сам по себе мало характерный: все то, что он приносит нового, он делит с последним периодом. В конце его появляются первые зачатки пентаметра.
Ж. 1830 год представляет третий (после 1817 и 1825 гг.) и сильнейший поворотный пункт в развитии пушкинского стихосложения. Характеризуется этот период следующими признаками:
1. Пышное развитие прежде лишь слабо намеченных форм: а) дольники, б) логаэды, в) 4-стопные хореи, г) белые стихи, д) элегический дистих (почти заново вводится), е) астрофизм.
2. Введение новых форм: ж) аритмическая художественная проза (количественно преобладает
66
над стихами), з) рифмованная проза, и) особый вид дольника с уклоном к 10-сложности («Песни западных славян»), к) 3-стопный анапест, л) сонеты, м) терцины.
3. Пренебрежение к прежним излюбленным формам: н) сильное падение 4-стопного ямба.
Среди этого пышного расцвета поэта постигла смерть.
67
IV. ОБЗОР ЛИТЕРАТУРЫ
а) Мысль о составлении метрического справочника по стихотворениям Пушкина была высказана впервые в 1905 г. академиком Ф. Е. Коршем (14)1. «Исследование о стихосложении» было задумано как введение к словарю пушкинских рифм. В него должны были войти: 1) подробное описание всех произведений Пушкина со стороны их метрики и строфики (примеры описания см. 14, стр. 113), и 2) «такие указания, которые дали бы читателю возможность вникнуть в самый строй пушкинского стихосложения» (14, стр. 111), т. е. изучение ритмики Пушкина; в частности Корш выдвигает в качестве объектов изучения «пиррихий» в четырехстопном ямбе, цезуру в пятистопном ямбе и др.
Хотя Корш указывал, что «этому исследованию внутреннего строя стихов должно предшествовать полное перечисление употребленных Пушкиным размеров и строф» (14, стр. 113), т. е. что к изучению ритмики следует приступать лишь после того, как с исчерпывающей полнотой будет изучена метрика (включая строфику), русская наука о стихе шла до сего времени по
68
противоположному пути: имеется ряд работ о ритме отдельных пушкинских размеров и даже отдельных произведений, но справочник по метрике отсутствует.
б) Из отдельных размеров, которыми пользовался Пушкин, чаще всего исследовались ямбы, в частности четырехстопный и пятистопный. Начало изучению пушкинского 4я было положено Андреем Белым (2), в работах которого («Лирика и эксперимент» и др.) приведены данные о числе «ускорений» (2, стр. 262) и «фигур» (2, стр. 288), полученные на материале 596 стихов четырехстопного ямба Пушкина. Позднее ритмический анализ этого размера был произведен (Чудовским, 27) на материале первой главы (756 стихов) «Евгения Онегина». Полностью «Евгений Онегин» был исследован со стороны ритма Томашевским (22; перепечатано в 25, стр. 94—137). В конце настоящего обзора приведены полученные Томашевским цифры по встречаемости отдельных вариаций в «Евгении Онегине» (табл. XXXI). Бобров (6) исследовал по методу Андрея Белого стихотворение «Виноград» (8 стихов). В новейшее время о ритме «Кавказского пленника» писал Шувалов (29), о ритме «Медного всадника» — Андрей Белый (3, стр. 145—224). Отдельные наблюдения о ритмике пушкинского четырехстопного ямба имеются также в работах Брюсова (8; перепечатано в 9, стр. 129—166)1 и Бицилли (4); последний приводит цифровые данные о числе стихов с совпадением стоп и слов в некоторых поэмах (4, стр. 158—159)
69
и по enjambement в «Медном всаднике» (4, стр. 282—284). Цифровые данные по enjambement в некоторых поэмах Пушкина приведены в книге Тимофеева (19, стр. 168).
Наиболее богатый материал по ритмике четырехстопного ямба дает Шенгели (28, стр. 110—115 и 144—147), обследовавший 7573 стиха Пушкина. Полученные им цифры по вариациям пушкинского четырехстопного ямба приведены в конце настоящего обзора (табл. XXXII). Всего Шенгели насчитывает в четырехстопном ямбе Пушкина 37 самостоятельных ритмических форм (вариаций и модуляций). В связи с этим можно вспомнить высказанное в 1901 г. мнение, что «четырехстопный ямб в поэмах Пушкина утомляет однообразием» (7, стр. 246).
в) Из вопросов, относящихся к ритмике пятистопного ямба, раньше всего привлек внимание исследователей вопрос о цезуре. Очевидно, это стоит в связи с тем, что сам Пушкин (см. «Домик в Коломне», письма по поводу «Бориса Годунова») неоднократно высказывался по этому поводу. Тот факт, что цезура в «Борисе Годунове» постоянная, а в «Каменном госте» и других маленьких трагедиях — свободная, отмечает, например, Аверкиев (1; там же см. некоторые наблюдения над ритмом пятистопного ямба в трагедиях, стр. 288—294).1 По Коршу (12), свободная цезура в пятистопном ямбе появляется у Пушкина впервые в 1827 г., а с 1830 г. преобладает (12, стр. 642—643). В той же работе перечислены все стихотворения Пушкина,
70
написанные этим размером (12, стр. 643—644), и приведены примеры встречающихся в драмах Пушкина неметрических стихов (12, стр. 683—686). Впоследствии эти примеры использовал Брюсов (8, 9). Вопрос о постоянной цезуре затронут также в небольшой работе Маслова (16). Первые примеры свободной цезуры в пушкинском пятистопном ямбе Маслов относит к 1826 г.; единственное исключение — пародия на нерифмованный бесцезурный стих Жуковского. По Брюсову (9, стр. 147), свободная цезура в пушкинском пятистопном ямбе до 1830 г. отсутствует.
Семенников (18, стр. 302—303) приводит список белых стихов (главным образом пятистопный ямб) Пушкина. Он отмечает, что Пушкин стал широко пользоваться белым стихом с середины 20-х годов; до этого имеются лишь единичные примеры (1815—1816 гг. — «Бова», «Фиал Анакреона», «Пуншевая песня»). Цифры по enjambement в рифмованном и нерифмованном пятистопном ямбе приведены у Тимофеева (19, стр. 168).
Подробно ритмика пушкинского пятистопного ямба была исследована Шенгели (28, стр. 117—118 и 161—170) и Томашевским (25, стр. 138—253).1 В конце обзора приведены некоторые из полученных Томашевским цифр (табл. XXXIII). Из более ранних работ отметим проделанный Чудовским (26) разбор пушкинской «Русалки», главным образом в связи с различной ритмизацией реплик действующих лиц.
71
г) Шестистопный ямб («александрийский стих») исследован впервые Поливановым (17), в работе которого перечислены стихотворения Пушкина, написанные александрийским стихом, и дана статистика «женских» (вернее, дактилических — с облегчением на третьей стопе, цезур, стр. 120—121);1 там же (стр. 126—127) см. разбор ритма стихотворения «Муза». Позднее шестистопный ямб Пушкина был подробнее исследован Шенгели (28, стр. 172—174). Полученные им цифры по вариациям приведены в конце настоящего обзора (табл. XXXIV).
д) Наконец, следует упомянуть еще трехстопный ямб, исследованный на материале «Городка» Шенгели (28, стр. 139), и вольные ямбы. Достоин внимания тот факт, что Корш (13) отводит одну из подделок «Русалки» на том основании, что она написана вольным ямбом с колебаниями стопности от 1 до 7; Пушкин же, как известно, ни одностопным ни семистопным ямбом в вольных стихах не пользовался.2 Отдельные наблюдения над стопностью и строфикой
72
пушкинского вольного ямба изложены в работе Винокура (10).
е) Четырехстопный хорей Пушкина изучен гораздо менее, чем основные ямбические размеры. Первые наблюдения над ритмом четырехстопного хорея были сделаны Коршем (12). По его мнению, «Пушкин держался правила, чтобы первое главное ударение падало не на первый слог, а на третий» (12, стр. 649). Впоследствии это мнение поддержал Брюсов (8, 9), который приводит его в качестве общей нормы для пушкинской ритмики (9, стр. 152). Критику взглядов Корша и Брюсова см. в рецензии Томашевского (23), где приведены опровергающие это мнение цифры.
Вариации и модуляции пушкинского четырехстопного хорея подсчитаны Шенгели (28, стр. 176) на материале соответствующих «сказок». Цифры Шенгели по вариациям приведены в конце обзора; в интересах полноты параллельно даны аналогичные цифры по лирике Пушкина (табл. XXXV). Enjambements в хореических «сказках» Пушкина подсчитаны Тимофеевым (19, стр. 168).
ж) Совершенно не исследованы пушкинские трехсложные размеры, значение которых в творчестве Пушкина вообще несколько недооценивается.1 Описание их дал Брюсов (8, 9), высказавший
73
попутно несколько замечаний о ритмических особенностях пушкинских гексаметров и анапестов (9, стр. 154). Данные наших подсчетов по ритмике гексаметра и пентаметра приведены в конце обзора (табл. XXXVI—XXXVII).
з) Много внимания уделено было свободным звуковым формам у Пушкина. Корш (12) перечисляет (в хронологическом порядке) произведения «в народном духе», в частности написанные дольниками (12, стр. 732—734), и классифицирует их. Размер «Сказки о рыбаке и рыбке» и «Песен западных славян» он определяет как «вольные трехударные стихи с женским окончанием» (12, стр. 737—738). Разбирая особенности стихотворной техники Пушкина в разные периоды его творчества, Брюсов (8, 9) отмечает появление в последнем периоде «новых метров, которые до Пушкина не разрабатывал никто. Это — склад народных песен» (9, стр. 139—140).1 По мнению Томашевского (21; перепечатано в 25, стр. 63—76), стих «Песен западных славян» — «вольный стих, имеющий в основе пятистопный хорей с некоторыми весьма ограниченными отступлениями от точной хореической схемы» (25, стр. 72). В 1915 г. появилось первое исследование пушкинского свободного
74
стиха, проделанное Бобровым (5). Исходя из определения этого стиха как «трехдольного паузника», Бобров дает подсчеты пауз, квартолей, квинтолей и «фигур» (по методу Андрея Белого) для «Сказки о рыбаке и рыбке», «Песен западных славян», нескольких отрывков из «Сказки о Балде» (об этой «Сказке» см. ниже).1 Иные методы исследования ритма, основанные на подсчете реального числа слогов и ударений, применили к пушкинскому дольнику Шенгели (28, стр. 104—108) и Ярхо (30); в работе последнего приведены также результаты подсчетов Шенгели. Данные по тонике и силлабизму «Сказки о рыбаке и рыбке», «Песен западных славян» и нескольких фрагментов, написанных дольниками, см. в конце обзора (табл. XXXVIII—XLI).
Больше всего разногласий вызвал размер «Сказки о попе и работнике его Балде». Гоголь в письме от 2 ноября 1831 г. первый определил его как рифмованную прозу: «Сказка... написана даже без размера, но с рифмами» (цит. по Лернеру, 15); позднее такое же определение дал Корш (12, стр. 736—737). Поливанов (1892; цит. по Лернеру, 15) называет размер «Сказки» «силлабическим стихом с произвольным числом слогов», и далее — «рубленой прозой с рифмами». Брюсов (8) воздерживается от определений, называя размер «Сказки» еще более своеобразным, чем размер «Песен западных славян» (9, стр. 139—140). Бобров (5), первый детально исследовавший
75
«Сказку» с ритмической стороны, рассматривает ее как «самый сложный образец литературного трехдольного паузника» (5, стр. 36). Жирмунский (цит. по Ярхо, 30) считает, что «Сказка о Балде» написана чисто тоническим размером с переменным числом ударений. Данные подсчетов Ярхо (30) приведены в конце обзора (табл. XLII).
и) Если ритмика Пушкина — по крайней мере, применительно к наиболее часто встречающимся у него размерам — изучена достаточно подробно, то в отношении строфики в литературе имеются только отрывочные наблюдения над отдельными видами строф. Так, Корш приводит примеры чередования строф в неравнострофических поэмах Пушкина (12, стр. 668—674) и дает схему сонета «Поэт» и строфы «Песни о Вещем Олеге» (14, стр. 113); в первой из цитированных работ содержится, кроме того, весьма ценное замечание о первоначальном замысле строфического построения «Полтавы» (12, стр. 675).1 Интересные наблюдения над строфами стихотворения «Я помню чудное мгновенье...» (5, стр. 26—27) и «Виноград» (6) приведены у Боброва; Бицилли разбирает строение пушкинской октавы (4, стр. 167) и онегинской строфы (4, стр. 183) и т. п. Единственной попыткой систематизировать материал по строфике является работа Брюсова (8, 9). К сожалению, и в этой части
76
она страдает некоторыми серьезными дефектами. Во-первых, в ряде случаев размер строфы указан на основании принятой формы ее печатания, а не реального чередования рифм (так, строфы стихотворения «Русалка» 1819 г., «Осгар», «Мечтатель» и др. названы восьмистишными, тогда как на самом деле они четырехстишные); во-вторых, отсутствие цифровых данных заставляет Брюсова делать некоторые неверные заключения: таково, например, указание на исключительное богатство строфики Пушкина в 1830—1836 гг. (9, стр. 140) и др. Тем не менее работа Брюсова представляет исключительную ценность, так как в ней впервые сделана попытка разобрать и систематизировать (по линии периодизации,1 основанной на наблюдениях над эволюцией стихотворной техники Пушкина) наследие Пушкина в области метрики и ритмики. После нее в принципе немыслимы такие суждения, как то, что «Пушкин... вообще несравненно беднее размерами, чем любой из современных нам поэтов» (11, стр. 91). Настоящий «Справочник» может быть рассматриваем, следовательно, как завершение того труда, идею которого дал Ф. Е. Корш, а «эскизный проект» разработал В. Я. Брюсов.
77
ЛИТЕРАТУРА
1. Аверкиев, Д. В. О драме. Спб. 1893.
2. Белый, А. Символизм. Изд. «Мусагет», М. 1910.
3. Белый, А. Ритм как диалектика, Изд. «Федерация», М. 1929.
4. Бицилли, П. Этюды о русской поэзии. Изд. «Пламя», Прага 1926.
5. Бобров, С. Новое о стихосложении Пушкина. Изд. «Мусагет», М. 1915.
6. Бобров, С. Описание стихотворения Пушкина «Виноград», — «Пушкин и его современники», 29—30, 188—209. 1918.
7. Брюсов, В. Ответ г. Андреевскому, — «Мир искусства». 5, 237—247, 1901.
8. Брюсов, В. Стихотворная техника Пушкина, — Пушкин. Полное собрание сочинений под ред. проф. С. А. Венгерова, 6, 349—367. Изд. Брокгауз-Ефрон, П. 1915.
9. Брюсов, В. Мой Пушкин. Изд. Гиз, 1929.
10. Винокур, Г. О. Вольные ямбы Пушкина, — «Пушкин и его современники», 23—36, 38—39, 1930.
11. Гершензон, М. Мудрость Пушкина. Книгоиздательство писателей в Москве, М. 1919.
12. Корш, Ф. Е. Разбор вопроса о подлинности окончания «Русалки» Пушкина по записям Д. П. Зуева, — «Изв. Отд. Русского языка и словесности Имп. Акад. наук». 3 (3), 633—785, 1898.
13. Корш, Ф. Е. Опыты окончания «Русалки», — «Пушкин и его современники», 3, I—22, 1905.
14. Корш, Ф. Е. План исследования о стихосложении Пушкина и словаря пушкинских рифм, — там же, 3, 111—134, 1905.
15. Лернер, Н. Примечание к «Сказке о попе и о работнике его Балде», — Пушкин. Полное собрание сочинений под ред. проф. С. А. Венгерова, 6, 418. Изд. Брокгауз-Ефрон, 1915.
78
16. Маслов, Г. Новое о стихотворении Пушкина «Послушай, дедушка, мне каждый раз...» 1818 г., — «Пушкин и его современники», 28, 96—98, 1917.
17. Поливанов, Л. Русский александрийский стих. — «Гофолия» Ж. Расина. Перевод Л. Поливанова М. 1892, стр. XCVI—CXXXVII.
18. Семенников, В. П. Радищев. Очерки и исследования. Гиз, М.—П. 1923.
19. Тимофеев, Л. Проблемы стиховедения. Изд. «Федерация», М. 1931.
20. Томашевский, Б. Рецензия на книгу Боброва «Новое о стихосложении Пушкина», — «Аполлон», 10, 74, 1915.
21. Томашевский, Б. О стихе «Песен западных славян», — «Аполлон», 2, 26—35, 1916.
22. Томашевский, Б. Ритмика четырехстопного ямба по наблюдениям над стихом «Евгения Онегина», — «Пушкин и его современники», 29—30, 144, 187, 1918.
