5

Н. В. ЛАПШИНА, И. К. РОМАНОВИЧ, Б. И. ЯРХО

МЕТРИЧЕСКИЙ
СПРАВОЧНИК
К СТИХОТВОРЕНИЯМ
А.  С. ПУШКИНА

ACADEMIA

1934

6

Переплет и суперобложка

М. В. Ушакова-Поскочина

7

А. СТАТИСТИЧЕСКИЙ ОБЗОР

8

Список сокращений

(в алфавитном порядке)

	б. с. — белые стихи ВАм — вольный амфибрахий
	Вх — ВЯ —	» »	хорей ямб
	гекс. — гексаметр дол. — дольник лог. — логаэды онег. стр. — онегинская строфа пент. — пентаметр р. пр. — рифмованная проза св. стр. — свободная строфика (неравнострофическое стихотворение)
	сл. ам. — сложный амфибрахий				(моноритмические строфы)
	сл. ан. — сл. х. — сл.я. —	» » »	анапест хорей ямб
	сл. стр. — полиритмические строфы смеш. — смешанные (сводные) стихотворения э. д. — элегический дистих 1ан — одностопный анапест
	1х —	»	хорей
	2ам — двухстопный амфибрахий
	2ан — 2д — 2х — 2я —	» » » »	анапест дактиль хорей ямб
	3ам — трехстопный амфибрахий
	3ан — 3х — 3я —	» » »	анапест хорей ямб
	4ам — четырехстопный амфибрахий
	4х — 4я —	» »	хорей ямб
	5я — пятистопный ямб 6х — шестистопный хорей
	6я —	»	ямб

9

I. ОБЪЕМ И ЗАДАЧИ РАБОТЫ

§ 1. Состояние проблемы

Современная литература о Пушкине чрезвычайно обширна, но обладает тем свойством, что гораздо больше занимается Пушкиным как человеком, нежели как поэтом, т. е. биографии уделяется больше места, чем историческому и теоретическому изучению творчества. С какой бы точки зрения мы ни подходили к этому творчеству, оно все же окажется гораздо значительнее, нежели внелитературная деятельность Пушкина; а потому в вышеуказанном состоянии современного пушкиноведения нельзя не отметить некоторой диспропорции.

Положение же науки о художественном мастерстве Пушкина таково. Больше всего сделано для текстологии, особенно за последние годы; можно смело сказать, что эта работа поставлена у нас на должную высоту. Но зато нет основоположных работ по художественной технике поэта: нет ни поэтики, ни стилистики, ни метрики Пушкина. Равным образом отсутствуют необходимые подготовительные работы: словарь Пушкина и словарь его рифм. Отсутствие этих обзоров и пособий лишает историко-литературную работу надежного фундамента. Как исследовать

10

происхождение фактов, не зная ни самих этих фактов ни их количественных и временных соотношений? А мы не знаем, ни что для Пушкина типично ни что для него случайно, что появляется у него раньше, что — позже. Мы говорим о «пушкинской школе», но и словесные и идейные признаки этой школы известны нам лишь смутно; мы судим о них на-глаз.

Это же относится к нашим представлениям об эволюции художественного мастерства поэта.

В частности, в области звуковых форм не проделана до сих пор та работа, которая должна служить отправным пунктом дальнейшего исследования.

Больше всего сделано в области ритмики. Самыми ценными являются работы Г. А. Шенгели и в особенности Б. В. Томашевского (см. библиографию, №№ 20—25 и 28). Эти работы открыли нам многое в отношении структуры русского силлабо-тонического стиха вообще и в особенности ямба. Но даже и эти сочинения не дают понятия о специфике и эволюции пушкинской ритмики.

Созвучия, размеры, каталектика, строфика, структура стихотворения — все это, можно сказать, обследовано весьма поверхностно.

Отсюда вытекает ближайшая задача, выполнение коей и берет на себя наша работа: дать полное описание употребления вышеозначенных форм у Пушкина.

Сознательно мы исключаем из своего обследования эвфонические формы (т. е. созвучия), ввиду отсутствия основного пособия — словаря

11

рифм. Просодия (учение о соотношении ударений и пауз внутри размера) тоже не включается в основную задачу нашего справочника: главное здесь уже сделано, а нехватающего сравнительного материала мы все равно дать не можем. Поэтому в приложении мы помещаем наиболее интересные выводы предыдущих исследований и пополняем их кое-какими еще не изданными подсчетами.

Таким образом содержание нашего справочника составляют: а) системы стихосложения, б) размеры, в) каталектика, г) строфика, д) метрическая композиция стихотворений.

§ 2. Деление работы

Все эти данные мы рассматриваем, во-первых, в синхроническом (статическом), а во-вторых — в диахроническом (динамическом) разрезе.

В первом из этих разделов мы ставим себе задачу дать представление: а) о богатстве фонических форм у Пушкина, и б) об их пропорциональных взаимоотношениях. Последнее задание мы считаем особенно важным, ибо характер художественного комплекса (в данном случае — метрики крупного поэта) определяется не столько наличием тех или иных форм, сколько их весом и пропорциями.

При этом мы отдаем себе ясный отчет в том, что ценность этого раздела остается, так сказать, потенциальной до тех пор, пока параллельные обследования не позволят сравнить полученных нами данных с метрикой других поэтов; лишь тогда можно будет сделать выводы о специфике

12

пушкинского стихосложения и его исторических связях.

Второй — хронологический — раздел выгодно отличается от первого тем, что выводы из него уже сейчас представляют известную ценность. Они дают нам: а) картину эволюции стихотворной техники нашего поэта и б) возможность выяснить связь между принятой в науке периодизацией жизни и творчества Пушкина и ходом его метрического совершенствования.

Хронологическое исследование ведется нами по годам: более мелкие отрезки были бы в большинстве случаев непоказательны. Но и это деление наталкивается на трудности при обсуждении больших поэм, сложение коих растягивается на несколько лет, а именно: «Руслан и Людмила» — 2812 ст., 1817—1820 гг.; «Кавказский пленник» — 777 ст., 1820—1821 гг.; «Братья-разбойники» — 235 ст., 1821—1822 гг. В этих случаях пришлось поступить совершенно произвольно, т. е. поровну разделить число стихов данной поэмы между соответствующими годами. В отношении «Евгения Онегина» мы руководствовались установленной пушкиноведами хронологией глав (см. А. С. Пушкин, Сочинения, под ред. Б. В. Томашевского, 1925, стр. 498): I и II—1823 г., III—1824 г., IV—1825 г., V и VI—1826 г., VII—1827—1828 гг., VIII—1829—1831 гг.; с последними двумя главами мы поступили точно так же, как с вышепоименованными поэмами. Так как здесь идет речь только о четырехстопных ямбах, каковых у Пушкина имеется около 21600 стихов, то все ошибки,

13

которые могут проистечь из вышеописанных операций, будут совершено невесомы.

———

В основу наших подсчетов положено издание «Красной нивы» (Гиз, М. 1930), тт. I—IV, как наиболее полное. Печатаемые там dubia, коллективные стихотворения и совершенно разрушенные фрагменты мы оставили без внимания.

Таким образом мы получаем максимально полный и безусловно пушкинский материал, состоящий из произведений, которые обнимают

39859 стихов.

§ 3. Термины и обозначения

Хотя терминология в важнейших своих частях достаточно установлена и мы старались не отступать от общепринятого словоупотребления, однакоже считаем необходимым кое-что уточнить, а также дать перечень примененных нами сокращений и символических обозначений.

Система — совокупность стихов, ритм коих определяется общим мерилом.