23. Томашевский, Б. Стихотворная техника Пушкина, — там же, 29—30, 131—143, 1918.
24. Томашевский, Б. Генезис «Песен западных славян», — «Атеней», 3, 35—45, 1926.
25. Томашевский, Б. О стихе. Изд. «Прибой», Лгр. 1929.
26. Чудовский, В. О ритме пушкинской «Русалки», — «Аполлон», 1—2, 108—121, 1914.
27. Чудовский, В. Несколько мыслей к возможному учению о стихе (с примерным разбором стихосложения в I главе «Евгения Онегина»), — там же, 8—9, 55—95, 1915.
28. Шенгели, Г. Трактат о русском стихе. Часть I. Органическая метрика, 2-е изд. Гиз. М.—П. 1923.
29. Шувалов, С. В. Семь поэтов. Изд. «Никитинские субботники», М. 1927.
30. Ярхо, Б. И. Свободные звуковые формы у Пушкина, — «Ars poetica», 2, 169—181, 1928.
79
V. ПРИЛОЖЕНИЕ
Данные о ритмике некоторых пушкинских размеров
Таблица XXXI
Вариации четырехстопного ямба
в «Евгении Онегине»
(по Томашевскому, 25, стр. 136—137)
№ | Вариации | Встречаемость (в %) в стихах |
Всего | |
Ударяемые | Без неметрического | С неметрическим | ||
1 2 3 4 5 6 | 2, 4, 6, 8 —, 4, 6, 8 2,—, 6, 8 2, 4,—, 8 —, 4,—, 8 2,—,—, 8 | 25,3 4,8 8,9 45,3 7,4 0,4 | 1,5 1,8 0,8 2,2 1,6 — | 26,8 6,6 9,7 47,5 9,0 0,4 |
Всего | 92,1 | 7,9 | 100,0 |
80
Таблица XXXII
Вариации четырехстопного ямба
(по Шенгели, 28, стр. 110)
№ | Вариации | Встречаемость в % |
Ударяемые слоги | ||
1 2 3 4 5 6 | 2, 4, 6, 8 —, 4, 6, 8 2,—, 6, 8 2, 4,—, 8 —, 4,—, 8 2,—,—, 8 | 27 7 9 48 9 0,3 |
Всего .............. 100,0 |
Таблица XXXIII
Вариации пятистопного ямба
(по Томашевскому, 25, стр. 181)
№ | Вариации | Встречаемость (в %) в стихах | |
Ударяемые слоги | С постоянной | Со свободной | |
1 2 3 4 5 6 7 8 | 2, 4, 6, 8, 10 —, 4, 6, 8, 10 2,—, 6, 8, 10 2, 4,—, 8, 10 2, 4, 6,—, 10 —, 4,—, 8, 10 —, 4, 6,—, 10 2,—,—, 8, 10 | 20,8 5,7 9,7 2,8 33,3 0,7 8,6 1,0 | 19,4 6,7 12,9 11,3 24,6 2,3 7,0 0,7 |
81
Продолжение
№ | Вариации | Встречаемость (в %) в стихах | |
Ударяемые слоги | С постоянной | Со свободной | |
9 10 11 12 | 2,—, 6,—, 10 2, 4,—,—, 10 —, 4,—,—, 10 2,—,—,—, 10 | 17,3 0,03 0,03 0,03 | 13,0 1,8 0,3 — |
Всего | 100,0 | 100,0 |
Таблица XXXIV
Вариации шестистопного ямба
(по Шенгели, 28, стр. 172—174)
№ | Вариации | Встречаемость в % |
Ударяемые слоги | ||
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 | 2, 4, 6, 8, 10, 12 2, 4, 6,—, 10, 12 2, 4, 6, 8 , —, 12 —, 4, 6, 8, 10, 12 —, 4, 6,—, 10, 12 —, 4, 6, 8, —, 12 2,—, 6, 8, 10, 12 2,—, 6,—, 10, 12 2,—, 6, 8, —, 12 2, 4,—, 8, 10, 12 2, 4,—,—, 10, 12 2, 4,—, 8, —, 12 —, 4,—, 8, 10, 12 —, 4,—, 8, —, 12 | 9,7 0,9 17,8 1,7 0,1 3,4 11,2 1,5 17,8 1,7 1,1 20,1 2,3 2,7 |
82
Таблица XXXV
Вариации четырехстопного хорея
№ | Вариации | Встречаемость в % | |
Ударяемые слоги | В «Сказках» | В лирике | |
1 2 3 4 5 6 7 | 1, 3, 5, 7 —, 3, 5, 7 1,—, 5, 7 1, 3,—, 7 —, 3,—, 7 1,—,—, 7 —,—, 5, 7 | 23,3 19,8 1,9 31,6 23,1 0,3 — | 12,9 22,4 4,0 27,8 32,2 0,6 0,1 |
Всего | 100,0 | 100,0 |
Таблица XXXVI
Вариации гексаметра и пентаметра
№ | Вариации | Число случаев | ||
Замена дактиля | до 1825 г. | после 1825 г. | Всего | |
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 | — 1 стопе 2 » 3 » 4 » 1, 2 » 1, 3 » 2, 3 » 2, 4 » 1, 3, 4 » | 4 3 — 1 1 1 2 3 — 1 | 50 8 3 14 2 — 4 — 1 — | 54 11 3 15 3 1 6 3 1 1 |
Всего | 16 | 82 | 98 |
83
Таблица XXXVII
Процент стихов с заменой дактиля
хореем в гексаметре и пентаметре
Замена на | В % к общему числу стихов |
Всего | ||
Гексаметр | Пентаметр | |||
до 1825 г. | после | после | ||
1 стопе 2 » 3 » 4 » | 44 25 44 12 | 20 4 40 7 | 8 3 3 — | 18 7 27 5 |
Стихов с заменой » без замены | 75 25 | 60 40 | 14 86 | 48 52 |
Таблица XXXVIII
Тоника и силлабизм «Сказки о рыбаке и рыбке»
(по Ярхо, 30)
А. Тоника | Б. Силлабизм | ||
Число ударений | В % к числу | Число слогов | В % к числу |
2 3 4 | 1,0 85,5 13,5 | 9 10 11 12 | 31,7 55,6 11,7 1,0 |
Всего | 100,0 | Всего | 100,0 |
84
Ритмика дольников
Относящимся сюда таблицам необходимо (ввиду слабого освещения вопроса в предыдущих исследованиях) предпослать несколько замечаний. Главным признаком тонических стихов является число ударений в стихе (то́ники). второстепенными число слогов (силлабизм), анакруса1 и клаузула, а также интервалы между ударениями (заполнение такта), зависящее от расположения ударений в стихе.2 Эти данные и сообщаются на таблицах XXXIX, XL и XLI.
По комбинации этих признаков можно разделить пушкинские дольники на три вида, из коих 1-й опять-таки делится на два подвида. Первый подвид 1-го вида — это 3-ударный дольник с дактилическими окончаниями (клаузулами). Этот вид тяготеет к трехстопному анапесту, т. е. и анакруса и интервалы большею частью двусложные (ударения располагаются преимущественно на 3, 6 и 9 слогах). Так написаны: отрывок «Как задумал жениться царский арап» (1824 г.) и «Песня о Стеньке Разине» III (1826 г.), т. е. №№ 265 и 521; всего — 22 стиха.
Второй подвид — 3-ударный дольник с женскими окончаниями. От первого подвида отличается
85
меньшим колебанием слогового состава, постоянной клаузулой и менее ясно выраженным тяготением к анапесту (односложные интервалы встречаются чаще). Так написаны: «Песня о Стеньке Разине» I (1826), «Сказка о Рыбаке и Рыбке» (1833) большинство «Песен западных славян» (1832) и ряд фрагментов 1828, 1835 и 1836 гг., т. е. №№ 24, 73, 76, 87, 110, 123, 192, 379, 494, 519, 523, 632, 640, 707, 720, 749, 795 и 797; всего — 1091 стих. Из них обследованы 498 стихов.
2-й вид — это 2-ударный дольник с женскими окончаниями и свободной анакрусой (см. табл. XI). Вид представлен одним стихотворением: «Песнь о Стеньке Разине» II (1826), т. е. № 520; всего — 30 стихов.
3-й вид — былинный стих, т. е. стих с максимальным колебанием тоники и силлабизма (см. табл. XII) и преобладанием дактилической клаузулы; анакруса довольно стабильна. Сюда относится только фрагмент: «Как весенней теплою порою...» (1830), 264; всего — 84 стиха.
86
Таблица XXXIX
1-й вид: трехударный дольник
|
|
87
Таблица XL
Ритмика пушкинского дольника
2-й вид: двухударный дольник
|
|
Таблица XLI
Ритмика пушкинского дольника
3-й вид: былинный стих
А. Тоника | |
Число ударений в стихе | В % к числу стихов |
2 3 4 5 | 34,5 54,8 9,5 1,2 |
Всего ... 100,0 |
88
Продолжение
|
|
Д. Расположение ударений | |||
Слоги | В % к числу | Слоги | В % к числу |
1 2 3 4 5 6 7 8 | 13,2 14,4 73,6 5,9 36,9 25,2 38,0 28,8 | 9 10 11 12 13 14 15 | 21,4 7,1 7,1 3,5 1,1 — 1,2 |
89
Таблица XLII
Тоника и силлабизм «Сказки о попе и о работнике его Балде»
(по Ярхо, 30, стр. 171 и 173)
А. Тоника | Б. Силлабизм | ||
Число ударений | В % к числу | Число слогов | В % к числу |
1 2 3 4 5 Всего.. | 1,0 8,5 33,8 48,2 8,5 100,0 | 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 | 1,0 1,0 3,2 3,7 7,4 11,6 19,5 23,3 18,9 8,9 0,5 1,0 |
Всего... | 100,0 |
90
91
Б. ИНДЕКСЫ
92
93
I. АЛФАВИТНЫЙ ИНДЕКС СТИХОТВОРЕНИЙ
[В первой графе после заглавия дан год написания, во
2-й — число стихов, в 3-й — размер, в 4-й — строфика]
1. | Авдотья Яковлевна пахнет... | 1829 | 2 | 4я | aa |
2. | А. Г. Родзянке | 1825 | 34 | 4я | св. стр. |
3. | А. Д. Боратынской | 1832 | 9 | 4я | св. стр. |
4. | Адели | 1822 | 17 | 2я | св. стр. |
5. | А. И. Тургеневу | 1817 | 45 | 4я | св. стр. |
6. | Акафист Е. Н. Карамзиной | 1827 | 10 | 4я | св. стр. |
7. | Аквилон | 1830 | 16 | 4я | св. стр. |
8. | А. Л. Давыдову | 1824 | 19 | 4я | св. стр. |
9. | Альфонс садится на коня... | 1835 | 48 | 4я | св. стр. |
10. | Амур и Гименей (Сегодня, добрые мужья...) | 1816 | 62 | 4я | св. стр. |
11. | Амур и Гименей (Сегодня, добрые мужья...) | 1825 | 57 | 4я | св. стр. |
12. | А. М. Вульфу | 1824 | 18 | 4x | св. стр. |
13. | Ангел | 1827 | 12 | 4я | abab |
14. | Анджело | 1833 | 534 | 6я | св. стр. |
18. | Андре Шенье | 1825 | 185 | ВЯ | св. стр. |
16. | Анчар | 1828 | 36 | 4я | baba |
17. | Аптеку позабудь... | 1820 | 2 | 6я | aa |
18. | Арион | 1827 | 15 | 4я | св. стр. |
19. | Батюшкову | 1815 | 32 | 3я | ababccdd |
20. | Бахчисарайский фонтан | 1822 | 556 | 4я | св. стр. |
21. | Бахчисарайский фонтан: татарская песня | 1822 | 12 | 4я | abab |
22. | Безверие | 1817 | 96 | 6я | aa;bb |
94
23. | Бесы | 1830 | 56 | 4x | abab | |
24. | Битва у Зеницы | 1832 | 47 | дол. | б. с. | |
25. | Благословен и день и час... | 1829 | 3 | 4я | б. с. | |
26. | Благословен твой новый путь... | 1829 | 9 | 4я | б. с. | |
27. | Блажен в златом кругу вельмож... | 1827 | 14 | 4я | св. стр. | |
28. | Блажен, кто в шуме городском... | 1816 | 15 | 4я | св. стр. | |
29. | Блаженство | 1814 | 88 | 4x | св. стр. | |
30. | Блестит луна, недвижно море спит... | 1825 | 14 | ВЯ | св. стр. | |
31. | Близ мест, где царствует... | 1827 | 12 | 6я | aa;bb | |
32. | Бова | 1815 | 273 | 4x | б. с. | |
33. | Бог веселый винограда... | 1833 | 12 | 4x | б. с. | |
34. | Больны вы, дядюшка?.. | 1816 | 4 | 4я | aa;bb | |
35. | Бонапарт и черногорцы | 1832 | 44 | 4x | abab | |
36. | Борис Годунов | 1825 | 1558 | 5я | б. с. | |
37. | Боратынскому | 1822 | 4 | 4я | abab | |
38. | Боратынскому из Бессарабии | 1822 | 12 | 4я | св. стр. | |
39. | Бородинская годовщина | 1831 | 90 | 4я | babaddchch | |
40. | Брадатый староста Авдей... | 1828 | 13 | 4я | св. стр. | |
41. | Брат милый, отроком расстался... | 1822 | 10 | 6я | св. стр. | |
42. | Братья-разбойники |
| 1821 1822 | 235 | 4я | св. стр. |
43. | Брови царь нахмуря... | 1825 | 16 | 3х | abab | |
44. | Брожу ли я вдоль улиц шумных... | 1829 | 33 | 4я | abab | |
45. | Будрыс и его сыновья... | 1833 | 72 | сл. | aabccb | |
46. | Будь подобен полной чаше ... | 1826 | 27 | ан. смеш. | смеш. | |
47. | Буря | 1825 | 12 | 4я | baba | |
48. | Был и я среди донцов... | 1829 | 12 | 4x | baba | |
49. | Была пора: наш праздник молодой... | 1836 | 64 | 5я | baabcdcd | |
50. | В Академии Наук | 1835 | 6 | 4x | св. стр. | |
51. | Вакхическая песня | 1825 | 16 | ВЯ | св. стр. |
95
52. | В альбом (Гонимый рока самовластьем...) | 1832 | 8 | 4я | abab |
53. | В альбом (Долго сих листов заветных...) | 1832 | 14 | 4x | св. стр. |
54. | В альбом А. Н. Зубову | 1817 | 6 | 4я | ababab |
55. | В альбом А. О. Смирновой | 1832 | 10 | 4я | св. стр. |
56. | В альбом Е. А. Сосницкой | 1818 | 4 | ВЯ | abab |
57. | В альбом Е. Н. Вульф | 1826 | 5 | 4я | aabab |
58. | В альбом И. И. Пущину | 1817 | 15 | ВЯ | св. стр. |
59. | В альбом Илличевскому | 1817 | 23 | 4я | св. стр. |
60. | В альбом кн. П. П. Вяземскому | 1827 | 6 | сл.стр. | aa;bb |
61. | В. В. Энгельгардту | 1819 | 34 | 4я | св. стр. |
62. | В еврейской хижине лампада... | 1826 | 28 | 4я | б. с. |
63. | Вези, вези, не жалей... | 1828 | 8 | дол. | bb |
64. | Везувий зев открыл... | 1834 | 6 | 6я | св. стр. |
65. | Венере от Лаисы | 1814 | 8 | ВЯ | св. стр. |
66. | Венере, Фебу и Фемиде | 1823 | 4 | 4я | abab |
67. | Вертоград моей сестры | 1825 | 12 | 4x | baba |
68. | Веселого пути... | 1825 | 4 | 3я | baab |
69. | Веселый пир | 1819 | 8 | 4x | baba |
70. | Вечерня отошла давно... | 1821 | 30 | 4я | св. стр. |
71. | В журнал совсем не европейский... | 1829 | 6 | вя | св. стр. |
72. | Вигелю | 1823 | 38 | 4я | св. стр. |
73. | Видение короля | 1832 | 82 | дол. | б. с. |
74. | Вино | 1833 | 2 | э. д. | α δ |
75. | Виноград | 1820 | 8 | 4я | abab |
76. | Влах в Венеции | 1832 | 30 | дол. | б. с. |
77. | В. Л. Давыдову | 1821 | 62 | 4я | св. стр. |
78. | В лесах Гаргафии счастливой... | 1822 | 7 | 4я | св. стр. |
79. | В. Л. Пушкину | 1817 | 21 | 4я | св. стр. |
80. | В младенчестве моем... | 1835 | 4 | 6я | св. стр. |
81. | В мои осенние досуги... | 1835 | 28 | 4я | онег. стр. |
82. | В начале жизни... | 1830 | 51 | 5я | терцины |
83. | Внемли, о Гелиос... | 1823 | 18 | 6г кс. | б. с. |
84. | Вновь я посетил... | 1835 | 55 | 5я | б. с. |
96
85. | Вода и вино | 1815 | 16 | 4я | abab |
86. | Воевода | 1833 | 66 | 4x | aabccb |
87. | Воевода Милош | 1832 | 21 | дол. | б. с. |
88. | Возрождение | 1819 | 12 | 4я | abab |
89. | Война | 1821 | 32 | ВЯ | св. стр. |
90. | Волненьем жизни утомленный... | 1828 | 4 | 4я | abba |
91. | Вольность | 1817 | 96 | 4я | babadccd |
92. | Ворон к ворону летит... | 1828 | 16 | 4x | bb;aa |
93. | Воспоминание (К Пущину) | 1815 | 32 | 4x | abab |
94. | Воспоминание | 1828 | 16 | сл.я. | baba |
95. | Воспоминания в Царском Селе (Воспоминаньями смущенный...) | 1829 | 40 | сл.я. | ababcdcd |
96. | Воспоминания в Царском Селе (Навис покров угрюмой нощи...) | 1814 | 176 | сл.я. | ababcdcd |
97. | Восстань, о Греция, восстань... | 1830 | 12 | 4я | св. стр. |
98. | Вот Виля, он любовью... | 1816 | 4 | сл.я. | abab |
99. | Вот Коцит, вот Ахерон. | 1825 | 52 | смеш. | св. стр. |
100. | В. П. Горчакову | 1823 | 8 | 4я | abab |
101. | В пещере тайной... | 1825 | 7 | 4я | св. стр. |
102. | В поле чистом серебрится... | 1833 | 12 | 4x | abab |
103. | В последний раз твой образ милый... | 1830 | 15 | 4я | abaab |
104. | В рощах Карийских, любезных ловцам... | 1827 | 7 | гекс. | б. с. |
105. | В рюмке светлой предо мною... | 1828 | 2 | 4x | б. с. |
106. | Все в жертву памяти твоей... | 1825 | 8 | 4я | св. стр. |
107. | Всеволожскому | 1819 | 74 | 4я | св. стр. |
108. | Всегда так будет и бывало... | 1821 | 4 | 4я | abab |
109. | Все кончено: меж нами связи нет... | 1824 | 10 | ВЯ | св. стр. |
110. | Всем красны боярские конюшни... | 1828 | 33 | дол. | б. с. |
111. | Все призрак, суета... | 1819 | 12 | смеш. | св. стр. |
97
112. | Все тихо. На Кавказ идет... | 1829 | 8 | сл.я | baba |
113. | В Сибирь | 1827 | 16 | 4я | св. стр. |
114. | В славной, в Муромской земле... | 1833 | 6 | 4x | bb;aa |
115. | В стране, где Юлией венчанный... | 1821 | 39 | 4я | св. стр. |
116. | В. С. Филимонову | 1828 | 16 | 4я | abab |
117. | В твою светлицу, друг мой нежной... | 1821 | 8 | 4я | св. стр. |
118. | Второе послание к цензору | 1824 | 72 | 6я | aa;bb |
119. | Вурдалак | 1832 | 20 | 4x | abab |
120. | В часы забав иль праздной скуки... | 1830 | 20 | 4я | abab |
121. | Выздоровление | 1818 | 30 | ВЯ | св. стр. |
122. | Гавриилиада | 1821 | 552 | 5я | св. стр. |
123. | Гайдук Хризич | 1832 | 40 | дол. | б. с. |
124. | Гаральд и Гальвина | 1814 | 78 | 5я | abbadd |
125. | Где слез во мраке льются реки... | 1821 | 6 | 4я | св. стр. |
126. | Генералу Пущину | 1821 | 12 | сл.я | baba |
127. | Герой | 1830 | 67 | 4я | св. стр. |
128. | Глухой глухого звал к суду... | 1830 | 6 | 6я | aa;bb |
129. | Городок | 1814 | 430 | 3я | св. стр. |
130. | Город пышный, город бедный... | 1828 | 8 | 4x | abab |
131. | Граф Нулин | 1825 | 370 | 4я | св. стр. |
132. | Графу Олизару | 1824 | 25 | 4я | св. стр. |
133. | Гречанка верная... | 1822 | 11 | ВЯ | св. стр. |
134. | Гречанке | 1822 | 31 | 4я | св. стр. |
135. | Гроб Анакреона (Все в таинственном молчаньи...) | 1815 | 57 | 4x | св. стр. |
136. | Гроб Анакреона (Все в таинственном молчаньи...) | 1825 | 43 | 4x | св. стр. |
137. | Гроб юноши | 1821 | 47 | 4я | св. стр. |
138. | Гусар | 1833 | 116 | 4я | baba |
139. | Давно ли тайными судьбами... | 1819 | 7 | 4я | св. стр. |
98
140. | Дар напрасный, дар случайный... | 1828 | 12 | 4x | abab |
141. | Двадцать седьмое мая 1819 | 1819 | 8 | 4я | св. стр. |
142. | Два чувства дивно близки нам... | 1831 | 12 | 4я | св. стр. |
143. | Д. В. Давыдову | 1836 | 14 | 4я | св. стр. |
144. | Движение | 1825 | 8 | 5я | св. стр. |
145. | Дева (Я говорил тебе...) | 1821 | 10 | 6я | aa;bb |
146. | Дева... | 1829 | 2 | 2ан | bb |
147. | 19 октября | 1825 | 152 | 5я | baabcdcd |
148. | 19 октября 1827 г. | 1827 | 8 | 4я | baab |
149. | 19 октября 1828 г. | 1828 | 4 | 4я | abab |
150. | Делибаш | 1830 | 16 | 4x | abab |
151. | Делия | 1815 | 21 | 3х | ababccb |
152. | Дельвигу (1821 в марте) | 1821 | 28 | 4я | св. стр. |
153. | Дельвигу | 1825 | 27 | ВЯ | св. стр. |
154. | Демон | 1823 | 24 | 4я | abab |
155. | День блаженства настоящий... | 1829 | 4 | 4x | abab |
156. | Деревня | 1819 | 61 | ВЯ | св. стр. |
157. | Дионея | 1821 | 6 | ВЯ | св. стр. |
158. | Для берегов отчизны дальной... | 1830 | 24 | 4я | abab |
159. | Добрый совет | 1817 | 12 | 4я | abab |
160. | Добрый человек | 1817 | 6 | 4я | св. стр. |
161. | До меня доходят... | 1821 | 14 | 4я | св. стр. |
162. | Домик в Коломне | 1830 | 320 | 5я | bababadd |
163. | Домовому | 1819 | 20 | ВЯ | св. стр. |
164. | Дон | 1829 | 16 | 4x | abab |
165. | Дорида | 1820 | 10 | 6я | aa;bb |
166. | Дориде | 1820 | 6 | 6я | aa;bb |
167. | Дорожные жалобы | 1829 | 32 | 4x | abab |
168. | Дочери Карагеоргия | 1820 | 18 | ВЯ | св. стр. |
169. | Друг сердечный мне намедни говорил... | 30-ые гг. | 4 | 6х | св. стр. |
170. | Дружба | 1825 | 4 | 4я | abab |
171. | Друзьям (Богами вам еще даны...) | 1825 | 8 | 4я | св. стр. |
172. | Друзьям (Вчера был день разлуки шумной...) | 1822 | 24 | 4я | abab |
99
173. | Друзьям (К чему, веселые друзья...) | 1816 | 16 | 4я | св. стр. | |
174. | Дубравы, где в тиши свободы... | 1818 | 4 | 4я | abab | |
175. | Дяде, назвавшему сочинителя братом... | 1817 | 5 | ВЯ | babba | |
176. | Е. А. Тимашевой | 1826 | 12 | 4я | св. стр. | |
177. | Евгений Онегин |
| 1823 1831 | 5084 | 4я | онег. стр. |
178. | Евгений Онегин: вступление | 1823 | 17 | 4я | св. стр. | |
179. | Евгений Онегин: песня девушек (гл. 3) | 1824 | 18 | 3х | б. с. | |
180. | Евгений Онегин: письмо Онегина (гл. 8) |
| 1830 1831 | 60 | 4я | св. стр. |
181. | Евгений Онегин: письмо Татьяны (гл. 3) | 1824 | 79 | 4я | св. стр. | |
182. | Едва уста красноречивы... | 1826 | 9 | 4я | abab. | |
183. | Ее глаза | 1828 | 17 | 4я | св. стр. | |
184. | Ек. Н. Ушаковой (В отдалении от вас...) | 1827 | 8 | 4х | baba | |
185. | Ек. Ник. Ушаковой (Когда, бывало, в старину...) | 1827 | 16 | ВЯ | св. стр. | |
186. | Ел. Н. Ушаковой | 1829 | 20 | 4я | св. стр. | |
187. | Е. П. Бакуниной | 1815 | 4 | 6я | abab. | |
188. | Если в жизни поднебесной... | 1828 | 5 | 4х | aa;bb | |
189. | Если ехать вам случится... | 1835 | 17 | 4х | св. стр. | |
190. | Если жизнь тебя обманет... | 1825 | 8 | 4х | св. стр. | |
191. | Есть роза дивная: она... | 1827 | 8 | 4я | baba | |
192. | Еще дуют холодные ветры... | 1828 | 14 | дол. | б. с. | |
193. | Еще одной высокой, важной песни... | 1829 | 37 | 5я | б. с. | |
194. | Жалоба | 1823 | 8 | 4я | abab | |
195. | Желал я душу освежить... | 1832 | 8 | 4я | св. стр. | |
196. | Желание | 1816 | 12 | 5я | baba |
100
197. | Желание славы | 1825 | 30 | 6я | aa;bb |
198. | Женись. — На ком? На Вере Чацкой... | 1830 | 14 | 4я | св. стр. |
199. | Жених | 1825 | 184 | сл.я | babaddcc |
200. | Жив, жив курилка... | 1825 | 9 | 5я | св. стр. |
201. | Жуковскому | 1818 | 22 | 4я | св. стр. |
202. | Забыв и рощу, и. свободу... | 1836 | 4 | 4я | abab |
203. | Завидую тебе, питомец моря смелый... | 1823 | 8 | 6я | св. стр. |
204. | За горами, за лесами... | 1834 | 4 | 4x | aa;bb |
205. | Заздравный кубок | 1816 | 32 | 2д | abab |
206. | Заклинание | 1830 | 24 | 4я | babadccd |
207. | За Netty сердцем я летаю... | 1828 | 4 | сл.я | abab |
208. | Записка к Жуковскому | 1819 | 18 | 4я | св. стр. |
209. | За старые грехи наказанный судьбой... | 1819 | 4 | 6я | baab |
210. | Заступники кнута и плети... | 1825 | 8 | 4я | св. стр. |
211. | Заутра с свечкой грошевою... | 1816 | 6 | 4я | abbaab |
212. | Зачем, Елена, так пугливо... | 1829 | 5 | 4я | св. стр. |
213. | Зачем раздался гром войны... | 1822 | 18 | ВЯ | св. стр. |
214. | За чем ты послан был... | 1824 | 22 | ВЯ | св. стр. |
215. | Зачем я ею очарован... | 1830 | 11 | 4я | св. стр. |
216. | Земля и море | 1821 | 20 | 4я | baba |
217. | Зима. Что делать нам в деревне... | 1829 | 47 | 6я | aa;bb |
218. | Зимнее утро | 1829 | 30 | 4я | aabccb |
219. | Зимний вечер | 1825 | 32 | 4x | abab |
220. | Зимняя дорога | 1826 | 28 | 4x | abab |
221. | Золото и булат | 1827 | 4 | 4x | abab |
222. | Зорю бьют... из рук моих... | 1829 | 9 | 4x | св. стр. |
223. | Иван-царевич по лесам... | 1824 | 2 | 4я | б. с. |
224. | И вот ущелье мрачных скал... | 1829 | 4 | 4я | baab |
101
225. | И. В. Сленину | 1828 | 20 | 4я | abab |
226. | И дале мы пошли... | 1832 | 22 | 6я | терцины |
227. | Из Анакреона | 1835 | 8 | 4x | св. стр. |
228. | Из Ариостова «Orlando furioso» | 1826 | 111 | 4я | св. стр. |
229. | Из Афенея | 1833 | 6 | э.д. | αδ |
230. | Из А. Шенье | 1835 | 14 | 6я | aa;bb |
231. | Из Ксенофана Колофонского | 1833 | 13 | гекс. | б. с. |
232. | Измены | 1815 | 84 | 2д | св. стр. |
233. | Из Пиндемонте | 1836 | 21 | 6я | bb;aa |
234. | Из письма к А. Г. Родзянке | 1824 | 6 | 4я | baabab |
235. | Из письма к А. О. Россет | 1831 | 3 | 4я | aa |
236. | Из письма к И. Е. Великопольскому | 1826 | 8 | 5я | св. стр. |
237. | Из письма к кн. П. А. Вяземскому (А в ненастные дни...) | 1828 | 12 | сл. стр. | bbadda |
238. | Из письма к кн. П. А. Вяземскому (В глуши, измучась жизнью постной...) | 1825 | 14 | 4я | св. стр. |
239. | Из письма к кн. П. А. Вяземскому (Любезный Вяземский, поэт и камергер...) | 1831 | 8 | 6я | bb;aa |
240. | Из письма к кн. П. А. Вяземскому (Сатирик и поэт любовный...) | 1825 | 8 | 4я | abab |
241. | Из письма к кн. П. А. Вяземскому (Так море, древний душегубец...) | 1826 | 8 | 4я | св. стр. |
242. | Из письма к И. С. Алексееву | 1826 | 4 | ВЯ | abab |
243. | Из письма к С. А. Соболевскому | 1826 | 24 | 4x | abab |
244. | И. И. Пущину | 1826 | 10 | 4я | abaab |
245. | Именины | 1817 | 8 | 4x | abab |
246. | Иной имел мою Аглаю... | 1822 | 8 | 4я | abab |
247. | Иностранке | 1824 | 12 | 4я | св. стр. |
248. | Исповедь стихотворца | 1814 | 82 | 6я | aa;bb |
102
249. | Истина | 1816 | 16 | 4я | abab | |
250. | История стихотворца | 1817 | 8 | сл. стр. | abab | |
251. | Итак я счастлив был... | 1815 | 6 | ВЯ | св. стр. | |
252. | И я слыхал... | 1818 | 16 | 4я | baba | |
253. | К ** (Нет, нет, не должен я, не смею, не могу...) | 1832 | 16 | 6я | baba | |
254. | К ** (Счастлив, кто близ тебя, любовник упоенной...) | 1818 | 4 | ВЯ | abba | |
255. | К ** (Ты богоматерь, нет сомненья...) | 1824 | 12 | 4я | св. стр. | |
256. | К А. Б*** | 1817 | 4 | сл.я | baba | |
257. | Кавказ | 1829 | 24 | 4ам | baabcc | |
258. | Кавказский пленник |
| 1820 1821 | 716 | 4я | св. стр. |
259. | Кавказский пленник: посвящение |
| 1820 1821 | 43 | ВЯ | св. стр. |