Силлабо-тоническая система — совокупность стихов, для коих основными признаками ритма служат: количество слогов и расположение ударений.1

14

Логаэды. Этот термин употребляется для обозначения «неравностопных» стихов, подражающих античным метрам. Некоторые из них входят в силлабо-тоническую систему, ибо тоже определяются числом слогов и местом ударения. Другие же образуют особую систему, ибо ритм их определяется (в качестве основных признаков) количеством и расположением ударений; число же слогов внутри одного размера может варьировать. Таковы, например, гексаметры и пентаметры, состоящие из дактилей и хореев в разном количестве и разно расположенных. У Пушкина мы имеем дело только с такими логаэдами и потому можем не обозначать их как-нибудь особо, в отличие от логаэдов силлабо-тонических.

Дольники. В широком смысле — тоническая система, т. е. совокупность стихов, для коих основным признаком является количество ударений. В узком смысле — русские тонические стихи XIX и XX века (в XVIII веке их почти нет1), в отличие от былинных стихов. Силлабизм таких стихов в принципе свободен и колеблется у различных авторов в различных пределах. В большинстве случаев силлабизм этот

15

все-таки стихотворный (а не прозаический), так как один силлабический вид обнимает больше половины стихов данного стихотворения, как, например, десятисложник в «Песнях западных славян». Такие дольники являются тонико-силлабическими стихами. См. таблицы XXXIX—XLI.

Рифмованная проза — речь, разделенная рифмами на несходные (ни в силлабическом, ни в тоническом, ни в каком-либо другом отношении) отрезки, так называемые kola. Мы (согласно с обиходным словоупотреблением) принимаем за прозу речь, не подчиненную никакому ритмическому «правилу», т. е. положению, обнимающему большинство случаев (ибо «правила» нет, если исключения над ним преобладают). Итак, если среди аритмических отрезков ни один тонический (например, 3-ударник) или силлабический размер (например, 10-сложник) не обнимает больше 50% отрезков, то мы такую речь называем «прозой». У Пушкина — только один пример — «Сказка о попе и его работнике Балде» (см. Приложение, таблица XLII), в которой тоническая ритмизация довольно сильна, но все же не достигает степени правила.

Размер — совокупность условий, при коих два стиха в одной системе будут эквиритмичны.

Стопа — в силлабо-тонических стихах — понятие совершенно условное и вспомогательное. Реально такие стихи, как известно, на стопы не делятся. Однакоже измерение их «стопами», при всей своей условности, крайне удобно, а потому и общепринято. Суть его состоит в следующем. Количество ударений в таких стихах — второстепенный признак: стихи с разным количеством

16

ударений считаются эквиритмичными, принадлежащими к одному размеру, если у них равное количество слогов перед конечной константой (последним ударением) и ударения падают на определенные для данного размера «сильные места». Так, стихи

магомета́нская  луна́                   —  2  удара
он  сно́ва  в  бу́рях  боевы́х        —  3      »
оста́ток  го́рьких  ю́ных  дне́й    —  4      »

принадлежат одному размеру, составляя три разных его вариации. Максимально заполненная ударениями нормальная вариация, т. е. такая, в которой ударения стоят на всех сильных местах», распадется неминуемо на тонически равные1 части, которые и называются «стопами». В зависимости от формы и количества этих стоп определяется данный размер.

оста́ток  го́рьких  ю́ных  дне́й
      , , ,

Эта вариация делится на четыре ямбических такта,2 а потому и все стихи этого размера будут именоваться четырехстопными ямбами.

Сокращенные обозначения размеров — количество стоп (1, 2, 3, 4 и т. д.) ставится перед сокращенным названием стопы (см. список сокращений): итак, 4х — четырехстопный хорей, 5я — пятистопный ямб и т. д.

17

Особого замечания заслуживает пушкинский анапест. Очень обычным для т. н. анапеста является ударение на 1-м слоге:

              Ти́хо  запер  я  двери
                   
В  По́льше  мало  богатства  и  блеску
              —́

В стихотворениях «Будрыс и его сыновья» и «Пью за здравие Мери» такие стихи даже составляют большинство (38 на 72 и 10 на 15); вообще же на 113 анапестов приходится 54 ст. этого вида. Итак, строго говоря, следовало бы рассматривать пушкинский анапест как «дактило-хореический логаэд» с дозволенным облегчением на 1-й стопе. Но мы сохранили условно обозначение «анапест», дабы не усложнять терминологию. (Русский анапест вообще еще подлежит исследованию в этом отношении.)

Каталектика. В силлабо-тонической системе понятие «каталектики» столь же условно, как и понятие «стопы», из которого оно вытекает. В самом деле, последнее ударение является «тонической константой»; только предшествующая ему часть стиха определяет стопность стиха; отрежьте эту «константу» — и у вас в конце не получится «каталектической» стопы, а просто стих уменьшится на одну стопу.

Когда  он  тяжко  болен  был      —  акаталектический  4я

Когда  он  тяжко  болен — 3я,  а  не  каталектический  4я.

Ямб здесь вообще не может быть каталектическим, а только акаталектическим или гиперкаталектичсским; так же и анапест.

18

Хорей может являть все три вышеупомянутые формы.

Дактиль бывает или акаталектическим, или каталектическим, или брахикаталектическим.

Амфибрахий бывает акаталектическим или каталектическим.

Словом, понятие «каталектика» является совершенно излишним, и мы не упраздняем этого термина только потому, что он у нас укоренился и означает или «учение о клаузулах стихов» или «совокупность клаузул» (в данном стихотворном комплексе).

Запутывающие читателя термины «каталектический», «акаталектический» и т. д. мы отбросили и говорим только о «мужских», «женских» и т. д. клаузулах: эти термины применимы для всех размеров.

Для обозначения окончаний (тонических клаузул) стихов нам пришлось ввести особую систему:

1) Латинскими буквами обозначены клаузулы рифмованных стихов.

2) Греческими буквами обозначены клаузулы белых стихов.

Буквы обоих алфавитов, выдающиеся над строкой, как-то: b, d, δ, θ, обозначают мужские клаузулы (, «медве́дь»);

Буквы, не выдающиеся над строкой, как-то: a, c, e, α, — женские клаузулы ( , «медве́дя»);

Буквы, спускающиеся под строку, как-то g, j, γ — дактилические клаузулы (  , «медве́дица»);

f и ψ — гипердактилические (пеонические) клаузулы ( , «медве́дицею»).

19

Пример:

Поздно ночью из похода Воротился воевода. Он слугам велит молчать. В спальню кинулся к постеле. Дернул полог... В самом деле, Никого: пуста кровать.

(a) (a) (b) (c) (c) (b)

Схема этой строфы — aabccb.

Строфа. Под строфой в широком смысле разумеют всякое стихосочетание, отделенное от смежных (в том же стихотворении) каким-нибудь фоническим признаком: ритмическим (смена размера, повторяющаяся пауза), эвфоническим (завершение рифмованного ряда) и др. В узком смысле — стихосочетания в одном стихотворении, повторяющиеся по какому-нибудь признаку.

Мы предпочитаем первое толкование, ибо только при нем возможно говорить о «свободной строфике» в отличие от «астрофизма», каковые понятия при втором понимании сливаются.

У Пушкина огромное большинство строф определяется рифмою. Всякий рифмованный ряд, либо повторяющийся в своей структуре (как, например, онегинская строфа), либо отделенный от следующего ряда сменою рифм, мы называем строфою.

	Но между тем, никем не зрима, От нападений колдуна Волшебной шапкою хранима, Что делает моя княжна,	(a) (b) (a) (b)		1-й ряд: abab
	Моя прекрасная Людмила? Она, безмолвна и уныла,	(c) (c)		2-й ряд: cc

20

Одна гуляет по садам, О друге мыслит и вздыхает Иль, волю дав своим мечтам, К родимым киевским полям В забвеньи сердца улетает.