260. | Кавказский пленник: черкесская песня |
| 1820 1821 | 18 | 4я | babadd |
261. | Казак | 1814 | 60 | сл.я | abab | |
262. | Какая ночь! мороз трескучий... | 1824 | 57 | 4я | св. стр. | |
263. | Как быстро в поле... | 1829 | 12 | 4я | abab | |
264. | Как весенней теплою порою... | 1830 | 84 | дол. | б. с. | |
265. | Как жениться задумал царский арап... | 1824 | 7 | дол. | б. с. | |
266. | Как наше сердце своенравно... | 1823 | 16 | 4я | abab | |
267. | Каков я прежде был, таков и ныне я... | 1828 | 9 | 6я | bb;aa | |
268. | Как роза увядает... | 1825 | 8 | 3я | св. стр. | |
269. | Как сатирой безымянной... | 1829 | 8 | 4х | abab | |
270. | Как с древа сорвался предатель ученик... | 1836 | 10 | 6я | bb;aa | |
271. | Как сладостно... | 1818 | 7 | 5я | abab | |
272. | К Алексееву | 1821 | 44 | 4я | св. стр. | |
273. | Калмычке | 1829 | 25 | 4я | св. стр. | |
274. | Каменный гость | 1830 | 541 | 5я | б. с. |
103
275. | К А. П. Керн | 1825 | 24 | 4я | abab |
276. | Как счастлив я, когда могу... | 1826 | 30 | 5я | б. с. |
277. | Катенину | 1821 | 16 | 4 я | св. стр. |
278. | К Баболовскому дворцу... | 1817 | 4 | ВЯ | abab |
279. | К бар. М. А. Дельвиг | 1815 | 28 | смеш. | св. стр. |
280. | К Батюшкову | 1814 | 83 | 4я | св. стр. |
281. | К Боратынскому | 1826 | 5 | 4я | babba |
282. | К бюсту завоевателя | 1829 | 8 | 4я | abab |
283. | К вельможе | 1830 | 106 | 6я | bb;aa |
284. | К Галичу | 1815 | 63 | 4я | св. стр. |
285. | К. Г. со мною не знаком... | 1821 | 6 | ВЯ | св. стр. |
286. | К Дельвигу (Блажен, кто с юных лет увидел пред собою...) | 1817 | 46 | ВЯ | св. стр. |
287. | К Дельвигу (Послушай муз невинных...) | 1815 | 63 | 3я | св. стр. |
288. | К другу стихотворцу | 1814 | 98 | 6я | aa;bb |
289. | К живописцу | 1815 | 20 | 4я | abab |
290. | К Жуковскому | 1816 | 122 | 6я | aa;bb |
291. | К имениннице | 1825 | 14 | 4я | св. стр. |
292. | Кинжал | 1821 | 37 | ВЯ | св. стр. |
293. | Кипренскому | 1827 | 12 | 4я | ababab |
294. | Кирджали | 1828 | 12 | 4я | св. стр. |
295. | К Каверину (Забудь, любезный мой Каверин...) | 1817 | 31 | ВЯ | св. стр. |
296. | К Каверину (Забудь, любезный мой Каверин...) | 1828 | 16 | ВЯ | св. стр. |
297. | К кастрату раз пришел скрипач... | 1825 | 10 | 4я | св. стр. |
298. | Клеветникам России | 1831 | 46 | ВЯ | св. стр. |
299. | Клеопатра | 1824 | 70 | ВЯ | св. стр. |
300. | К Лицинию | 1815 | 76 | 6я | aa;bb |
301. | К Маше | 1816 | 16 | 4я | abab |
302. | К моей чернильнице | 1821 | 98 | 3я | св. стр. |
303. | К молодой вдове | 1817 | 40 | 4х | abab |
304. | К морю | 1824 | 63 | 4я | св. стр. |
305. | К Наташе | 1816 | 24 | 4х | ababccdd |
306. | Кн. Голицыной | 1817 | 8 | 4я | св. стр. |
307. | К ней (В печальной праздности я лиру забывал...) | 1817 | 28 | ВЯ | св. стр. |
104
308. | К ней (Эльвина, милый друг, приди, подай мне руку...) | 1816 | 16 | сл.я | abab |
309. | Кн. М. А. Голицыной | 1823 | 16 | 4я | св. стр. |
310. | К Н. Г. Ломоносову | 1814 | 26 | 4я | св. стр. |
311. | Кн. П. А. Вяземскому | 1821 | 6 | 6я | aa;bb |
312. | Княгине З. А. Волконской | 1827 | 15 | 4я | св. стр. |
313. | Князю А. М. Горчакову | 1815 | 45 | 4я | св. стр. |
314. | Кобылица молодая... | 1828 | 12 | 4х | abab |
315. | Коварность | 1824 | 28 | 5я | baba |
316. | К Овидию | 1821 | 104 | 6я | bb;aa |
317. | К Огаревой | 1817 | 12 | 4я | abab |
318. | Когда б не смутное влеченье... | 1833 | 8 | 4я | abab |
319. | Когда владыка ассирийский... | 1835 | 35 | 4я | св. стр. |
320. | Когда в объятия мои... | 1831 | 20 | 4я | св. стр. |
321. | Когда за городом... | 1836 | 28 | 6я | bb;aa |
322. | Когда помилует нас бог... | 1829 | 4 | 4я | baba |
323. | Когда порой воспоминанье... | 1830 | 33 | 4я | св. стр. |
324. | Когда Потемкину в потемках... | 1828 | 4 | 4я | abab |
325. | Когда сожмешь ты снова руку... | 1818 | 17 | 4я | св. стр. |
326. | Когда, стройна и светлоока... | 1828 | 4 | 4я | abab |
327. | Когда так нежно... | 1827 | 11 | 4я | св. стр. |
328. | Когда твои младые лета... | 1829 | 20 | 4я | abab |
329. | Козлову | 1825 | 21 | 4я | св. стр. |
330. | Кокетке | 1821 | 32 | 4я | св. стр. |
331. | Колокольчики звенят... | 1833 | 12 | смеш. | св. стр. |
332. | Кольна | 1814 | 137 | 4я | св. стр. |
333. | Конечно, презирать не трудно... | ? | 10 | 4я | св. стр. |
334. | Конь | 1832 | 26 | 4х | св. стр. |
335. | Короче дни, а ночи доле... | 1825 | 18 | 4я | св. стр. |
336. | К переводу «Илиады» | 1830 | 2 | э. д. | αδ |
105
337. | К письму | 1816 | 4 | ВЯ | baba |
338. | К портрету Жуковского | 1818 | 5 | 5я | ababa |
339. | К портрету Каверина | 1817 | 4 | ВЯ | baab |
340. | К портрету кн. П. А. Вяземского | 1822 | 4 | 6я | baba |
341. | К Пущину | 1815 | 59 | 3я | св. стр. |
342. | Краев чужих неопытный любитель... | 1817 | 14 | 5я | св. стр. |
343. | Красавица | 1834 | 16 | 4я | св. стр. |
344. | Красавица перед зеркалом | 1821 | 4 | 6я | baba |
345. | Красавице, которая нюхала табак | 1814 | 43 | ВЯ | св. стр. |
346. | Красы Лаис, заветные пиры... | 1821 | 12 | ВЯ | baba |
347. | Кривцову | 1817 | 20 | 4х | св. стр. |
348. | Критон, роскошный гражданин... | 1829 | 15 | 4я | св. стр. |
349. | К сестре | 1814 | 121 | 3я | св. стр. |
350. | К Смирдину как ни зайдешь... | 1836 | 4 | ВХ | baba |
351. | К сну | 1816 | 17 | 4я | св. стр. |
352. | К С. Ф. Пушкиной | 1826 | 12 | 4я | abab |
353. | Кто видел край... | 1821 | 32 | 5я | abababcc |
354. | Кто, волны, вас остановил... | 1823 | 12 | 4я | св. стр. |
355. | Кто знает край... | 1827 | 61 | 4я | св. стр. |
356. | Кто из богов мне возвратил... | 1835 | 29 | 4я | св. стр. |
357. | Кто на снегах возрастил... | 1829 | 4 | э. д. | αδ |
358. | К Ф. Ф. Юрьеву | 1819 | 15 | 4я | ababa |
359. | К Чаадаеву | 1818 | 21 | 4я | св. стр. |
360. | К Шишкову | 1816 | 59 | ВЯ | св. стр. |
361. | К Щербинину | 1819 | 32 | 4я | baba |
362. | Кюхельбекеру | 1817 | 18 | ВЯ | св. стр. |
363. | К Языкову (Издревле сладостный союз...) | 1824 | 49 | 4я | св. стр. |
364. | К Языкову (К тебе сбирался я давно...) | 1827 | 28 | 4я | св. стр. |
365. | К Языкову (Языков, кто тебе внушил... | 1826 | 17 | 4я | св. стр. |
106
366. | Легенда | 1829 | 56 | 4x | abab |
367. | Леда | 1814 | 60 | смеш. | св. стр. |
368. | Лиде страшно полюбить... | 1824 | 8 | 4x | св. стр. |
369. | Лиле | 1816 | 8 | 4x | abab |
370. | Литературное известие | 1829 | 11 | 5я | св. стр. |
371. | Лихой товарищ наших дедов... | 1824 | 4 | 4я | abab |
372. | Лицинию | 1825 | 72 | 6я | aa;bb |
373. | Лищинский околел... | 1828 | 2 | 6я | bb |
374. | Люблю ваш сумрак неизвестный... | 1822 | 28 | 4я | св. стр. |
375. | Любовь одна — веселье жизни... | 1816 | 56 | 5я | св. стр. |
376. | Любопытный | 1828 | 8 | 5я | baba |
377. | Мадонна | 1830 | 14 | 6я | сонет |
378. | Мальчику | 1832 | 8 | 4x | б. с. |
379. | Марко Якубович | 1832 | 94 | дол. | б. с. |
380. | Медный всадник | 1833 | 481 | 4я | св. стр. |
381. | Медок | 1830 | 26 | 5я | б. с. |
382. | Меж горных рек несется Терек... | 1829 | 12 | 4я | св. стр. |
383. | Месяц | 1816 | 29 | 4я | св. стр. |
384. | Мечтатель | 1815 | 80 | сл. я | baba |
385. | Мечтателю | 1818 | 25 | ВЯ | св. стр. |
386. | Милый мой, сегодня... | 1819 | 8 | 3х | св. стр. |
387. | Мирская власть | 1836 | 22 | 6я | bb;aa |
388. | Младенцу | 1824 | 5 | ВЯ | св. стр. |
389. | Мне бой знаком... | 1820 | 8 | 5я | св. стр. |
390. | Мне вас не жаль, года весны моей... | 1820 | 12 | 5я | св. стр. |
391. | Мне жаль великия жены... | 1824 | 19 | 4я | св. стр. |
392. | Могучий бог садов — паду перед тобой... | 1818 | 7 | 6я | св. стр. |
393. | Мое завещание | 1815 | 77 | 4я | св. стр. |
394. | Моему Аристарху | 1815 | 121 | 4я | св. стр. |
395. | Мой друг, забыты мной... | 1821 | 22 | ВЯ | св. стр. |
396. | Мой друг уже три дня... | 1822 | 27 | 3я | св. стр. |
397. | Мой пленник вовсе не любезен... | 1823 | 6 | 4я | св. стр. |
107
398. | Монастырь на Казбеке | 1829 | 11 | 4я | св. стр. | |
399. | Монах | 1814 | 415 | 5я | св. стр. | |
400. | Морей красавец окрыленный... | 1824 | 8 | 4я | abab | |
401. | Моцарт и Сальери | 1830 | 231 | 5я | б. с. | |
402. | Моя родословная | 1830 | 84 | 4я | ababcdcd и abab | |
403. | Моя эпитафия | 1815 | 4 | ВЯ | abab | |
404. | Муза | 1821 | 14 | 6я | aa;bb | |
405. | Мы наслаждение удвоим... | 1829 | 2 | 4я | aa | |
406. | Мы рождены, мой брат названный... | 1830 | 24 | 4я | abab | |
407. | Мысль любовну истребляя (из «Капитанской дочки», гл. 4) |
| 1833 1834 | 12 | 4х | abab |
408. | На А. С. Стурдзу | 1819 | 4 | сл.ан | bfbf | |
409. | На Булгарина | 1830 | 6 | 4я | св. стр. | |
410. | На возвращение государя императора | 1815 | 88 | 6я | aa; bb | |
411. | На выздоровление Лукулла | 1835 | 48 | сл. я | babadccd | |
412. | На гр. М. С. Воронцова | 1824 | 4 | 4я | abab | |
413. | Надеждой сладостной младенчески дыша... | 1823 | 16 | 6я | bb;aa | |
414. | Надеясь на мое презренье... | 1829 | 12 | 4я | abab | |
415. | Надо мной в лазури ясной... | 1830 | 4 | 4х | abab | |
416. | Надпись в беседке | 1816. | 7 | 4я | св. стр. | |
417. | Наездники | 1816 | 77 | 4я | св. стр. | |
418. | На Испанию родную... | 1835 | 112 | 4х | αδαδ | |
419. | На картинки к «Евгению Онегину», I | 1829 | 8 | 4я | abab | |
420. | На картинки к «Евгению Онегину», II | 1829 | 8 | 4я | abab | |
421. | На Каченовского | 1818 | 6 | 6я | св. стр. | |
422. | На небесах, когда печальная луна... | 1825 | 6 | ВЯ | bababa | |
423. | На перевод «Илиады» | 1830 | 2 | э. д. | αδ | |
424. | Наперсник | 1828 | 8 | 4я | abab |
108
425. | Наперсница волшебной старины... | 1821 | 26 | 5я | св. стр. |
426. | Наперсница моих сердечных дум... | 1821 | 6 | 5я | св. стр. |
427. | Наполеон | 1821 | 120 | 4я | abab |
428. | Наполеон на Эльбе | 1815 | 93 | ВЯ | св. стр. |
429. | Напрасно ахнула Европа... | 1824 | 8 | 4я | abab |
430. | Напрасно, милый друг... | 1819 | 8 | ВЯ | св. стр. |
431. | Напрасно я бегу к Сионским высотам... | 1833 | 6 | 6я | св. стр. |
432. | На Пучкову, 1 | 1816 | 4 | ВЯ | bb;aa |
433. | На Пучкову, 2 | 1816 | 4 | 4я | abab |
434. | Наслаждение | 1816 | 24 | 4я | abab |
435. | На статую играющего в бабки | 1836 | 4 | э. д. | αδ |
436. | На статую играющего в свайку | 1836 | 4 | э. д. | αδ |
437. | На Стурдзу | 1820 | 5 | 4я | ababb |
438. | На тихих берегах Москвы... | 1822 | 9 | 4я | baba |
439. | На Ф. Н. Глинку | 1825 | 4 | 5я | abba |
440. | На холмах Грузии лежит ночная мгла... | 1829 | 8 | сл. я | baba |
441. | Начало I песни «Девственницы» | 1825 | 25 | 5я | св. стр. |
442. | На это скажут мне с улыбкою неверной... | 1833 | 7 | 6я | aa;bb |
443. | Н. Д. Киселеву | 1828 | 4 | сл. я | abab |
444. | Не видала ль, девица... | 1836 | 10 | смеш. | б. с. |
445. | Недавно бедный музульман... | 1821 | 56 | ВЯ | св. стр. |
446. | Недавно я в часы свободы... | 1822 | 28 | 4я | св. стр. |
447. | Не дай мне бог... | 1833 | 30 | сл. я | bbdhhd |
448. | Недвижный страж дремал... | 1823 | 56 | сл. я | aabccb |
449. | Недоконченная картина | 1819 | 8 | 4я | abab |
450. | Не знаю где, но не у нас... | 1827 | 15 | 4я | bb;aa |