(d) (e) (d) (d) (e)

3-й ряд: dedde

Там, где обрывается рифмовая связь, там кончается строфа. Строфы повторяющиеся, из коих составляются «равнострофические стихотворения», мы выделяем в силу их композиционного значения и даем их перечень в отдельности от свободных рядов (см. таблицу XVIII), так что читатель ничего не потеряет от широкого понимания термина «строфа».

В одном случае эвфонический и ритмический принцип строфообразования находятся в непримиримом противоречии. Стихотворение «Певец» состоит из 3 явных ритмических строф со структурою: 5я, 5я, 5я, 5я, 2я. Однако со сменою ритмического ряда рифмовой ряд не прекращается: все 2я рифмуют между собой (baabc, deedc, hiihc). Мы здесь предпочли ритмический принцип эвфоническому и считали три строфы.

Повторяющимися паузами определяются четырехстишные строфы в нерифмованном стихотворении «На Испанию родную»... и в «VII. Подражания корану».

Сонет, в котором рифмованный ряд не прерывается, представляет одну 14-стишную строфу.

Терцины, являющие никаким звуковым признаком не разделенную цепь рифм — астрофичны. Их деление на трехстишия совершенно условно, ибо даже общее количество стихов в таком стихотворении никогда не бывает кратным трем.

21

II. СИНХРОНИЧЕСКИЙ ОБЗОР

§ 4. Системы

Сообразно с вышесказанными определениями, мы различаем у Пушкина пять фонических систем: 1) силлабо-тоника, 2) логаэды, 3) дольники, 4) рифмированная (сильно ритмизованная) проза и 5) аритмическая проза.1

Последняя система не входит в круг нашего рассмотрения. Отметим только ориентировочно ее объемный вес по отношению к другим системам, учитывая только художественную прозу, т. е. повести и драматические отрывки (без писем и исторических сочинений). Так как средний объем стиха составляет приблизительно 25 печатных знаков, то получаем:

Художественная  проза Остальные  системы ок. ок. 994000 996000 печ. » знаков »

Итак, творчество Пушкина делится поровну между прозой и стихами.

Внутри фонически обработанной речи системы располагаются следующим образом (см. табл. I).

22

Таблица I

Силлабо-тоника Логаэды Дольники Рифмованная проза 38343 100 1227 189 стиха » » » 96,2% 0,2% 3,1% 0,5%

Итого 39859 стихов 100,0%

Итак, Пушкин — поэт силлабо-тонический. На остальных системах он только пробовал силы: это — опыты, свидетельствующие о широте его ритмического диапазона, но не составляющие основы его ритмоошущения. Неудовлетворенность силлабо-тонической традицией сказывается на разнообразии дольников, образцы для коих Пушкин ищет то в русской народной эпике, то в лирике, то в Востоковских подражаниях сербскому стиху (см. табл. XXXIX—XL); но только последний стих его сколько-нибудь удовлетворяет, и то лишь в применении к определенной тематике.

§ 5. Стих

а. Размеры

Пушкин пользовался в общей сложности

24 размерами.1

[22bis]

Таблица II

Годы	1х	2х	3х	4х	6х	1я	2я	3я	4я	5я	6я	2д	2ам	3ам	4ам	1ан	2ан	3ан	Логаэды		Доль ники (3 вида)	Риф мов. про за	?	Всего
																			Гекс.	Пент.
1814 1815 1816 1817 1818 1819 1820 1821 1822 1823 1824   1825   1826 1827 1828 1829 1830 1831 1832 1833 1834 1835 1836 30-е гг ?	4	1	30 21         7     4     18   37       3                   5	189 362  32  68     8   8  52  38   119   156    94  52 205 202 175 996 140 739 234 233   3	3	6	13 30     1   2     17     9    1         4 10     4     1       1	611 374 286   7  20  12   107  27   9   7   107                  11     6	599  683  563 1166  892 1153 1205 1152 1094 1500 1926   1684   1498  828 2352  631  780  493    35 1010      5  294    26      36	551    61  441  123    23    82    36  642    20    37    54   1802      38    83    10    86 1740      444    21    72    77	402 210 217 210  66  61  99 340 148  93 170   304      9  29  28  88  221   23   57  670   10  153  146	12  84  32                              10	4               2       3     20     16       5	12             34         9	24          32    80    36      5          24	2	2       20            8  2 15  2   48	1     24	18            7    2 13     18    2  9	2 13      5    2  9	7       67   60   84   745 228    36	189	4  1    2  5  1    5              2        1  7	2394 1844 1601 1578 1003 1334 1382 2302 1459 1657 2389   4107   1706 1005 2668 1059 3061 1708  977 3215  277  810  281     3    36
Всего	4	1	125	4105	3	6	93	1584	21605	6443	3754	138	62	55	213	2	97	25	69	31	1127	189	28	39859

23

Однако не все эти размеры употребляются самостоятельно: некоторые из них встречаются только в сложных строфах, в соединении с другими размерами.

Такими несамостоятельными размерами являются: 1х, 2х, 1я, 3ам, 1ан, 3ан и пентаметр.

Относительный вес отдельных размеров показан в нижеследующей таблице:

Таблица III

Хореи	Ямбы	Трехсложные размеры
1х   .....   0,01 2х   .....   0,01 3х   .....   0,32 4х   ..... 10,30 6x   .....   0,01	1я   .....   0,02 2я   .....   0,23 3я   .....   3,99 4я   ..... 54,12 5я   ..... 16,20 6я   .....   9,44	2д     .....  0,34 2ам  .....  0,16 3ам  .....  0,14 4ам  .....  0,52 1ан   .....  0,01 2ан   .....  0,24 3ан   .....  0,06
10,6% 4239 стихов	84,0% 33485 стихов	1,5% 592 стиха

Логаэды	Дольники	Рифмованная проза	?
Гекс...  0,18 Пент ..  0,18	3,09	0,46	0,07
0,2% 100 стихов	3,1% 1227 стихов	0,5% 189 стихов	0,1% 28 стихов

24

Общеизвестный факт, что Пушкин — ямбический поэт, получает, таким образом, точное численное выражение — 84%.

Вообще, четыре основных размера (4я, 5я, 4х, 6я) обнимают 90% всего творчества Пушкина.

При распределении этих размеров по основным жанровым группам получаются следующие цифры:

Таблица IV

Размеры	Поэмы1	Драмы	Мелкие жанры	Всего
Ямбы   Другие размеры	14352 ст. 88% 2439 ст. 12%	3345 ст. 100% —	15788 ст. 80% 3935 ст. 20%	33485 ст.   6374 ст.
Итого2	16791 ст. 42%	3345 ст. 8%	19723 ст. 50%	39859 ст.

Распределение ямбов по трем жанровым группам дает такую картину (см. табл. V).

25

Таблица V

Размеры	Поэмы	Драмы	Мелкие жанры	Всего
1я   2я   3я   4я   5я   6я	12499 ст. 87% 11287 ст. 9% 616 ст. 4%	3345 ст. 100%	6 ст. 0% 93 ст. 1% 1584 ст. 10% 9156 ст. 57% 1811 ст. 12% 3138 ст. 20%	6    93   1584   21605   6443   3754
Всего	14352 ст.	3345 ст.	15788 ст.	33485 ст.

Эти данные впредь до получения сравнительного материала не представляют ценности, но из них вытекает ряд вопросов, касающихся в особенности лирических жанров:

Во 1-х: типичны ли пушкинские пропорции для всего XIX века?

Во 2-х: каковы пропорции ямбов у поэтов XVIII и XX века?

В 3-х: как меняются взаимоотношения отдельных ямбических размеров из поколения в поколение?

26

б. Длина стихов

Нормальная длина «ко́лона» в русской речи, повидимому, колеблется между 3 и 4 ударами, т. е. после трех или четырех тонических тактов обычно наступает передышка (пауза). Это наблюдение сделано нами над разными текстами рифмованной прозы, в которой деление на отрезки выступает явственнее, чем в нерифмованной.1 Также и русские тонические стихи большею частью 3- или 4-ударны (былинный стих и огромное большинство дольников). Итак, не приходится удивляться, что и в русской силлаботонике преобладают 4- и 5-стопные двухдольные размеры, ибо 4-стопные 3- или 4-ударны на 90%, а 5-стопные — на 80%. Пушкин, значит, отражает лишь нормальный ритм русской речи: его рифмованная проза на 80% 3- и 4-ударна; огромное большинство дольников 3-тактны.

Уже из таблицы размеров (табл. II) явствует, что 4-стопные стихи составляют основную массу: среднее арифметическое стопности — 4, 2 стопы. Итак, четырехстопный (двухдольный) стих — это стих «средней длины», остальные — «длинные» или «короткие». В трехдольных размерах — такое соотношение: почти все 3-стопные одновременно и 3-ударны, а потому являются для Пушкина «средними», 4-стопные трехдольники — «длинными». «Длинны» также гексаметры и пентаметры. Дольники, в большинстве 3-ударные, и рифмованная проза — со средней тоникой в 3,4 удара — стихи «средней длины».

27

Разделив стихи по этому признаку, получаем:

Таблица VI

Жанры	Короткие стихи	Средние стихи	Длинные стихи	?	Всего
Поэмы   Драмы   Мелкие жанры	—   —   2112 ст. 11%	14888 ст. 89% —   12318 ст. 63%	1903 ст. 11% 3345 ст. 100% 5625 ст. 26%	—   —   28	16791   3345   19723
Всего1	2112 ст. 5%	27206 ст. 68%	10513 ст. 27%	28	39859

И эти цифры тоже приобретут настоящую ценность лишь по сравнению с соответствующими данными для других поэтов, в особенности поэтов-лириков. Пока отметим только уклон в сторону длинных стихов даже в мелких жанрах.

в. Вольные стихи

α) Вольные ямбы (ВЯ) (см. табл. VII)

Исследования Л. И. Тимофеева и М. П. Штокмара («Ars poetica», II, М. 1928) показали, что эволюция стопности ВЯ в XVIII и XIX веках выявляет (при многих индивидуальных отступлениях) следующие основные тенденции.

1) Количество 6-стопных постепенно падает: в XVIII веке они в среднем обнимают около 55%

28

Таблица VII

Стопность вольных ямбов
Число стоп в стихе Число стихов Процентные отношения	2 4  0,2	3 34   2,1	4 649    39,6	5 163    10,0	6 764    46,6	Дефект. 24    1,5
Всего  .......................  1638 стихов

всех ВЯ, у ближайших современников Пушкина эта цифра падает уже ниже 50% (Крылов — 42, Измайлов — 46,4, Грибоедов — 44,5). В этом отношении Пушкин, значит, идет за своим веком.

2) 3-стопные, довольно распространенные в XVIII веке (в среднем около 18%), в XIX веке начинают выходить из моды и обнимают в среднем около 7% ВЯ (Крылов — 8,5, Измайлов — 13, Грибоедов — 3,2). Пушкин в этом пункте, стало быть, сильно прогрессивен.

Измайлов  Крылов  Грибоедов  Пушкин  Лермонтов

4-стопные 32,5% 28,8% 34,2% 39,6% 23,3%

5-стопные 4,5% 15,7% 16,7% 10,0% 47,0%1

29

3) За счет 3- и 6-стопных разрастаются сперва 4-стопные, а затем (приблизительно со времени Лермонтова) — 5-стопные.

Напрашивается вопрос: насколько преобладание того или иного размера в ВЯ связано с предпочтением, которое данный писатель вообще оказывает этому размеру. Для Пушкина и Лермонтова такую связь как будто можно установить, если сравнить между собой большие поэмы обоих писателей.

Поэмы	4я	5я	6я	Другие размеры	Всего
Пушкина   Лермонтова	12707 75,8% 9513 67,9%	1287 7,6% 3933 28,2%	616 3,6% — —	2166 13,0% 545 3,9%	16776 — 13991 —

Здесь царит, значит, приблизительно такое же отношение, как в ВЯ.

Помимо вариации размеров, ВЯ отличаются друг от друга также более или менее пестрым расположением, что побудило М. П. Штокмара (ук. соч., стр. 118—119) разделить их на «урегулированные» и «неурегулированные». Чем больше эквиметрических (равных по размеру) стихов идет под ряд, тем менее «вольным» является ямб. Такие рядом стоящие равностопные стихи образуют так называемые «гомогенные группы»;

30

число и величина (количество стихов) таких групп определяют «степень вольности» ямбов. «Коэффициент урегулированности» получается из отношения числа стихов к числу групп.

Таблица VIII

Гомогенные группы в вольных ямбах1
Стихов в группе	Групп	Стихов в группе	Групп	Стихов в группе	Групп
1 2 3 4 5 6 7	289 125 73  33   9  12   4	8 9 10 11 12 13 14	8 2 3 1 3 1 1	15 16 25 35 64	1 1 1 1 1
Групп ... 568      Стихов . 1366 Коэффициент .... 2,42

Самые большие гомогенные группы встречаются в стихотворениях: «Наполеон на Эльбе» (25), «Торжество Вакха» (35), «Андрей Шенье»

31

(64), а равно и в отрывке «Клеопатра» (29, 36). Коэффициенты урегулированности варьируют по отдельным стихотворениям (кроме «Клеопатры») от 1,2 до 4,5, а без фрагментов — от 1,3—4,2 («Шишкову»).

Таблица VIIIа

Коэффициент урегулированности Число стихотворений То же без фрагментов

1—1,9 22 15

2—2,9 35 31

3—3,9 5 4

4—4,9 4 3

11,0 1 —

Пушкин пользуется ВЯ в лирических жанрах — элегиях, посланиях, эпиграммах.1 От современных ему ВЯ в драме (Грибоедов) и басне (Крылов) пушкинский ВЯ отличается бо́льшей урегулированностью.

Лирика Пушкин   ...  2,4 Лермонтов      2,1

Драма Грибоедов . 1,6   Лермонтов . 1,72

Басня Крылов ... 1,5

Из этих цифр мы не делаем никаких выводов, ибо их слишком мало; мы только указываем

32

один из путей, по которому может пойти исследование этих жанров.

β) Прочие вольные стихи

1) Вольные хореи (ВХ) находим в эпиграмме «К Смирдину как ни зайдешь» (1836): 1—3х и 3—4х, всего 4 стиха.

2) Вольные амфибрахии (ВАм) — в «Вакхической песне» (1825) 2—2ам, 9—3ам, 5—4ам, всего 16 стихов.

γ) Дольники

Подробные данные — см. Приложение, таблицы XXXIX—XLI.