451. | Ненастный день потух... | 1824 | 20 | ВЯ | св. стр. |
452. | Неоконченная поэма о Тазите | 1833 | 256 | 4я | св. стр. |
109
453. | Не пленяйся бранной славой... | 1829 | 12 | 4x | abab |
454. | Не пой, красавица, при мне... | 1828 | 16 | 4я | baba |
455. | Нереида | 1820 | 6 | 6я | aa;bb |
456. | Не смею вам стихи Баркова... | 1828 | 4 | 4я | abab |
457. | Не спрашивай, зачем... | 1817 | 12 | 5я | abab |
458. | Не тем горжусь я, мой певец... | 1821 | 20 | 4я | св. стр. |
459. | Нет, нет, напрасны ваши пени... | 1819 | 7 | 4я | св. стр. |
460. | Нет ни в чем вам благодати... | 1822 | 4 | 4x | abab |
461. | Нет, я не дорожу... | 1830 | 14 | 6я | aa;bb |
462. | Не угрожай ленивцу молодому... | 1817 | 8 | 5я | abab |
463. | Новоселье | 1830 | 8 | 4я | abab |
464. | Но ты забудь меня, мой друг... | 1825 | 4 | 4я | δαδα |
465. | Ночной зефир | 1824 | 23 | смеш. | bbbbb и abab |
466. | Ночь | 1823 | 8 | 6я | aa;bb |
467. | Ночь светла; в небесном поле... | 1822 | 4 | 4x | abab |
468. | Но я не тот, мои златые годы... | 1819 | 8 | 5я | св. стр. |
469. | Н. С. Мордвинову | 1825 | 24 | сл. я | baba |
470. | Ну послушайте, дети... | 1831 | 3 | сл. ан | б. с. |
471. | Няне | 1827 | 13 | 4я | abab |
472. | Обвал | 1829 | 30 | сл. я | bbbdbd |
473. | О бедность! Затвердил я наконец... | 1835 | 11 | 5я | б. с. |
474. | О, боги мирные полей, дубрав и гор... | 1825 | 9 | 6я | bb;aa |
475. | Ода его сиятельству гр. Д. И. Хвостову | 1825 | 40 | 4я | ababccdeed |
476. | Ода LVI (из Анакреона) | 1835 | 12 | 4x | abab |
477. | Ода LVII (из Анакреона) | 1835 | 8 | 4x | baba |
478. | О дева-роза, я в оковах... | 1820 | 8 | 4я | св. стр. |
110
479. | Один, один остался я... | 1822 | 9 | 4я | bbabaddcb |
480. | Одни стихи ему читала... | 1835 | 4 | 4я | abab |
481. | Окно | 1816 | 16 | 4я | abab |
482. | Олегов щит | 1829 | 16 | 4я | abab |
483. | Ольга, крестница Киприды... | 1826 | 22 | 4х | св. стр. |
484. | Она | 1816 | 8 | ВЯ | св. стр. |
485. | Она цвела передо мною... | 1819 | 6 | 4я | abab |
486. | Он вежлив был в иных прихожих... | 1825 | 2 | 4я | б. с. |
487. | О нет, мне жизнь не надоела... | 1826 | 8 | 4я | abab |
488. | Он между нами жил. | 1834 | 21 | 5я | б. с. |
489. | Опытность | 1814 | 30 | 4х | abbaddcchh |
490. | Опять увенчаны мы славой... | 1830 | 8 | 4я | abab |
491. | Орлову | 1819 | 46 | 4я | св. стр. |
492. | Осеннее утро | 1816 | 31 | 5я | св. стр. |
493. | Осень | 1833 | 89 | 6я | сл. стр. |
494. | Осердился Георгий Петрович... | 1835 | 11 | дол. | б. с. |
495. | Оскар | 1814 | 88 | 6я | abab |
496. | О, сколько нам открытий чудных... | 1829 | 3 | 4я | б. с. |
497. | Ответ | 1830 | 16 | 4я | abab |
498. | Ответ А. И. Готоцыевой | 1828 | 16 | 4я | abab |
499. | Ответ анониму | 1830 | 27 | 6я | aa;bb |
500. | Ответ Катенину | 1828 | 20 | 4я | св. стр. |
501. | Ответ на вызов написать стихи | 1818 | 20 | 4я | св. стр. |
502. | Ответ Ф. Т. | 1826 | 8 | 4я | baba |
503. | От западных морей... | 1836 | 13 | 6я | aa;bb |
504. | От меня вечор Леила... | 1835 | 14 | 4х | св. стр. |
505. | Отрок | 1830 | 4 | э. д. | αδ |
506. | Отрывок | 1834 | 9 | 2ам | б. с. |
507. | Отцы пустынники... | 1836 | 16 | 6я | aa;bb |
508. | О ты, который сочетал... | 1826 | 7 | 4я | baabab |
509. | Охотник до журнальной драки... | 1826 | 4 | 4я | abba |
510. | Паж или пятнадцатый год | 1830 | 40 | 4я | abaab |
111
511. | П. А. Осиповой | 1825 | 15 | 4я | babba |
512. | П. А. Плетневу (Не мысля гордый свет забавить...) | 1827 | 17 | 4я | св. стр. |
513. | П. А. Плетневу (Ты издал дядю моего...) | 1824 | 9 | 4я | св. стр. |
514. | П. Б. Мансуровой | 1819 | 12 | сл. я | baba |
515. | Певец | 1816 | 15 | сл. я | baabc |
516. | Певец-гусар, ты пел биваки... | 1821 | 14 | ВЯ | abab |
517. | Певец Давид был ростом мал... | 1824 | 4 | 4я | baba |
518. | Перед гробницею святой... | 1831 | 30 | 4я | bbadad |
519. | Песни о Стеньке Разине, I | 1826 | 22 | дол. | б. с. |
520. | Песни о Стеньке Разине, II | 1826 | 30 | дол. | б. с. |
521. | Песни о Стеньке Разине, III | 1826 | 15 | дол. | б. с. |
522. | Песнь о вещем Олеге | 1822 | 102 | сл. ам | babadd |
523. | Песня о Георгии Черном | 1832 | 50 | дол. | б. с. |
524. | Пир во время чумы | 1830 | 163 | 5я | б. с. |
525. | Пир во время чумы: песня Мэри | 1830 | 40 | 4х | abab |
526. | Пир во время чумы: песня председателя | 1830 | 30 | 4я | bbadad |
527. | Пир Петра Первого | 1835 | 48 | 4х | abab |
528. | Пирующие студенты | 1814 | 100 | сл. я | baba |
529. | Письмо к Лиде | 1817 | 22 | 4я | св. стр. |
530. | П. И. Эгельстрому | 1828 | 28 | 4я | abab |
531. | Платоническая любовь | 1819 | 45 | 4я | св. стр. |
532. | Погасло дневное светило... | 1820 | 40 | ВЯ | св. стр. |
533. | Погреб | 1815 | 20 | 3я | abab |
534. | Под каким созвездием... | 1825 | 11 | 3х | б. с. |
535. | Под небом голубым страны своей... | 1826 | 16 | сл. я | baba |
536. | Подражание арабскому | 1835 | 8 | 4х | abab |
537. | Подражание Корану, I | 1824 | 16 | 4я | baba |
538. | Подражание Корану, II | 1824 | 20 | 4я | ababccdeed |
539. | Подражание Корану, III | 1824 | 28 | 4я | baba |
112
540. | Подражание Корану, IV | 1824 | 14 | 4я | св. стр. |
541. | Подражание Корану, V | 1824 | 16 | 4я | abab |
542. | Подражание Корану, VI | 1824 | 20 | 4я | св. стр. |
543. | Подражание Корану, VII | 1824 | 12 | 2ам | αδαδ |
544. | Подражание Корану, VIII | 1824 | 12 | сл. я | aabccb |
545. | Подражание Корану, IX | 1824 | 36 | 4ам | bbaadd |
546. | Подъезжая под Ижоры... | 1829 | 24 | 4х | abab |
547. | Поедем, я готов... | 1829 | 13 | 6я | bb;aa |
548. | Позволь душе моей... | 1818 | 15 | ВЯ | св. стр. |
549. | Пока супруг тебя, красавицу младую... | 1824 | 9 | ВЯ | св. стр. |
550. | Покойник, автор сухощавый... | 1828 | 2 | 4я | aa |
551. | Полководец | 1835 | 60 | 6я | aa;bb |
552. | Полтава | 1828 | 1446 | 4я | св. стр. |
553. | Полтава: кто при звездах и при луне... | 1828 | 24 | 4я | bb;aa |
554. | Полтава: посвящение | 1826 | 16 | 4я | abab |
555. | Полюби меня, девица... | 1829 | 5 | 4х | св. стр. |
556. | Полюбуйтесь-же вы, дети... | 1830 | 12 | 4х | abab |
557. | Пора, мой друг, пора... | 1836 | 8 | 6я | aa;bb |
558. | Портрет | 1828 | 8 | 4я | св. стр. |
559. | Посвящение «Гавриилиады» | 1821 | 34 | 4я | св. стр. |
560. | Послание к А. И. Тургеневу | 1819 | 3 | 4я | aa |
561. | Послание к Великопольскому. | 1828 | 38 | 4я | св. стр. |
562. | Послание к Галичу | 1815 | 145 | 3я | св. стр. |
563. | Послание к кн. А. М. Горчакову (Встречаюсь я с осьмнадцатой весной...) | 1817 | 68 | 5я | св. стр. |
564. | Послание к кн. А. М. Горчакову (Питомец мод, большого света друг...) | 1819 | 46 | 5я | св. стр. |
565. | Послание к молодой актрисе | 1814 | 52 | 4х | св. стр. |
566. | Послание к Натальи | 1814 | 105 | 4я | св. стр. |
567. | Послание к Юдину | 1815 | 226 | 4я | св. стр. |
568. | Послание Лиде | 1816 | 63 | 4я | св. стр. |
113
569. | Послание цензору | 1822 | 126 | 6я | bb;aa |
570. | Послушай, дедушка... | 1818 | 4 | ВЯ | б. с. |
571. | Похоронная песня | 1832 | 28 | 4x | смеш. |
572. | Поэт | 1827 | 20 | 4я | св. стр. |
573. | Поэт-игрок, о Беверлей-Гораций... | 1829 | 7 | 5я | св. стр. |
574. | Поэт идет — открыты вежды... (из «Египетских ночей») | 1835 | 14 | 4я | св. стр. |
575. | Поэту | 1830 | 14 | 6я | сонет |
576. | Пред испанкой благородной... | 1830 | 16 | 4x | abab |
577. | Предчувствие | 1828 | 24 | 4x | abab |
578. | Презрев и толки укоризны... | 1824 | 20 | 4я | св. стр. |
579. | Прелестнице | 1818 | 30 | 4я | св. стр. |
580. | Придет ужасный час... | 1823 | 14 | 6я | aa;bb |
581. | Признание | 1824 | 41 | 4я | св. стр. |
582. | Приметы (Старайся наблюдать различные приметы...) | 1821 | 14 | 6я | aa;bb |
583. | Приметы (Я ехал к вам: живые сны...) | 1829 | 12 | 4я | св. стр. |
584. | Примите «Невский альманах»... | 1825 | 12 | 4я | св. стр. |
585. | Принцу Оранскому | 1816 | 32 | 4я | baba |
586. | Припадками болезни женской... | 1825 | 7 | 4я | св. стр. |
587. | При шуме сладостном фонтанов... | 1828 | 24 | 4я | abab |
588. | Приют любви, он вечно полн... | 1824 | 4 | 4я | baba |
589. | Приятелю | 1822 | 10 | 4я | св. стр. |
590. | Приятелям | 1825 | 8 | 5я | св. стр. |
591. | Пробуждение | 1816 | 27 | 2я | св. стр. |
592. | Прозаик и поэт | 1825 | 8 | 4я | св. стр. |
593. | Прозерпина | 1824 | 43 | 4x | св. стр. |
594. | Пророк | 1826 | 30 | 4я | св. стр. |
595. | Простите, верные дубравы... | 1817 | 16 | 4я | abab |
596. | Простишь ли мне ревнивые... | 1823 | 37 | 5я | св. стр. |
114
597. | Птичка | 1823 | 8 | 4я | abab | |
598. | Пускай увенчанный любовью... | 1824 | 8 | 6я | bb;aa | |
599. | Пью за здравие Мери... | 1830 | 15 | 2ан | ababa | |
600. | Разговор книгопродавца с поэтом | 1824 | 192 | 4я | св. стр. | |
601. | Раззевавшись от обедни... | 1821 | 48 | 4x | abab | |
602. | Разлука | 1816 | 40 | 5я | св. стр. | |
603. | Рассудок и любовь | 1815 | 24 | 5я | abbadd | |
604. | Редеет облаков летучая гряда... | 1820 | 16 | 6я | bb;aa | |
605. | Рефутация Беранжера | 1827 | 48 | 5я | ababcdcd | |
606. | Рифма | 1830 | 8 | э. д. | αδ | |
607. | Рифма — звучная подруга... | 1828 | 47 | 4x | aabccb | |
608. | Родословная моего героя | 1833 | 112 | 4я | онег. стр. | |
609. | Роза | 1815 | 12 | 2я | св. стр. | |
610. | Романс | 1814 | 48 | 4я | abab | |
611. | Романс (В крови горит огонь желанья...) | 1825 | 8 | 4я | св. стр. | |
612. | Румяный критик мой... | 1830 | 28 | 6я | aa;bb | |
613. | Русалка (Над озером, в глухих дубровах...) | 1819 | 56 | 4я | abab | |
614. | Русалка | 1833 | 472 | 5я | б. с. | |
615. | Русалка: песня одного голоса | 1833 | 8 | дол. | б. с. | |
616. | Русалка: песня хора | 1833 | 15 | дол. | св. стр. | |
617. | Руслан и Людмила |
| 1817 1820 | 2780 | 4я | св. стр. |
618. | Руслан и Людмила: песня девы |
| 1817 1820 | 20 | 4я | св. стр. |
619. | Руслан и Людмила: посвящение |
| 1817 1820 | 12 | 4я | abab |
620. | Русскому Геснеру | 1827 | 9 | 4я | св. стр. | |
621. | Сабуров, ты оклеветал... | 1824 | 9 | 4я | св. стр. | |
622. | Сапожник | 1836 | 13 | 5я | св. стр. | |
623. | Сафо | 1825 | 3 | 6я | δaa | |
624. | Свет-Иван, как пить мы станем... | 1833 | 34 | 4x | св. стр. |
115
625. | Свободы сеятель пустынный... | 1823 | 12 | 4я | св. стр. |
626. | Свод неба мраком обложился... | 1822 | 134 | 4я | св. стр. |
627. | С Гомером долго ты беседовал один... | 1830 | 24 | сл. я | baba |
628. | Сегодня я поутру дома... | 1822 | 14 | 4я | св. стр. |
629. | Сей белокаменный фонтан... | 1829 | 7 | 4я | б. с. |
630. | Семейственной любви... | 1825 | 2 | 6я | aa |
631. | Се самый Дельвиг... | 1820 | 4 | 6я | bbbb |
632. | Сестра и братья | 1832 | 119 | дол. | б. с. |
633. | Скажи, какие заклинанья... | 1820 | 12 | 4я | св. стр. |
634. | Скажи, не я ль тебя заметил... | 1823 | 4 | 4я | abab |
635. | Скажи, что нового... | 1816 | 4 | ВЯ | abba |
636. | Сказали раз царю... | 1824 | 14 | 5я | св. стр. |
637. | Сказка о золотом петушке | 1834 | 224 | 4х | aa;bb |
638. | Сказка о мертвой царевне | 1833 | 552 | 4х | aa;bb |