§ 6. Каталектика

а. Клаузула и ударение

Таблица IX

Клаузулы Мужские ( —́ ) Женские ( ) Дактилические ( ) Гипердактилические ( ) Дефектные и сомнительные Число стихов 19098 20284 383 11 83 % 47,9 50,9 0,9 0,1 0,2

Всего 39859 100,0

По размерам эти клаузулы распределяются так: (см. табл. X):

33

Таблица X

Размеры	Мужские	Женские	Дакти личе ские	Гипер дакти личе ские	Дефект ные	Всего
1х 2х 3х 4х 6х 1я 2я 3я 4я 5я 6я 2д 2ам 3ам 4ам 1ан 2ан 3ан Гекс. Пент. Дол. Р. пр.     ?	64 1867 2 6 59 669 11268 2880 1819 60 28 4 176   38 25   31 45 57	4 1 33 1961 1   32 908 10318 3555 1925 78 24 51 37   59   69   1104 124	28 273                 6               68 8	1         9	4     2 7 19 8 10   4               1   28	4 1 125 4105 3 6 93 1584 21605 6443 3754 138 62 55 213 2 97 25 69 31 1227 189 28
Всего	19098	20284	383	11	33	39859

34

Анализ таблиц дает следующие результаты:

1) Мужские и женские почти уравновешиваются; никакого предпочтения обнаружить нельзя.

2) Небольшое преимущество женских (1186 стихов) падает главным образом на дольники «Песен западных славян» (973 ж. ст). Этот размер Пушкин взял из переводов Востокова, который считал сербский «десетерац» женским стихом.1

3) Преобладание женских в 5я (675 стихов) следует отнести главным образом за счет драм.

4) Преобладание мужских в 4я на 950 стихов главной массой ложится на «Евгения Онегина»: в онегинской строфе — ababccddehhekk — 8 мужских на 6 женских; в 374 строфах преобладание мужских выражается в цифре 748 стихов.

б. Клаузула и рифма

Эвфонические вопросы интересуют нас только в связи с ритмическими. В частности, мы сообщаем данные о взаимоотношении рифмы и клаузулы, не касаясь качества, размеров и видов рифмы (см. табл. XI).

Белые занимают 13,7% всех стихов (это дает численное выражение любви Пушкина к рифме). Преобладание женских подтверждает сказанное выше (§ 6а, 2, 3) относительно версификации «Песен западных славян» и драм. Все это — 5я и дольники.

Дактилические окончания белых стихов составляют 333 стиха, т. е. 86% всех дактилических клаузул.

По размерам белые стихи распределяются согласно таблице XII.

35

Таблица XI

Мужские   Женские   Дактилические   Гипердактилические   Дефектные	Рифмованные	Белые	Всего
	17449  43,8% 16753  42,1%     20 0,1%     2   —	1649  4,1% 3531  8,8%   363 0,8%      9   —	19098 47,9% 20284 50,9%    383 0,9%     11 0,1%     83 0,2%
Всего	34224 86,0%	5552 13,7%	39859 100%

Таблица XII

Размер белых стихов	Число стихов	Размер белых стихов	Число стихов	Размер белых стихов	Число стихов
2х 3х 4х 6x	1 30 418 1	3я 4я 5я 6я ВЯ	42 146 3524 16 41	2ам 2ан Лог. Дол.	17 10 100 1206
Всего  ..................... 5552

36

в. Клаузула и строфа

В строфах со смешанными клаузулами (т. е. с перемежающимися мужскими, женскими и прочими окончаниями) наблюдается интересная тенденция заканчивать строфу мужским стихом: из 5212 строф 3568, т. е. около 68%, заканчиваются таким образом.

Из 76 строфических типов, служащих для построения целых (равнострофических) стихотворений (см. табл. XVIII) 50 оканчиваются мужским стихом и всего 20 — женским.

В соответствующих друг другу излюбленных формах четверостиший преобладают мужские завершения:

abab   ......  1881   строфа baba   ......    850     строф

baab   .....   539   строф abba   .....   408   строф

§ 7. Строфа

a. Строфические виды

Из 39859 стихов 34204 стиха, т. е. около 85%, включены в строфы1 (мы будем их называть строфическими), и всего 15% — астрофичны. Среди строф мы различаем:

1) Простые — построенные без систематического чередования разных размеров. Среди них различаются: а) монометрические — состоящие из

37

стихов одного размера, и б) полиметрические — состоящие из вольных стихов.

2) Сложные — в коих размеры систематически чередуются. Они в свою очередь делятся на:

а) моноритмические — состоящие из разных размеров одного ритма (например, из 3я и 4я), и

б) полиритмические — состоящие из стихов разных ритмов (например, 3х, 2ам, 3х, 2ам).

Полный список этих видов дан в III разделе индекса.

Таблица XIII

Простые строфы.     а) монометрические     б) полиметрические   Сложные строфы.     а) моноритмические     б) полиритмические	Число строф	Число стихов
	8621 97% 8171 92%  450  5%  278  3%  240 2,6%    38 0,4%	32800  96% 31178  91%  1622    5% 1404   4% 1316  3,8%    88  0,2%
Всего ...   8899  строф        34204  стихов

По размерам эти строфы распределяются так (см. табл. XIV):

38

Таблица XIV

Размер	Число типов	Число строф	Размер	Число типов	Число строф
3х 4х 6х ВХ 2я 3я 4я 5я 6я	5 26 1 1 9 34 111 52 16	15 1359 1 1 14 329 4403 657 1197	ВЯ 2д 2ам 4ам ВАм 2ан Дол. Р. пр. Слож	37 8 4 4 5 3 3 5 28	444 35 10 38 5 9 10 94 278
Всего:  Число типов .. 352.                    Число строф .. 8899

Необычайное строфическое богатство (352 типа) покоится на многообразном чередовании рифм и клаузул; эта причудливая пестрота характерна главным образом для неравнострофических поэм ранних периодов; в более зрелом возрасте, как увидим ниже, поэт в этом отношении становится умереннее.1

39

б. Длина строф

По количеству стихов строфы располагаются нижеследующим образом:

Таблица XV

Число стихов	Число типов	Число строф	Число стихов	Число типов	Число строф
2 3 4 5 6 7	30 18 60 78 63 39	3701 32 3725 504 225 94	8 9 10 11 13 14	38 9 10 1 2 4	204 9 25 1 2 377
Итого:   Число типов  ...  352       Число строф  ...  8899

Дистихи и тетрастихи сильно преобладают, а к ним присоединяются еще 374 14-стишных онегинских строфы (онег. стр.) Эти три вида обнимают 27676 строк, т. е. 81% всех строфически оформленных стихов.

Тристихи большею частью не что иное, как дефектные строфы.

Огромное большинство (8257, т. е. 93%) строф содержит четное количество стихов.

Средняя длина строфы — 3,9 стихов.

в. Расположение рифм

Все четыре возможных: вида расположения у Пушкина представлены на табл. XVI.

40

Таблица XVI

Расположение рифм	Типы	Строфы
Сплошные рифмы      (aa, bb, gg, aaa, bbb, bbbb) Перекрестные     (abab, ababab, ababadad и т. п.) Охватывающие     (abba, baaab и т. п.) Смешанные (abbadad и т. п.).	40  67  24  221	3717 2921 956 1305
Всего	352	8899

Наиболее распространенные типы:

Сплошные aa 1924 3х, 4х, 3я, 4я, 5я, 6я, ВЯ, 2д, 4ам, вам, дол., р. пр. bb 1791 3х, 4х, 6х, 2я, 3я, 4я, 5я, 6я, ВЯ, 4ам, ВАм, 2ан, р. пр.  Перекрестные   abab   1881   3х, 4х, 2я, 3я, 4я, 5я, 6я, ВЯ, 2д, 2ам, сл. стр. №№ 1, 3, 4, 7, 9, 10, 26 baba 850 4х, вх, 2я, 3я, 4я, 5я, 6я, ВЯ, ВАм, сл. стр., №№ 2, 5, 6, 8, 11   Охватывающие baab 539   4х, 2я, 3я, 4я, 5я, 6я, ВЯ, 2д, ВАм abba 408 4х. 2я, 3я, 4я, 5я, 6я, ВЯ,2д, ВАм   Смешанные   ababccddehhekk   374   (4я)

41

Эти излюбленные типы охватывают около 87% всех строф и около 70% всех строфических стихов.

§ 8. Метрическая композиция

а. Длина стихотворения

Общая длина стихотворений варьирует от 2 до 5258 стихов («Евгений Онегин»). Если же мы исключим сверхдлинные (т. е. драмы, поэмы и описательный фрагмент «Городок»), то диапазон вариации будет: от 2 до 220 стихов («Сон»). Средняя длина стихотворения — около 26 стихов.

б. Строфическая композиция

Огромное большинство стихотворений написано либо одним размером либо одним определенным видом сложных строф. Только 8 стихотворений состоят из частей, написанных разнотипными строфами; мы их назовем сводными стихотворениями. Список их помещен во II разделе индекса. Обнимают они 224 стиха.

По строфическому составу мы можем разделить все стихотворения на следующие категории:

Таблица XVII

Стихотворения	Число стихотворений	%
Астрофические Неравнострофические Однострофические Равнострофические Сводные	61 320 96 317   8	ок.      7 »     40 »     12 »     40 »       1
Всего	802	100

42

Равнострофические и неравнострофические стихотворения одинаково часты, но последние в среднем больше по объему.

Астрофизм редок: это главным образом драмы (3345 стихов) и дольники (1219 стихов).

При композиции равнострофических стихотворений Пушкин пользуется следующими строфическими видами:

Таблица XVIII

№	Виды строф	Число стихо творе ний	Число стихов	№	Виды строф	Число стихо творе ний	Число стихов
1 2   3 4 5 6 7 8 9	3x abab ababccb 4х aa, bb1 abab2 baba αδαδ aabccb ababccdd abbaddcchh	2 1   8 42 3 1 2 1 1	36 21   1664 1161 32 112 113 24 30	10 11   12 13 14 15 16 17 18	3я abab ababccdd 4я aa, bb abab baab baba abaab ababa babba	4 1   5 70 2 16 3 1 1	88 32   53 1218 28 377 65 15 15

43

Продолжение табл. XVIII

№	Виды строф	Число стихо творе ний	Число стихов	№	Виды строф	Число стихо творе ний	Число стихов
19 20 21 22 23 24 25 26 27 28   29 30 31 32 33 34 35   36 37 38	aabccb ababab abbccb babadd bbadad ababcdcd babadccd ababccdeed babaddchch ababccddehhekk 5я abab baba abbadd abababcc ababcdcd baabcdcd bababadd 6я aa, bb abab baba	1 1 1 1 2 1 2 2 1 3   8 4 2 1 1 2 1   53 1 1	30 12 48 18 60 84 120 60 90 5236   83 46 102 32 48 216 320   1849 88 16	39 40 41   42   43 44   45 46 47 48   49 50   51   52—761	Вя aa, bb abab baba 2д abab 2ам abab αδαδ 4ам aa, bb bb baabcc bbaadd 2ан δbδb ababa дол bb Сл. стр.                                Всего	3   1   4     1     1   1     1   2   1   1       1   1       1        45     317	23 14 56   32   20 12   12 44 24 36   20 15   8        1373      15331

44

III. ДИАХРОНИЧЕСКИЙ ОБЗОР

§ 9. Принципы периодизации

Установив общие свойства пушкинского стихосложения, как оно дано нам в целом, мы можем перейти к обозрению хода его развития. Просматривая вариацию форм по годам, мы не видим, чтобы какой-нибудь признак из года в год изменялся в одном направлении. Это означает, что для установления линий развития нам необходимо сгруппировать данные не по годам, а по более обширным периодам.

Все до сих пор принятые хронологические деления пушкинского творчества исходили из биографических данных; с ними затем согласовывали литературные данные при помощи выбора фактов, которые тому или иному исследователю казались характерными. Есть, кажется, два наиболее распространенных типа такой биографической периодизации.

Первый тип: 1) до декабря 1825 г.; 2) после декабрьского восстания.

Второй тип: 1) лицейский период (1814—1817); 2) южный период (1818—1824), т. е. первые шаги в петербургском свете и годы изгнания; 3) первый петербургский период (1825—1829), при чем год, проведенный в Михайловском (1825), падает между вторым и третьим периодами;

45

4) второй петербургский период (1830—1837) — от женитьбы до смерти. [См. также № 9 Обзор литературы, стр. 80.]

Эти две периодизации не противоречат друг другу, поскольку и тут и там 1825 год является поворотным пунктом.

Хотя мы с самого начала были далеки от того, чтобы подвергать эту периодизацию какому-либо сомнению, все же мы считали невозможным a priori из нее исходить, так как ведь изменения в жизни поэта не должны обязательно совпадать с этапами в развитии стихосложения. Поэтому мы сначала действовали независимо от какой-либо схемы. Внимательно рассматривая числовые показатели для различных метрических признаков по годам, мы заметили, что, во-первых, обе половины творческой жизни поэта (т. е. до и после 1825 г.) значительно отличаются друг от друга по некоторым из этих показателей, а во-вторых, что начало творчества (приблизительно до 1816 г.) и конец (начиная с 1830 г.) тоже обнаруживают известные особенности.

Только тогда мы решились проверить значимость биографической схемы для метрической периодизации и поставили два вопроса:

а) В какой мере 1825 год является поворотным пунктом для стихосложения Пушкина? Для этого мы совсем выделили 1825 год и стали рассматривать 11-летние периоды до и после него в отдельности.

б) Какие метрические тенденции превалируют в начале творчества (лицейский период) и какие — в конце (после 1830 г.)?

46

Тогда мы разделили всю массу исследуемых стихов на следующие группы:

Таблица XIX

I 1814—1824 18942 ст.

1825 4107 ст.

II 1826—1836 16774 ст.

1 1814—1817 7417 ст.

2 1818—1824 11525 ст.

3 1826—1829 6442 ст.

4 1830—1836 10332 ст.1

Но и после этого мы не считали эти периоды для себя обязательными: ход развития каждого признака рассматривался в отдельности и периодизировался особо.

Те признаки, которые не являли никакой определенной вариационной тенденции (т. е. равномерно распределялись или были разбросаны по всему исследуемому периоду времени, от 1814 г. до 1836 г.), выделялись как иррелевантные (незначимые) для картины эволюции.

Остальные, как сказано, периодизировались в отдельности, затем эти линии развития сопоставлялись друг с другом, и те моменты, которые оказывались переломными для нескольких рядов, принимались за границы периодов. Границы периодов для отдельных признаков не всегда совпадали (организм, да еще такой тонкий, как психика поэта, — не механизм, тем

47

более не часовой механизм). Не всегда совпадали эти границы и с вышеописанными биографическими периодами: так, например, границу первого (лицейского) периода для метрики пришлось отодвинуть с 1817 г. на 1816 г. Но все-таки общие линии развития удалось установить с достаточной ясностью.

Результаты всей этой работы мы сообщаем, не затрудняя читателя деталями предварительных операций.

§ 10. Две половины творческой
жизни

а. Системы

В дни ранней молодости Пушкин знал лишь одну систему — силлабо-тоническую. Лишь в 1823 г. появляется первое стихотворение в гексаметрах, но это еще неоконченный фрагмент в 18 стихов, из коих 2 дефектны («Внемли, о Гелиос»). Эти опыты возобновляются в 1827 г. с большим успехом и с тех пор все повторяются (1828, 1829, 1832, 1834, 1836). Словом, из 100 логаэдов — 82 падают на II половину жизни.

Еще позже, чем на гексаметр (в 1824 г.), Пушкин впервые обращает внимание на русский народный тонический стих: 7 стихов («Как жениться задумал царский арап...»), очевидно, должны были служить началом какому-то эпическому стихотворению, которое так никогда и не было дописано.