639. | Сказка о попе и о работнике его Балде | 1831 | 189 | р. п. | св. стр. |
640. | Сказка о рыбаке и рыбке | 1833 | 205 | дол. | б. с. |
641. | Сказка о царе Салтане | 1831 | 996 | 4х | bb;aa |
642. | Сказки | 1818 | 32 | сл. я | ababcddc |
643. | Скупой рыцарь | 1830 | 380 | 5я | б. с. |
644. | Слеза | 1815 | 20 | сл. я | abab |
645. | Слово милой | 1816 | 9 | 4я | св. стр. |
646. | Смирдин меня в беду поверг... | 1836 | 4 | ВЯ | baab |
647. | Сновидение | 1817 | 8 | ВЯ | св. стр. |
648. | Собрание насекомых | 1829 | 14 | 4я | св. стр. |
649. | Совет | 1825 | 8 | 5я | baba |
650. | Сожженное письмо | 1825 | 15 | 6я | aa;bb |
651. | Соловей (В безмолвии садов, во мгле ночей...) | 1827 | 8 | 6я | bb;aa |
652. | Соловей (Соловей мой, соловейко...) | 1832 | 23 | 4х | б. с. |
653. | Соловей и кукушка | 1825 | 10 | 4я | св. стр. |
654. | Сомненье, страх, порочную надежду... | 1827 | 25 | 5я | б. с. |
116
655. | Сон | 1816 | 220 | 5я | св. стр. |
656. | Сонет | 1830 | 14 | 5я | сонет |
657. | С перегородкою каморки... | ? | 6 | 4я | aa;bb |
658. | С португальского | 1825 | 44 | 4x | bb;aa |
659. | Сраженный рыцарь | 1815 | 36 | сл. ам | bbadda |
660. | Стамбул гяуры нынче славят... | 1830 | 48 | 4я | св. стр. |
661. | Стансы (В надежде славы и добра...) | 1826 | 20 | 4я | baba |
662. | Стансы (Нет, я не льстец, когда царю...) | 1828 | 32 | 4я | св. стр. |
663. | Стансы (Ты мне велишь пылать душой...) | 1817 | 36 | 4я | св. стр. |
664. | Стансы Толстому | 1819 | 24 | 4я | св. стр. |
665. | Старик (Уж я не тот любовник страстной...) | 1819 | 8 | 4я | abab |
666. | Старик (Уж я не тот философ страстной...) | 1815 | 8 | 4я | abab |
667. | Стихи, сочиненные ночью во время бессонницы | 1830 | 15 | 4я | св. стр. |
668. | Сто лет минуло, как тевтон... | 1828 | 47 | 4я | св. стр. |
669. | Стою печален на кладбище... | 1830 | 14 | 4я | св. стр. |
670. | Странник | 1835 | 76 | 6я | aa;bb |
671. | Страшно и скучно... | 1829 | 10 | 2д | св. стр. |
672. | Стрекотунья белобока... | 1829 | 8 | 4x | abab |
673. | Сцена из «Фауста» | 1825 | 112 | 4я | св. стр. |
674. | Счастлив, кто избран своенравно... | 1828 | 8 | 4я | abab |
675. | Счастлив ты в прелестных дурах... | 1829 | 8 | 4x | abab |
676. | Таврида | 1822 | 17 | 4я | св. стр. |
677. | Так старый хрыч цыган Илья... | 1831 | 4 | 4я | bb;aa |
678. | Талисман | 1827 | 32 | 4x | abab |
679. | Там на брегу, где дремлет лес... | 1820 | 4 | ВЯ | abab |
680. | Там у леска, за ближнею долиной... | 1819 | 24 | 5я | abab |
117
681. | Татарашка в вас влюблен... | 1821 | 8 | сл. х | baba |
682. | Твое соседство нам опасно... | 1825 | 8 | 4я | св. стр. |
683. | Твой и мой | 1816 | 7 | 5я | св. стр. |
684. | Тебя зову на томной лире. | 1828 | 4 | 4я | abab |
685. | Телега жизни | 1823 | 16 | 4я | abab |
686. | Товарищам | 1817 | 34 | 4я | св. стр. |
687. | Тогда я демонов увидел черный рой... | 1832 | 19 | 6я | терцины |
688. | Толпа глухая... | 1833 | 5 | ВЯ | aa;bb |
689. | Толпа холодная поэта окружала... | 1827 | 4 | 6я | aa;bb |
690. | Торжество Вакха | 1817 | 85 | ВЯ | св. стр. |
691. | Т— прав, когда так верно вас... | 1824 | 16 | ВЯ | baba |
692. | Три ключа | 1827 | 8 | 5я | abab |
693. | Труд | 1830 | 6 | э. д. | αδ |
694. | Туча | 1835 | 12 | 4ам | aa;bb |
695. | Ты вянешь и молчишь... | 1824 | 20 | 6я | aa;bb |
696. | Ты и вы | 1828 | 8 | 4я | св. стр. |
697. | Ты прав, мой друг, — напрасно... | 1822 | 24 | сл. я | baba |
698. | Ты просвещением свой разум осветил... | 1834 | 16 | ВЯ | baba |
699. | Ты хочешь-ли узнать... | 1816 | 4 | ВЯ | abab |
700. | Увы, зачем она блистает... | 1820 | 20 | 4я | abab |
701. | Увы, язык любви болтливой... | 1828 | 19 | 4я | св. стр. |
702. | Угрюмых тройка есть певцов... | 1815 | 6 | 4я | bb;aa |
703. | Уединение | 1819 | 8 | 4я | св. стр. |
704. | Узник | 1822 | 12 | 4ам | bb |
705. | У Клариссы денег мало... | 1822 | 4 | 4х | abab |
706. | Умолкну скоро я... | 1821 | 14 | 6я | св. стр. |
707. | Уродился я, бедный недоносок... | 1828 | 5 | дол. | б. с. |
708. | Усы | 1816 | 48 | 4я | aabccb |
709. | Утопленник | 1828 | 80 | 4х | abab |
118
710. | Фавн и пастушка, I. Пастушка | 1816 | 72 | 3я | св. стр. |
711. | Фавн и пастушка, II. Пещера | 1816 | 20 | 3я | abab |
712. | Фавн и пастушка, III. Фавн | 1816 | 30 | 3я | св. стр. |
713. | Фавн и пастушка, IV. Река | 1816 | 38 | 3я | св. стр. |
714. | Фавн и пастушка, V. Чудо | 1816 | 18 | 3я | св. стр. |
715. | Фавн и пастушка, VI. Фиал | 1816 | 40 | 3я | abab |
716. | Фавн и пастушка, VII. Измена | 1816 | 12 | 3я | abab |
717. | Фавн и пастушка, VIII. Очередь | 1816 | 16 | 3я | abab |
718. | Фавн и пастушка, IX. Философ | 1816 | 41 | 3я | св. стр. |
719. | Ф. Глинке | 1822 | 16 | 4я | abab |
720. | Феодор и Елена | 1832 | 89 | дол. | б. с. |
721. | Фиал Анакреона | 1816 | 33 | 3я | б. с. |
722. | Фонтану Бахчисарайского дворца | 1820 | 20 | 4я | св. стр. |
723. | Французских рифмачей суровый судия... | 1833 | 32 | 6я | bb;aa |
724. | Хоть впрочем он поэт изрядный... | 1821 | 5 | 4я | ababb |
725. | Храни меня, мой талисман... | 1827 | 20 | 4я | baab |
726. | Христос воскрес... | 1821 | 10 | 4я | св. стр. |
727. | Христос воскрес, питомец Феба... | 1816 | 26 | 4я | св. стр. |
728. | Художнику | 1836 | 10 | э. д. | αδ |
729. | Царей потомок, меценат... | 1835 | 12 | 4я | св. стр. |
730. | Царское Село | 1817 | 16 | 6я | aa;bb |
731. | Царскосельская статуя | 1830 | 4 | э. д. | αδ |
732. | Царь Никита жил когда-то... | 1822 | 26 | 4х | aa;bb |
733. | Царь увидел пред собой... | 1833 | 19 | 4х | bb;aa |
734. | Цветок | 1828 | 16 | 4я | abab |
119
735. | Цветы последние милей... | 1825 | 6 | 4я | св. стр. |
736. | Ценитель умственных творений исполинских... | 1836 | 12 | 6я | aa;bb |
737. | Цыганы | 1824 | 525 | 4я | св. стр. |
738. | Цыганы: песнь Земфиры | 1824 | 20 | 2ан | δbδb |
739. | Цыганы: птичка божия не знает... | 1824 | 16 | 4x | abab |
740. | Цыганы (Над лесистыми брегами...) | 1830 | 16 | 4x | abab |
741. | Чаадаеву (В стране, где я забыл тревоги прежних лет...) | 1821 | 84 | 6я | bb;aa |
742. | Чаадаеву (К чему холодные сомненья...) | 1820 | 21 | 4я | св. стр. |
743. | Чем чаще празднует Лицей... | 1831 | 40 | 4я | baba |
744. | Череп | 1827 | 142 | 4я | св. стр. |
745. | Черная шаль | 1820 | 32 | 4ам | bb |
746. | Чернь | 1828 | 55 | 4я | св. стр. |
747. | Чертог сиял. Гремели хоры... (из «Египетских ночей») | 1835 | 73 | 4я | св. стр. |
748. | Чиновник и поэт | ? | 22 | 4я | св. стр. |
749. | Что белеется на горе зеленой... | 1835 | 26 | дол. | б. с. |
750. | Что в имени тебе моем... | 1829 | 16 | 4я | св. стр. |
751. | Что же? будет ли вино?.. | 1824 | 26 | 4x | св. стр. |
752. | Что с тобой, скажи мне, братец... | 1825 | 11 | 4x | св. стр. |
753. | Чугун кагульский, ты священ... | 1822 | 6 | 4я | baba |
754. | Шишкову | 1825 | 34 | ВЯ | св. стр. |
755. | Шумит кустарник... | 1829 | 14 | 4я | св. стр. |
756. | Эвлега | 1814 | 53 | 5я | св. стр. |
757. | Экспромт на Огареву | 1816 | 5 | 4я | babba |
758. | Элегия (Безумных лет угасшее веселье...) | 1830 | 14 | 5я | aa;bb |
759. | Элегия (Воспоминаньем упоенный...) | 1819 | 8 | 4я | св. стр. |
120
760. | Элегия (Опять я ваш, о юные друзья...) | 1816 | 38 | 5я | св. стр. |
761. | Элегия (Счастлив, кто в страсти сам себе...) | 1816 | 16 | 4я | baba |
762. | Элегия (Я видел смерть; она в молчаньи села...) | 1816 | 34 | ВЯ | св. стр. |
763. | Элегия (Я думал, что любовь погасла навсегда...) | 1816 | 41 | ВЯ | св. стр. |
764. | Эллеферия, перед тобой... | 1821 | 12 | 4я | baba |
765. | Эпиграмма (Арист нам обещал трагедию такую...) | 1814 | 8 | ВЯ | св. стр. |
766. | Эпиграмма (Бывало, прежних лет герой...) | 1815 | 5 | ВЯ | bbaba |
767. | Эпиграмма (В жизни мрачной и презренной...) | 1820 | 8 | 4x | abab |
768. | Эпиграмма (Журналами обиженный жестоко...) | 1829 | 14 | 5я | св. стр. |
769. | Эпиграмма (Как брань тебе не надоела...) | 1820 | 4 | 4я | abab |
770. | Эпиграмма (Когда б писать ты начал сдуру...) | 1820 | 4 | 4я | abab |
771. | Эпиграмма (Лук звенит, стрела трепещет...) к | 1827 | 8 | 4x | abab |
772. | Эпиграмма (Мальчишка Фебу гимн поднес...) | 1829 | 12 | 4я | св. стр. |
773. | Эпиграмма (Не то беда, Авдей Флюгарин...) | 1830 | 5 | 4я | aabab |
774. | Эпиграмма (Оставя честь судьбе на произвол...) | 1821 | 8 | 5я | св. стр. |
775. | Эпиграмма (Поверь мне, быть тебе Панглосом...) | 1821 | 4 | 4я | abab |
776. | Эпиграмма (Седой Свистов, ты царствовал со славой...) | 1829 | 8 | 5я | abab |
777. | Эпиграмма (Там, где древний Кочерговский...) | 1829 | 8 | 4x | abab |
778. | Эпиграмма (Хаврониос, ругатель закоснелый...) | 1820 | 6 | 5я | св. стр. |
121
779. | Эпиграмма на Каченовского | 1821 | 4 | 4x | abab |
780. | Эпиграмма на смерть стихотворца | 1816 | 4 | 4я | abab |
781. | Эпиграмма (Подражание французскому) | 1814 | 5 | 5я | abbba |
782. | Эпитафия младенцу кн. Н. С. Волконскому | 1828 | 4 | вя | abab |
783. | Эхо | 1831 | 12 | сл. я | bbbdbd |
784. | Юноша, скромно пируй... | 1833 | 2 | э. д. | αδ |
785. | Юноша, горько рыдая... | 1835 | 4 | э. д. | αδ |
786. | Юрьеву | 1818 | 31 | 4я | св. стр. |
787. | Я был свидетелем златой твоей весны... | 1825 | 14 | вя | bb;aa |
788. | Я вас любил: любовь еще, быть может... | 1829 | 8 | 5я | abab |
789. | Я видел Азии бесплодные пределы... | 1820 | 16 | вя | св. стр. |
790. | Я возмужал среди печальных бурь... | 1835 | 6 | 5я | св. стр. |
791. | Я думал, сердце позабыло... | 1835 | 10 | 4я | abab |
792. | Я здесь, Инезилья... | 1830 | 20 | 2ам | abab |
793. | Я знаю край... | 1827 | 6 | 4я | св. стр. |
794. | Язык и ум теряя разом... | 1830 | 6 | 4я | св. стр. |
795. | Янко Марнавич | 1832 | 54 | дол. | б. с. |
796. | Я. Н. Толстому | 1822 | 29 | 4я | св. стр. |
797. | Яныш Королевич | 1832 | 96 | дол. | б. с. |
798. | Я памятник себе воздвиг... | 1836 | 20 | сл. я | abab |
799. | Я пережил свои желанья... | 1821 | 12 | 4я | abab |
800. | Amour, exil... | 1828 | 2 | 2я | bb |
801. | Ex ungue leonem | 1825 | 8 | 5я | abab |
802. | To Dawe Esq. | 1828 | 8 | 4я | baba |
122
II. СПИСОК СВОДНЫХ СТИХОТВОРЕНИЙ
1. | 46. | Будь подобен полной чаше... | (1826) | I II | часть » | 20 7 | 4x 4я | abab св. стр. |
| |||
2. | 99. | Вот Коцит, вот Ахерон... | (1825) | 1 2 3 | часть » » | 6 10 36 | 4x 3х 4я | bb;aa bb св. стр. |
| |||
3. | 111. | Все призрак, суета... | (1819) | 2 6 4 | 2я 3я 2ам |
| св. стр. | |||||
4. | 279. | К бар. М. А. Дельвиг | (1815) | 1 2 | часть » | 10 18 | 5я 4я |
| св. стр. | |||
5. | 331. | Колокольчики звенят... | (30-е гг.) | 9 3 | 4x 2ам |
| св. стр. | |||||
6. | 367. | Леда | (1814) | 1 2 3 4 5 6 | часть » » » » » | 8 12 10 12 6 12 | ВЯ 4x ВЯ 2д ВЯ 4x | abab abab св. стр. aabccb св. стр. abab |
| |||
7. | 444. | Не видала ль, девица... | (1836) | 4 1 5 | 3х 2я 2ам |
| св. стр. | |||||
8. | 465. | Ночной зефир | (1824) | 8 | 4x | abab bbbbb |
| |||||
Рефрен 15 (3×5) Ямб: 2, 2, 1, 1, 2 |
Чередование: рефрен — 1-я строфа — рефрен — 2-я строфа — рефрен.
123
III. СТРОФИЧЕСКИЙ ИНДЕКС
Форма строфы | Число | Число |
3х δ γ 1. aa 2. bb 3. aδa 4. abab 5. ababccb В сл. стр. и т. п. |
— — 1 6 1 4 3 — |
1 28 2 12 3 16 21 42 |
Всего | 15 | 125 |
4х α δ γ 1. aa 2. bb 3. aaa 4. bab 5. abab 6. abba 7. baab 8. baba 9. αδαδ 10. aabab 11. abaab 12. ababa 13. abbab 14. baaab 15. babab 16. babba 17. bbaab 18. aabaab 19. aabccb 20. ababab 21. bbadda 22. ababccb 23. baabccb 24. bbabdad 25. ababccdd 26. abbaddcchh В сл. стр. и т. п. |
— — — 497 488 1 2 311 5 13 18 28 1 3 1 4 1 3 1 2 1 17 2 1 1 1 1 3 3 — |
24 7 273 994 976 3 6 1244 20 52 72 112 5 15 5 20 5 15 5 10 6 102 12 6 7 7 7 24 30 41 |
Всего | 1359 | 4105 |
6х α 1. bb |
— 1 |
1 2 |
Всего | 1 | 3 |
ВХ 1. baba |
1 |
4 |
Всего | 1 | 4 |
2я 1. bb 2. abab 3. baab 4. baba 5. abaab 6. ababa 7. bbaba 8. bbaab 9. bababa В сл. стр. и т. п. |
2 1 1 5 1 1 1 1 1 — |
4 4 4 20 5 5 5 5 6 35 |
Всего | 14 | 93 |
124
Форма строфы | Число | Число |
3я α δ 1. aa 2. bb 3. aδa 4. bbb 5. abab 6. abba 7. baab 8. baba 9. bαbb 10. aabab 11. abaab 12. ababa 13. ababb 14. abbab 15. abbba 16. baabb 17. babaa 18. babab 19. babba 20. bbaab 21. aaabab 22. aababb 23. aabccb 24. baabab 25. babbab 26. bbaaab 27. bbaaba 28. ababaab 29. ababcbc 30. abbadad 31. babadda 32. abaabccb 33. ababccdd 34. babaadad В сл. стр. и т. п. |
— — 51 26 1 1 131 15 37 19 1 2 4 1 3 6 11 1 2 1 2 3 1 1 4 1 1 1 1 2 1 1 1 1 4 1 — |
36 4 102 52 3 3 524 60 148 76 4 10 20 5 15 30 5 5 10 5 10 15 6 6 24 6 6 6 6 14 7 7 7 8 32 8 299 |
Всего | 329 | 1584 |
4я α δ 1. aa 2. bb 3. aaa 4. aδa 5. bbb 6. bαb 7. bδb 8. abab 9. abba 10. baab 11. baba 12. aδδa 13. bαbb 14. αbαb 15. aabab 16. aabba 17. abaab 18. ababa 19. ababb 20. abbaa 21. abbab 22. abbba 23. baaab 24. baaba 25. baabb 26. babaa 27. babab 28. babba |
— — 546 525 2 6 4 5 1 1132 307 347 582 1 1 1 24 15 49 34 29 11 13 5 1 16 15 12 47 33 |
61 63 1092 1050 6 18 12 15 3 4528 1228 1388 2328 4 4 4 120 75 215 179 145 55 65 25 5 80 75 60 235 165 |
125
Форма строфы | Число | Число |
29. bbaab 30. bbaba 31. bbb 32. aababa 33. aababb 34. aabbab 35. aabccb 36. abaaab 37. abaaba 38. abaabb 39. ababaa 40. ababab 41. ababba 42. abbaab 43. abbaba 44. abbdda 45. baabab 46. baabba 47. babaab 48. bababa 49. bababb 50. babadd 51. babbaa 52. babbab 53. bbaaba 54. bbabaa 55. bbabba 56. bbadad 57. aababab 58. abaabba 59. ababaab 60. abababa 61. ababbab 62. ababcbc 63. ababccb 64. abbaabb 65. abbabaa 66. abbabba 67. abbadad 68. abbadda 69. abbbaab 70. baababa 71. baabcbc 72. baabccb 73 bababab 74. bababba 75. babadad 76. babadda 77. aababccb 78 ababadad 79. ababcdcd 80. abbabccb 81. abbadada 82. abbbaaba 83. baaabccb 84. baababaa 85. baabccbc 86. babaabab 87. babaabba 88. bobaadda 89. babababa 90. babadccd 91. bbaaabba 92. bbababba 93. bbabadad 94. bbabadda 95. abababccb 96. ababbcbcb 97. ababccbcb 98. bababcbcc 99. babbabcbc 100. bbabaddab 101. ababcbcddc 102. ababccdccd | 18 24 1 2 3 3 13 1 1 3 1 9 4 4 2 1 6 2 4 3 1 3 1 3 2 1 2 10 1 1 1 1 2 11 9 1 2 1 4 2 1 1 7 6 1 1 13 4 1 2 8 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1 15 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 | 90 120 5 12 18 18 78 6 6 18 6 54 24 24 12 6 36 12 24 18 6 18 6 18 12 6 12 60 7 7 7 7 14 77 63 7 14 7 28 14 7 7 49 42 7 7 91 28 8 16 64 8 8 8 8 8 16 8 8 8 8 120 8 8 8 8 9 9 9 9 9 9 20 20 |
126
Форма строфы | Число | Число |
103. ababccdccd 104. ababδcδbcc 105. abbadadcdc 106. abbaddahah 107. babaddchch 108. babadaddcdc 109. bababccbbcddc 110. babaddahhcdcd 111. ababccddehhekk 112(?). (№ 568) В сл. стр. и т. п. | 4 1 1 1 9 1 1 1 196 1 — | 40 10 10 10 90 11 13 13 5236 63 1148 |
Всего | 4403 | 21605 |
5я α δ 1. aa 2. bb 3. aaa 4. aδa 5. bbb 6. abab 7. abba 8. baab 9. baba 10. aabab 11. aabba 12. abaab 13. ababa 14. ababb 15. abbaa 16. abbab 17. abbba 18. aδbab 19. baaab 20. baaba 21. baabb 22. babab 23. abbab 24. bbaab 25. bbaba 26. babaa 27. aabaab 28. aababa 29. abaaba 30. ababba 31. abbadd 32. bababa 33. bababb 34. babbab 35. bbabaa 36. abababb 37. ababcbc 38. ababccb 39. abbadda 40. baabcbc 41. babadda 42. abababcc 43. ababbcbc 44. ababbccb 45. ababcdcd 46. abbabccb 47. baabcdcd 48. bababadd 49. babadadd 50. aabbabcbc 51. bababaadad 52. ababababccdede Терцины В сл. стр. и т. п. |
— — 121 95 1 1 1 108 36 66 50 3 1 4 6 1 2 9 1 1 1 3 4 7 5 4 3 4 1 1 1 2 17 1 1 2 1 1 1 3 1 1 1 4 1 1 7 1 26 40 1 1 1 1 — — |
2136 1386 242 190 3 3
432 144 264 200 15 5 20 30 5 10 45 5 5 5 15 20 35 25 20 15 20 6 6 6 12 102 6 6 12 6 7 7 21 7 7 7 32 8 8 56 8 208 320 8 9 10 14 51 195 |
Всего | 657 | 6443 |
127
Форма строфы | Число | Число |
6я α δ 1. aa 2. bb 3. abab 4. abba 5. baab 6. baba 7. bbbb 8. abaab 9. ababb 10. baabb 11. babab 12. ababccb 13. abababcc 14. bababadd 15. abababbaddchhc 16. baabbabaddchch Терцины В сл. стр. и т. п. |
— — 559 536 45 10 12 16 1 1 1 1 1 1 6 5 1 1 — — |
4 12 1118 1072 180 40 48 64 4 5 5 5 5 7 48 40 14 14 41 1028 |
Всего | 1197 | 3754 |
ВЯ α δ 1. aa 2. bb 3. aαa 4. aδa 5. bbb 6. bαb 7. abab 8. abba 9. baab 10. baba 11. aabab 12. abaab 13. ababa 14. ababb 15. abbaa 16. abbab 17. abbba 18. aδδaa 19. baaba 20. babab 21. babba 22. baδba 23. bbaab 24. bbaba 25. ababab 26. abδabb 27. baabab 28. bababa 29. bbabab 30. babadad 31. babbaab 32. bbababa 33. baabadda 34. baabccbc 35. abababccb 36. baabaddad 37. ababcbcdcd В сл. стр. и т. п. |
— — 74 53 1 1 1 3 94 32 56 74 3 6 2 1 2 12 1 1 1 3 4 1 1 3 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 — |
17 15 148 106 3 3 3 9 376 128 224 296 15 30 10 5 10 60 5 5 5 15 20 5 5 15 6 6 12 6 6 7 7 7 8 8 9 9 10 4 |
Всего | 444 | 1638 |
2д 1. aa 2. abab 3. abba 4. baab |
6 16 2 6 |
12 64 8 24 |
128
Форма строфы | Число | Число |
5. bbaab 6. aabccb 7. acbach 8. abcabcb | 1 2 1 1 | 5 12 6 7 |
Всего | 35 | 138 |
2ам δ γ 1. abab 2. αbαb 3. αδαδ 4. gjbgjb В сл. стр. и т. л. |
— — 5 1 3 1 — |
1 2 20 4 12 6 17 |
Всего | 10 | 62 |
4ам 1. aa 2. bb 3. baabcc 4. bbaadd В сл. стр. и т. п. |
3 25 4 6 — |
6 50 24 36 97 |
Всего | 38 | 213 |
ВАм 1. aa 2. bb 3. abba 4. baab 5. baba |
1 1 1 1 1 |
2 2 4 4 4 |
Всего | 5 | 16 |
2ан 1. bb 2. δbδb 3. ababa В сл. стр. |
1 5 3 — |
2 20 15 60 |
Всего | 9 | 97 |
Дольник α δ γ φ 1. aa 2. bb 3. gg Дефектный стих |
— — — — 2 4 4 — |
1100 37 60 9 4 8 8 1 |
Всего | 10 | 1227 |
Рифмованная проза aa bb gg bbb |
62 27 4 1 |
124 54 8 3 |
Всего | 94 | 189 |
Сложные строфы1 |
№ | Размеры | Форма | Число |
1 2 3 4 5 6 | x 4, 3, 4, 3 » 4, 3, 4, 3 я 4, 2, 4, 2 » 4, 3, 4, 3 » 4, 3, 4, 3 » 5, 4, 5, 4 | abab baba abab abab baba baba | 15 2 1 6 51 6 |
129
№ | Размеры | Форма | Число |
7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 | я 6, 4, 6, 4 » 6, 4, 6, 4 » 6, 6, 6, 3 » 6, 6, 6, 4 » 6, 6, 6, 4 » 5, 5, 5, 5, 2 » 4, 4, 3, 4, 4, 3 » 4, 4, 4, 2, 4, 2 » 6, 6, 6, 6, 3, 6 » 6, 6, 6, 6, 4, 6 » 3, 3, 3, 3, 6, 4, 4, 3 » 4, 3, 4, 3, 4, 4, 3, 3 я 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 3 » 4, 4, 6, 4, 6, 6, 6, 4 ам 4, 3, 4, 3, 4, 4 « 4, 4, 3, 4, 4, 3 ан 2, 1, 2, 1 » 2, 2, 3, 2, 2, 3 элегический дистих я 4,—, я 4,— х 3, ам 2, х 3,ам 2 ан 2, ан 2, x 1,ан 2, ан 2, x 1 | abab baba abab abab baba baabc bbdhhd bbbdbd aabccb aabccb ababcddc babaddcc babadccd ababcdcd babadd bbadda b, f, b, f aabccb αδ abab aa;bb bbadda | 1 19 4 5 6 3 5 7 10 2 4 23 6 27 17 6 1 13 31 2 3 2 |
130
IV. ИНДЕКС РАЗМЕРОВ
ХОРЕЙ
3-стопный №№ 43, 151, 179, 386, 534.
Всего 5 стихотворений
83 стиха
4-стопный №№ 12, 23, 29, 32, 33, 35, 48, 50, 53, 67, 69, 86, 92, 93, 102, 105, 114, 119, 130, 135, 136, 140, 150, 155, 164, 167, 184, 188, 189, 190, 204, 219, 220, 221, 222, 227, 243, 245, 269, 303, 305, 314, 334, 347, 366, 368, 369, 378, 407, 415, 418, 453, 460, 467, 476, 477, 483, 489, 504, 525, 527, 536, 546, 555, 556, 566, 571, 576, 577, 593, 601, 607, 624, 637, 638, 641, 652, 658, 667, 672, 675, 678, 705, 709, 732, 733, 739, 740, 751, 752, 767, 771, 777, 779.
Всего 94 стихотворения
4064 стиха
6-стопный № 169.
Всего 1 стихотворение
4 стиха
Вольный № 350.
Всего 1 стихотворение
4 стиха
ЯМБ
2-стопный №№ 4, 591, 609, 800.
Всего 4 стихотворения
58 стихов
3-стопный №№ 19, 68, 129, 268, 287, 302, 341, 349, 396, 533, 562, 710, 711, 712, 713, 714, 715, 716, 717, 718, 721.
Всего 21 стихотворение
1285 стихов
4-стопный №№ 1, 2, 3, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 13, 16, 18, 20, 21, 25, 26, 27, 28, 34, 37, 38, 39, 40, 42, 44, 47, 52, 54, 55, 57, 59, 61, 62, 66, 70, 72, 75, 77, 78, 79, 81, 85, 88, 90, 91, 97, 100, 101, 103, 106, 107, 108, 113, 115, 116, 117, 120, 125, 127, 131, 132, 134, 137, 138, 139, 141, 142, 143, 148, 149, 152, 154, 158, 159, 160, 161, 170, 171, 172, 173, 174, 176, 177, 178, 180, 181, 182, 183, 186, 191, 194, 195, 198, 201, 202, 206, 208, 210, 211, 212, 215, 216, 218, 223, 224, 225, 228, 234, 235, 238, 240, 241, 244, 246, 247, 249, 252, 255, 258, 260, 262, 263, 266, 272, 273, 275, 277, 280, 281, 282, 284, 289, 291, 293, 294, 297, 301, 304, 306, 309, 310, 312, 313, 317, 318, 319, 320, 322, 323, 324, 325, 326, 327, 328, 329, 330, 332, 333, 335, 343, 348, 351, 352, 354, 355, 356, 358, 359, 361, 363, 364, 365, 371, 374, 380, 382, 383, 391, 393, 394, 397, 398, 400, 402, 405, 406, 409, 412, 414, 416, 417, 419, 420, 424, 427, 429, 433, 434, 437, 438, 446, 449, 450, 452, 454, 456, 458, 459, 463, 464, 471, 475, 478, 479, 480, 481, 482, 485, 486, 487, 490, 491, 496, 497, 498, 500, 501, 502, 508, 509, 510, 511, 512, 513, 517 518, 526, 529, 530, 531, 537, 538, 539, 540, 541, 542, 550, 552, 553, 554, 558, 559, 560, 561, 563, 567, 668, 572, 574, 578, 579, 581, 583, 584, 585, 586, 587, 588, 589, 592, 594, 595, 597, 600, 608, 610, 611, 613, 617, 618, 619, 620, 621, 625, 626, 628, 629, 633, 634, 645, 648, 653, 657,
131
660, 661, 662, 663, 664, 665, 666, 668, 669, 673, 674, 676, 677, 682, 684, 685, 686, 696, 700, 701, 702, 703, 708, 719, 722, 724, 725, 726, 727, 729, 734, 735, 737, 742, 743, 744, 746, 747, 748, 750, 753, 755, 757, 759, 761, 764, 769, 770, 772, 773, 775, 780, 786, 791, 793, 794, 796, 799, 802.
Всего 353 стихотворения
20358 стихов
5-стопный №№ 36, 49, 82, 84, 122, 124, 144, 147, 162, 193, 196, 200, 236, 271, 274, 276, 315, 338, 342, 353, 370, 375, 376 381, 389, 390, 399, 401, 425, 426, 439, 441, 457, 462, 468, 473, 488, 492, 524, 563, 564, 573, 590, 596, 602, 603, 605, 614, 622, 636, 643, 649, 654, 655, 656, 680, 683, 692, 756, 758, 760, 768, 774, 776, 778, 781, 788, 790, 801.
Всего 69 стихотворений
6248 стихов
6-стопный №№ 14, 17, 22, 31, 41, 64, 80, 118, 128, 145, 165, 166, 187, 197, 203, 209, 217, 226, 230, 233, 239, 248, 253, 267, 270, 283, 288, 290, 300, 311, 316, 321, 340, 344, 372, 373, 377, 387, 392, 404, 410, 413, 421, 431, 442, 455, 461, 466, 474, 493, 495, 499, 503, 507, 547, 551, 557, 560, 575, 580, 582, 598, 604, 612, 623, 630, 631, 650, 651, 670, 687, 689, 695, 706, 723, 730, 736, 741.
Всего 78 стихотворений
2726 стихов
Вольный №№ 15, 30, 56, 58, 65, 71, 89, 109, 121, 133, 153, 156, 157, 163, 168, 175, 183, 213, 214, 242, 251, 254, 259, 278, 285, 286, 292, 295, 296, 298, 299, 307, 337, 339, 345, 346, 360, 362, 383, 388, 395, 403, 422, 428, 430, 432, 445, 451, 484, 516, 532, 548, 549, 570, 635, 646, 647, 679, 688, 690, 691, 698, 699, 754, 762, 763, 765, 766, 782, 787, 789.
Всего 71 стихотворение
1634 стиха
ДАКТИЛЬ
2-стопный №№ 205, 232, 671.
Всего 3 стихотворения
138 стихов
АМФИБРАХИЙ
2-стопный №№ 506, 545, 792.
Всего 3 стихотворения
41 стих
4-стопный №№ 257, 543, 694, 704, 745.
Всего 5 стихотворений
116 стихов
Вольный № 51.
1 стихотворение
16 стихов
АНАПЕСТ
2-стопный №№ 146, 599, 738.
Всего 3 стихотворения
37 стихов
ДОЛЬНИК
№№ 24, 63, 73, 76, 87, 110, 123, 192, 264, 265, 379, 494, 519, 520, 521, 523, 615, 616, 632, 640, 707, 720, 749, 795, 797.
Всего 25 стихотворений
1228 стихов
РИФМОВАННАЯ ПРОЗА
№ 639.
Всего 1 стихотворение
189 стихов
СЛОЖНЫЕ СТРОФЫ1
Хореические: 1) № 261.
Всего 1 стихотворение
60 стихов
2) № 681.
Всего 1 стихотворение
8 стихов
Ямбические: 3) № 207.
Всего 1 стихотворение
4 стиха
132
4) № 98, 644.
Всего 2 стихотворения
24 стиха
5) №№ 126, 384, 514, 528.
Всего 4 стихотворения
204 стиха
6) № 697.
Всего 1 стихотворение
24 стиха
7) № 443.
Всего 1 стихотворение
4 стиха
8) №№ 94, 112, 256, 440, 535, 627.
Всего 6 стихотворений
76 стихов
9) № 308.
Всего 1 стихотворение
16 стихов
10) № 798.
Всего 1 стихотворение
20 стихов
11) № 469.
Всего 1 стихотворение
24 стиха
12) № 515.
Всего 1 стихотворение
45 стихов
13) № 447.
Всего 1 стихотворение
30 стихов
14) №№ 472, 783.
Всего 2 стихотворения
42 стиха
15) № 448.
Всего 1 стихотворение
56 стихов
16) № 544.
Всего 1 стихотворение
12 стихов.
17) № 642.
Всего 1 стихотворение
32 стиха
18) № 199.
Всего 1 стихотворение
184 стиха
19) № 411.
Всего 1 стихотворение
48 стихов
20) №№ 95, 96.
Всего 2 стихотворения
216 стихов
Амфибрахические: 21) № 522.
Всего 1 стихотворение
102 стиха
22) № 659.
Всего 1 стихотворение
36 стихов
Анапестические: 23) № 408.
Всего 1 стихотворение
4 стиха
24) №№ 45, 470.
Всего 2 стихотворения
75 стихов
Элегический дистих: 25) №№ 74, 229, 336, 357, 423, 435, 436, 505, 606, 693, 728, 731, 784, 785.
Всего 14 стихотворений
62 стиха
Смешанные 26) № 250.
Всего 1 стихотворение
8 стихов
27) № 60.
Всего 1 стихотворение
6 стихов
28) № 237.