Засим подобные стихи совсем прекращаются, всплывают вновь в 1826 г., а с тех пор количество их быстро растет. В течение всей II половины

48

они появляются в сравнительно не очень больших дозах, но видно, что поэт постоянно к ним возвращается.

Годы	Количество дольников	В % к стихам года
1824 1826 1828 1830 1832 1833 1835	7 67 60 84 745 288 36	0,3 3,9 2,3 2,8 76,3 9,0 5,0

В 1832 г. «Песни западных славян» поглощают почти все внимание поэта; кроме них, от этого года дошло до нас лишь 200 стихов. Но и в остальные годы дольники приобретают некий вес. Из 1127 дольников 1120 падают на II половину.

Итак, к середине творческой жизни Пушкин стремится выйти за пределы силлабо-тоники; поначалу это ему не удается, но потом, после 1825 г., он овладевает новыми формами.

II половина характеризуется введением двух новых систем: логаэдической и тонической (вернее тонико-силлабической).

Силлабо-тоника занимает:

В    I половине     Во II       »     В среднем 99,9% 91,1% 96,2% всех стихов

49

б. Размеры

Резче всего бросается в глаза перелом в употреблении вольных ямбов, которые вообще употребляются в сколько-нибудь значительном количестве лишь до 1825 г. (включительно), а затем почти исчезают. По годам ВЯ распределяются согласно таблице XX.

Ясно видно, что 1825 год — переломный; после него следует резкое понижение. Мы нарочно (на таблице XX) разбили половины на периоды, чтобы показать, что здесь не постепенное падение, а катастрофа.

Стихи % ВЯ Первая половина 1241    76 1825 г.   280   17 Вторая половина 117    7 Всего   1638  100

Из отдельных размеров следует отметить трехстопный хорей, двухстопный ямб и трехстопный амфибрахий.

1814—1817 1818—1824 1825 1826—1829 1830—1836 Всего 3х 51 29 37 3 5 125

50

Таблица XX

Годы	2я	3я	4я	5я	6я	Дефект	Всего
1814 1815 1816 1817	1	7 5 1 7	30 33 49 120	27 25 21	46 42 83 96		83 108 158 244 8%1 (593 ст.)
1818 1819 1820 1821 1822 1824	1	3   7	20 28 33 90 12 68	11 4 10 18 8 12	45 57 55 84 8 60	1   2 5 1 5	78 89 100 200 29 152 5,6% (648 ст.)
1825	1	3	99	22	155	—	280   6,8%
1826 1827 1828 1829			3 11 11 3	2 2 1	1 3 7	2	4 16 20 6 0,7% (46 ст.)
1831 1833 1834 1836	1	1	31   5 3		15 2 4 1	1  7	46 5 16 4 0,7% (71 ст.)
Всего	4	34	649	163	746	24	1638

51

Перелом после 1825 года очевиден:

2я. 3ам 1814—1824 72 46 1825 1 9 1826—1836 20 — Всего 93 55

Для этих второстепенных размеров получаем такие отношения (в процентах к числу стихов каждого размера):

I половина 1825 год II половина 3х 64 30  6 2я 77  1 22 3ам 82 18 —

Но, конечно, вес этих размеров вообще настолько незначителен, что мы не придаем цифрам большого значения. Это — короткие размеры, которые не успели отмереть в течение первого периода. В 1824—1825 г. им наступает конец.

в. Рифма

Хронология белых стихов несколько усложнена, и цифры требуют тщательного анализа. Уже в 1815 г. Пушкин начинает пользоваться белым стихом, но опять-таки не доводит «Бову» до конца, успев написать всего 273 стиха. Кроме этого, на лицейский период падает лишь одно нерифмованное стихотворение в 33 стиха («Фиал Анакреона»).

52

Картина распределения белых стихов по периодам такова:

Таблица XXI

Нерифмованные стихотворения Белые стихи То же, без поэм и драм	1814—1817	1818—1824	1825	1826—1829	1830—1836	Всего
	2 306 33	6 61 61	2 1571 132	17 272 272	45 3207 1245	72 54171 1624

Здесь вышеуказанные 273 стиха «Бовы» и 1558 стихов «Бориса Годунова» (1825) несколько затемняют картину. Можно (судя по числу стихотворений) сказать, что после 1825 г. Пушкин все чаще начинает пользоваться белым стихом в лирике и в эпосе; но все-таки настоящий перелом (резкое повышение числа стихов) наступает лишь после 1829 г.

Так же, как в отношении логаэдов и дольников, мы в I половине встречаем лишь слабые попытки пользоваться белым стихом. Должны ли мы, судя по количеству стихотворений, признать белые стихи признаком II половины, или, исходя из количества стихов, признаком 4-го периода? Вопрос остается открытым.

53

Как бы то ни было, с 1825 г. белый стих из случайного явления превращается у Пушкина в стабильный художественный прием.

г. Строфика

На ряду с вольными стихами молодость Пушкина характеризуется и свободной строфикой. Не столько даже растет количество равнострофических стихотворений (см. ниже § 10 д), сколько состав неравнострофических становится менее пестрым. Это явствует из таблицы строфических типов (см. табл. XXII).

Виден резкий скачок после 1825 г.: стихи уже не так рассеяны между строфическими типами. Особенно ярко это выступает при делении на половины.

Таблица XXII

Периоды	Число строфических типов	На каждый тип приходится
Первая половина Вторая        »	280 124	67 стихов 134 стиха

Итак, в первой половине пестрота, во второй — умеренность.

д. Метрическая композиция

Средняя длина стихотворения падает после 1824 г. (См. табл. XXIII).

54

Таблица XXIIa

Строфические виды	Число строфических видов
	1814—1817	1818—1824	1825	1826—1829	1830—1836
3х 4х 6х 2я 3я 4я 5я 6я ВЯ 2д 2ам 4ам ВАм 2ан Сл. стр. Дол Р. пр.	1 17 — 6 33 40 34 3 23 7 — — — — 9 — —	3 10 — 4 11 87 31 8 27 — 1 2 1 1 7 — —	2 8 — — 3 29 10 2 13 — — — 5 — 2 — —	— 8 — 1 — 37 8 2 4 — 1 — — — 6 1 —	— 13 — — — 30 8 14 6 2 3 3 — 1 7 2 5
Всего	173	192	74	68	95
В среднем на каждый вид приходится	43 ст.	60 ст.	56 ст.	95 ст.	107 ст.

55

Таблица XXIII

Средний объем стихотворения в стихах
1814—1817	1818—1824	1825	1826—1829	1830—1836	I половина	II половина	Средняя
43	30	26	20	24	34	22	26

В общем стихотворения к концу жизни поэта становятся короче.1

Что касается строфического состава, то здесь интересно рассмотреть мелкие жанры, ибо поэмы порою растягиваются на два или более периода, а драмы подчиняются своей традиционной форме. Стихотворения в этом разрезе дают такую картину (см. табл. XXIV и XXIVа).

Чрезвычайно явственно выступает солидарность обоих периодов I половины по всем пунктам; точно так же солидарны между собой периоды II половины (см. табл. XXIVа и XXIVб). После 1825 г. в двух главных формах (равнострофическая и неравнострофическая) начинается резкий поворот в сторону равнострофичности. Очень резок также скачок астрофических стихотворений. Итак, мы и здесь смело можем говорить о двух больших разделах творчества Пушкина: до и после 1825 г.