Всего 1 стихотворение
12 стихов
Всего сложными строфами написано 53 стихотворения (4404 стиха).
СВОДНЫЕ СТИХОТВОРЕНИЯ
№№ 46, 99, 111, 279, 331, 367, 444, 465.
Всего 8 стихотворений
224 стиха
133
В. ДИАГРАММЫ
134
[134bis]
КРИВЫЕ РИТМА ДЛЯ НАИБОЛЕЕ УПОТРЕБИТЕЛЬНЫХ РАЗМЕРОВ
ЧЕТЫРЕХСТОПНЫЙ ХОРЕЙ (СКАЗКИ) |
ЧЕТЫРЕХСТОПНЫЙ ХОРЕЙ (ЛИРИКА) |
ЧЕТЫРЕХСТОПНЫЙ ЯМБ | |
ЦЕЗУРОВАННЫЙ ПЯТИСТОПНЫЙ ЯМБ |
БЕЗЦЕЗУРНЫЙ ПЯТИСТОПНЫЙ ЯМБ |
ШЕСТИСТОПНЫЙ ЯМБ | |
ДОЛЬНИК 1-ГО ВИДА |
ДОЛЬНИК 2-ГО ВИДА |
ДОЛЬНИК 3-ГО ВИДА |
135
10
СКАЗКА О ПОПЕ И ЕГО РАБОТНИКЕ БАЛДЕ
(ТОНИКА И СИЛЛАБИЗМ)
136
137
СПИСОК ТАБЛИЦ И ДИАГРАММ
I. Таблицы
I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. VIIIa. IX. X. XI. XII. XIII. XIV. XV. XVI. XVII. XVIII. XIX. | Системы Размеры по годам Процентное соотношение размеров Распределение размеров по жанровым группам Распределение ямбов по жанровым группам Длина стихов Стопность вольных ямбов Гомогенные группы в вольных ямбах Коэффициент урегулированности Виды клаузул Распределение клаузул по размерам Клаузулы белых стихов Размеры белых стихов Строфический состав стихотворений Распределение строфических видов по размерам Длина строф Расположение рифм Строфическая структура стихотворений Строфы равнострофических стихотворений Распределение стихов по биографическим периодам | — |
138
XX. XXI. XXII. XXIIа. XXIII. XXIV. XXIVа. XXIVб. XXV. XXVI. XXVII. XXVIII. XXIX. XXX. XXXI. XXXII. XXXIII. XXXIV. XXXV. XXXVI. XXXVII. XXXVIII. XXXIX—XLI. XLII. | Вольные ямбы (сводка) Белые стихи по периодам Строфические типы по периодам Строфические виды по годам Средний объем стихотворений по периодам Строфический состав стихотворений по периодам То же в процентах То же по числу стихов Строфический состав по половинам Короткие стихи лицейского периода Короткие стихи по периодам Трехстопные ямбы и двухстопные дактили Четырехстопные хореи Четырехстопные ямбы Вариации четырехстопного ямба в «Евгении Онегине» Вариации четырехстопного ямба Вариации пятистопного ямба Вариации шестистопного ямба Вариации четырехстопного хорея Ритмика гексаметра и пентаметра То же Тоника и силлабизм «Сказки о рыбаке и рыбке» Ритмика пушкинского дольника Тоника и силлабизм «Сказки о попе и о работнике его Балде» | — — — — — — |
II. Диаграммы | |||
1—9. | Кривые ритма для наиболее употребительных размеров | 134—135 — |
139
10. | 4—5. Пятистопный ямб Тоника и силлабизм «Сказки о попе и о работнике его Балде» | 134—135 |
140
141
ОГЛАВЛЕНИЕ
А. СТАТИСТИЧЕСКИЙ ОБЗОР
I. | Объем и задачи работы |
|
|
§ | 1. Состояние проблемы | 9 | |
§ | 2. Деление работы | 11 | |
§ | 3. Термины и обозначения | 13 | |
II. | Синхронический обзор | ||
§ | 4. Системы | 21 | |
§ | 5. Стих | 22 | |
a. Размеры | — | ||
б. Длина стихов | 26 | ||
в. Вольные стихи | 27 | ||
α) Вольные ямбы | — | ||
β) Прочие вольные стихи | 32 | ||
γ) Дольники | — | ||
§ | 6. Каталектика | — | |
a. Клаузула и ударение | — | ||
б. Клаузула и рифма | 34 | ||
в. Клаузула и строфа | 36 | ||
§ | 7. Строфа | — | |
a. Строфические виды | — | ||
б. Длина строф | 39 | ||
в. Расположение рифм | — | ||
§ | 8. Метрическая композиция | 41 | |
a. Длина стихотворения | — | ||
б. Строфическая композиция | — | ||
III. | Диахронический обзор | ||
§ | 9. Принципы периодизации | 44 | |
§ | 10. Две половины творческой жизни | 47 | |
a. Системы | — |
142
б. Размеры | 49 |
| |
в. Рифма | 51 | ||
г. Строфика | 53 | ||
д. Метрическая композиция | — | ||
§ | 11. Четыре биографических периода | 58 | |
а. Признаки лицейского периода (1814—1816) | — | ||
б. Признаки последнего периода (1830—1836). | 60 | ||
в. Признаки средних периодов | 63 | ||
г. Переломный 1825 год | 64 | ||
Выводы | — | ||
IV. | Обзор литературы | 67 | |
Литература | 77 | ||
V. | Приложение | ||
Данные о ритмике некоторых пушкинских размеров | 79 | ||
| Ритмика дольников | 84 | |
Б. ИНДЕКСЫ | |||
I. | Алфавитный индекс стихотворений | 93 | |
II. | Список сводных стихотворений | 122 | |
III. | Строфический индекс | 124 | |
IV. | Индекс размеров | 130 | |
В. ДИАГРАММЫ | |||
Список таблиц и диаграмм | 137 | ||
I. | Таблицы | — | |
II. | Диаграммы | 138 |
143
ОПЕЧАТКИ
Стр. | Строка | Напечатано | Должно быть |
20 | 8 снизу | Подражания корану | Подражание корану |
22 | 15 » | XL | XLI |
45 | 4 сверху | Обзор литературы | Обзор литературы, |
67 | 1 » | IV. Обзор литературы | IV. Обзор литературы1 |
— | 4—5 сверху | Ф. Е. Коршем (14)1 | Ф. Е. Коршем (14) |
84 | 7 сверху | (тоники). второстепенными | (тоники), второстепенными |
85 | 14 » | XI | XL |
— | 4 снизу | XII | XLI |
95 | 15 » | вя | ВЯ |
120 | 17 » | стрела трепещет...) к | стрела трепещет...) |
121 | 9 сверху | вя | ВЯ |
— | 13 » | Юноша, горько рыдая... | Юношу, горько рыдая... |
— | 16 » | вя | ВЯ |
— | 20 » | вя | ВЯ |
128 | 5 » | 7. acbach | 7. acbacb |
144
Редактор А. Н. Тихонов.
Художественная редакция
М. И. Сокольников. Технич.
редатор Н. Н. Филиппов.
*
Сдано в набор 10 · VI · 1934 г.
Подписано к печати 5 · XI ·
1934 г. Вышла в свет XI ·1934 г.
Тираж 1500. Уполн. Главлита
№ Б-37912. Инд. А ·4. Изд. № 134.
Формат бумаги 72×108 в 1/32.
Авт. л. 5,72. Бум. л. 2,25+2 вкл.
(145200 тип. зн. в б. л.) Зак. 1919.
*
Отпечатано во 2-й типографии
«Печатный двор» треста
«Полиграфкнига», Ленинград,
Гатчинская, 26.
Цена Р. 3.50
Переплет Р. 1.50
Сноски к стр. 13
1 Этот термин стал уже несколько неудобным благодаря своей второй части. В самом деле, под «тоническими» стихами мы подразумеваем стихи, определяющиеся количеством ударений; эти же стихи определяются расположением ударений. В новейшее время начали переводить иностранные силлабические стихи силлабическими же стихами, в которых по-русски получается приблизительно одинаковое (слабо колеблющееся) количество ударений при твердом силлабизме, расположение же ударений свободно. Такие стихи имеют большее право на название «силлабо-тонических», ибо соединяют в себе стих «силлабический» и «тонический». Тогда нашу обычную систему следовало бы назвать «силлабо-ритмической» (латинские силлабо-тонические стихи называются просто «ритмическими» в отличие от «метрических»).
Сноски к стр. 14
1 См. список стихотворений и поэм XVIII века, написанных «народными размерами», у Семенникова (18, стр. 293 и сл.).
Сноски к стр. 16
1 Или систематически чередующиеся из стиха в стих (в силлабо-тонических логаэдах).
2 Такая вариация будет максимально ритмической, ибо, поскольку ритм есть равномерное повторение, здесь достигнута максимальная равномерность.
Сноски к стр. 21
1 Не считая французских (силлабических) стихов.
Сноски к стр. 22
1 Мы пишем на табл. II пушкинские «дольники» в одну графу. На самом деле, как показывают таблицы XXXIX—XLI (см. Приложение), этот «размер» можно, основываясь на ритмических признаках, расчленить на три самостоятельных вида («трехударный дольник», «двухударный дольник» и «былинный стих»); первый из них в свою очередь делится на два подвида. Подробнее см. в замечаниях к вышеупомянутым таблицам Приложения.
Сноски к стр. 24
1 Из поэм исключены лирические вставные стихотворения, как, например, «Девицы-красавицы» из «Евгения Онегина». Эти стихотворения причислены к мелким жанрам: 3х — 18 ст. («Евгений Онегин»), 4х — 16 ст. («Цыганы»), 40 ст. («Пир во время чумы»), 28 ст. («Русалка»), 4я — 30 ст. («Пир во время чумы»), 3я — 43 ст. («Кавказский пленник»), 2ан — 20 ст. («Цыганы»), Дол — 23 ст. («Русалка») и др.
2 В этой графе дано процентное отношение стихов данного жанра к общему количеству стихов у Пушкина (т. е. к 39859).
Сноски к стр. 26
1 Большинство этих вычислений еще не напечатано. См., впрочем, Б. Ярхо, Рифмованная проза так называемого романа в стихах, «Ars poetica», II, М. 1928,
Сноски к стр. 27
1 В этой графе — процентное отношение стихов разной длины к общему количеству стихов.
Сноски к стр. 28
1 Все цифры даны по вышеуказанной работе М. П. Штокмара; только Пушкин и Лермонтов — по нашим собственным вычислениям. Расхождение в лермонтовских цифрах с данными М. П. Штокмара объясняется тем, что мы включили в свое рассмотрение все ВЯ Лермонтова; в особенности «Испанцы» сильно повышают число 5-стопных.
Сноски к стр. 30
1 В этот подсчет не были включены фрагменты, в том числе и крупный фрагмент «Клеопатра», являющий огромный коэффициент урегулированности — 11,6%. Но при включении их средний коэффициент — 2,4 — не меняется.
2 Этот коэффициент стабилен для всех периодов творчества поэта.
Сноски к стр. 31
1 См. также: Винокур, Вольные ямбы Пушкина, «Пушкин и его современники», XXXVII—XXXIX, 1930.
2 Это средняя цифра для трех драм; вообще же вопрос относительно Лермонтова обстоит несколько сложнее, но мы здесь не можем входить в детали.
Сноски к стр. 34
1 См. Томашевский, «Атеней», 1926, стр. 35—45.
Сноски к стр. 36
1 Напоминаем, что «строфа» везде понимается в том широком смысле, который разъяснен выше, в § 3.
Сноски к стр. 38
1 Астрофическим мы условно считаем «Послание Лиде» (№ 568), написанное одной сквозною рифмой и не допускающее разделений; теоретически было бы, пожалуй, правильнее считать его за одну строфу в 63 стиха.
Сноски к стр. 42
1 Мы считали равнострофическими те стихотворения, в коих aa и bb равномерно чередуются; при беспорядочной смене aa, bb и gg мы считали стихотворение неравнострофическим.
2 Если сумма стихов не является кратным числа стихов в строфе, то это значит, что сосчитаны недоконченные или фрагментарные стихотворения.
Сноски к стр. 43
1 См. Строфический индекс: сложные строфы, кроме №№ 3, 7, 23, встречающихся только в однострофных стихотворениях.
Сноски к стр. 46
1 Вместе с 36 недатированными стихами сумма составит 39 859 стихов.
Сноски к стр. 50
1 Проценты даны к числу стихов данного периода.
Сноски к стр. 52
1 Здесь сосчитаны лишь те белые стихи, из коих состоят целые стихотворения, без учета случайно нерифмующих стихов в рифмованных произведениях.
Сноски к стр. 55
1 Из этой схемы как будто вытекает, что длинные стихотворения типичны для лицейского периода, — на самом деле это не так. Средняя длина стихотворения: 1814 г. — 85 ст., 1815 г. — 51 ст., 1816 г. — 29 ст., 1817 г. — 44 ст., 1818 г. — 49 ст., 1819 г. — 41 ст. Таким образом высокая средняя для 1-го периода покоится исключительно на цифре 1814 г.
Сноски к стр. 56
1 Соотношение почти не изменяется, если произвести подсчет по количеству не стихотворений, а стихов
Сноски к стр. 62
1 Все ничтожное количество 3ан (25 стихов) падает на последний период.
Сноски к стр. 65
1 1817 год интересно было бы разбить на месяцы (если бы .можно было найти соответствующий материал) и затем исследовать на указанные здесь признаки.
Сноски к стр. 67
1 Цифры в скобках означают ссылки на соответствующие №№ в списке литературы.
Сноски к стр. 68
1 Критику некоторых ошибочных выводов Брюсова см. в рецензии Томашевского (23).
Сноски к стр. 69
1 Как указывает Томашевский (25, стр. 162), статьи Аверкиева были напечатаны впервые в 1877—1878 гг.
Сноски к стр. 70
1 Работа Томашевского заслуживает особого внимания в виду ее полноты и тщательного анализа.
Сноски к стр. 71
1 Следует отметить, что подсчеты Поливанова совпадают с произведенными значительно позже (и независимо от Поливанова) подсчетами Шенгели (28); у последнего мы берем сумму по формам XIII—XV, XXI—XXIII (вариации №№ 10—14 табл. XXXIV в конце обзора). Цифры по дактилической цезуре в шестистопном ямбе Пушкина таковы:
Поливанов (исследовано 1670 стихов)...... 35,6%
Шенгели (исследовано 796 стихов)...... 35,9%.
2 В другом случае основанием для отвода более тонкой подделки послужило несовпадение ее ритмической схемы с ритмической схемой пушкинского пятистопного ямба (см. Томашевский, 25, стр. 249—250).
Сноски к стр. 72
1 См., например, Бицилли (4, стр. 43): «У Пушкина, если не считать его стилизаций в гексаметрах, трехдольный размер появляется лишь в виде исключения: в «Вакхической песне», в «Песне о Вещем Олеге», в «Туче», в «Узнике», в «Кавказе», в одном из «Подражаний Корану» («И путник усталый на бога роптал...»).
Сноски к стр. 73
1 См., однако, обзор литературных предшественников «народных размеров» в творчестве Пушкина у Семенникова (18, стр. 293 и сл.: за период 1793—1806 гг. «народные размеры» встречаются у Хераскова, Карамзина, Востокова, Батюшкова и др.), а также исследование Томашевского (24; 25, стр. 77—93), показавшего, что размер «Песен западных славян» восходит к сербскому десятисложнику, воспринятому Пушкиным через переводы Востокова.
Сноски к стр. 74
1 Критику некоторых приемов исследования, примененных Бобровым, см. в рецензии Томашевского (20).
Сноски к стр. 75
1 Приводим схему этой строфы в принятой нами транскрипции: babadcddchehekk.
Интересно отметить, что эта строфа превышает на один стих онегинскую и является, следовательно, самой длинной у Пушкина.
Сноски к стр. 76
1 Брюсов делит творчество Пушкина на три основных периода: 1812—1819, 1820—1830, 1831—1836; первые два периода он делит, в свою очередь, на две «ступени» каждый: 1812—1815, 1816—1819 и 1820—1824, 1825—1830 (9, стр. 129—130).
Сноски к стр. 84
1 Анакрусой в тонических стихах называются безударные слоги перед первым ударением. В стихе «Как во городе было во Киеве» — слоги «как во» являются анакрусой.
2 На схемах расположения ударений показано, сколько раз ударение падает на данный слог по порядку. Например: 3 — 88,6 показывает, что из всех третьих слогов — 88,6% ударяемы, а остальные (11,4%) безударны.
Сноски к стр. 128
1 Число стихов — см. Индекс размеров
Сноски к стр. 131
1 Формы и число строф — см. Строфический индекс.