56

Таблица XXIV

Астрофические Неравнострофические Однострофические Равнострофические Сводные	Число стихотворений по строфическому составу
	1814—1817	1818—1824	1825	1826—1829	1830—1836	Всего
	1 71 18 53 2	5 116 31 75 2	2 33 7 20 1	15 52 24 81  1	29 40 15 83 2	52 312 95 312 8
Всего	145	229	63	173	169	779

Таблица XXIVa 1

Астрофические Неравнострофические Равнострофические Прочие	То же в % к числу стихотворений каждого периода
	1814—1817	1818—1824	1825	1826—1829	1830—1836
	1 49 36 14	2 51 33 14	3 52 33 12	9 30 47 14	18 23 49 10

57

Таблица XXIVб

Астрофические   Неравнострофические   Однострофические   Равнострофические   Сводные	Стихи в стихотворениях мелких жанров
	1814—1817	1818—1824	1825	1826—1829	1830—1836	?	Всего
	33 0,5% 3765 63,0% 80 1,0% 1978 34,0% 88 1,5%	49 1,0% 2992 61,0% 132 2,5% 1744 35,0% 35 0,5%	13 1,0% 750 47,0% 27 2,0% 735 47,0% 52 3,0%	268 9,0% 1099 38,0% 83 3,0% 1377 49,0% 27 1,0%	1131   26,0% 799 17,0% 85 2,0% 2291 54,0% 22 1,0%	—   50   —   18   —	1494   9455   407   8143   224
Всего	5944 100,0%	4952 100,0%	1577  100,0%	2854 100,0%	4328 100,0%	68	19723

58

Характеризуются эти разделы следующими цифрами:

Таблица XXV

Форма стихотворений	В % к стихотворениям		В % к стихам
	1-я по- ловина	2-я по- ловина	1-я по- ловина	2-я по- ловина
Астрофические Неравнострофические Равнострофические Прочие	12 50 35 13	13 26 48 13	1 63 33  3	20 25 52  3

Путь поэта ясен: от беспорядочной строфики к определенным формам (равнострофичность или астрофизм).

Во II половине мы наблюдаем явление, вытекающее из отмеченного нами выше развития белых стихов: число астрофических стихотворений быстро растет после 1825 г., но настоящий расцвет астрофизма начинается только с 1830 г.

Итак, достаточное количество метрических признаков разделяет творческую жизнь Пушкина на две равные части; 1825 год явственно выделяется как граница этих частей.

§ 11. Четыре биографических периода

а. Признаки лицейского периода (1814—1816)

Первые годы пушкинского творчества отличаются особой любовью поэта к коротким стихам (см. § 5б. Но границей здесь служит не 1817,

59

а 1816 год. Вот как распределяются эти стихи по годам:

Таблица XXVI

Число коротких стихов В % к числу стихов данного года	1814	1815	1816	1817	1821	1825	II поло- вина
	653 27,0	492 27,0	348 22,0	7 0,4	111 5,0	147 3,6	179 1,0

Здесь взяты годы максимальной встречаемости коротких стихов и 1817 год для указания на границу периода. Остальные годы дают ничтожный процент таких стихов. Среднее количество коротких стихов для всего Пушкина составляет, как мы знаем, около 5%. На какие бы периоды мы ни делили время от 1817 г. по 1836 г. — все равно особенности первых трех лет выступят явственно.

Таблица XXVII

Число стихов В % к стихам периода	1814—1816	1817—1824	1825	1826—1829	1830—1836	Всего
	1493 25,0	293 2,2	147 3,6	45 0,7	134 1,5	2112 5,0

60

На первые три года падает 70% всех коротких стихов.

В отношении стихов средней длины граница периода пролегает там же, т. е. между 1816 и 1817 годом. Распределяются они по первым годам так:

1814	1815	1816	1817
788 (33%)	1057 (57%)	595 (37%)	1234 (78%)

Если принять во внимание, что средняя для этих стихов составляет 68% и что в период 1818—1824 гг. их 81%, то станет ясным, что 1817 год отходит ко 2-му периоду. Все это отношение покоится, конечно, на количестве 4я, которые в период 1814—1816 гг. составляют 32% стихов, в 1817 г. — 74%, а в 1818—1824 гг. — 78%.

Итак, лицейский период (Пушкин окончил лицей 9 июня 1817 г., и 1817 год наполовину уже не лицейский) характеризуется любовью к крайним размерам, в особенности к коротким.

Из отдельных размеров следует отметить: трехстопный ямб и двухстопный дактиль (см. табл. XXVIII).

б. Признаки последнего периода (1830—1836)

Огромный переворот в стихосложении Пушкина, — переворот, производящий впечатление катастрофы, — падает на 1850 год.

61

Таблица XXVIII

Число стихов В % к числу стихов данного периода В % к числу стихов данного размера	3я		2д
	1814—1816	Остальные годы	1814—1816	Остальные годы
	1271 22 80	313  0,9 20	128  2,2 93	10 0,03 7

Всплывают новые системы, а те, которых в лицейский период вовсе не было, которые в срединные периоды лишь слабо намечались, после 1829 года расцветают пышным цветом. На период от 1830—1836 гг. падают: 100% аритмической художественной прозы, 100% рифмованной прозы, 89% дольников, 71% логаэдов.

Уже одно то́ обозначает революцию, что с 1830 г. все пушкинское творчество становится на 80% прозаическим.

От предыдущих периодов, в особенности же от третьего (1826—1829), последний период как будто отличается повышенным процентом длинных стихов (37%, при средней для всех годов — 27%); но эта цифра не очень показательна сама по себе, ибо покоится она исключительно на 5я и является следствием возвращения Пушкина к английским драматическим образцам, оставленным с 1825 г.

62

Гораздо интереснее показатели по размерам средней длины, а именно по четырехстопному хорею, четырехстопному ямбу (и трехстопному анапесту1). Эти размеры распределяются так:

Таблица XXIX

Число стихов В %	4х
	1814—1817	1818—1824	1825	1826—1829	1830—1836
	651 8,8	225 2	156 3,8	553 8,5	2520  24,0

Таблица XXX

Число стихов В %	4я
	1814—1817	1818—1824	1825	1826—1829	1830—1836
	3011 41	8922 78	1684 41	5309 83	2643 25

«Четырехстопный ямб мне надоел» (1830 г.); действительно, он падает на уровень четырехстопного хорея, который страшно вырастает. Мы видим, что в этот период Пушкину начинают надоедать прежние излюбленные формы;

63

даже вся силлабо-тоническая система становится для него узка.

Из строфических форм вводятся: сонеты, терцины и элегические дистихи (на 1829 год падает только 2 э. д.). И здесь Пушкин ищет новых форм.

Мы уже отмечали в § 5, что астрофизм развивается пышным цветом лишь в период 1830—1836 гг. Это особенно явствует из таблицы XXII б: астрофические стихи занимают здесь второе место, в то время как во 2-м и 3-м периодах им принадлежит лишь третье место, а в 1-м (лицейском) — четвертое.

в. Признаки средних периодов

«Южный» период 1818 (1817) — 1824 гг. отличается от 3-го (1826—1829) лишь признаками общими для всей I половины. Это, конечно, разница большая. Но индивидуальных отличий друг от друга эти периоды почти не содержат.

В обоих замечательно обилие стихов средней длины, стоящее гораздо выше пушкинской средней для этих стихов (68%). А именно, в период 1817—1824 гг. они занимают 80% всех стихов, а в период 1826—1829 гг. — 93%, против 41% в лицейское время и 62% в последний период.

На 2-й период падают 148 (т. е. 79%) всех четырехстопных амфибрахиев, что мы отмечаем, конечно, только для полноты обзора: никакого принципиального значения это не имеет.

Итак, особых индивидуальных признаков у этих периодов почти нет, все развитие здесь поглощено переломом 1825 г.

64

г. Переломный 1825 год

Михайловское уединение благотворно сказалось на продуктивности поэта; наибольшее количество стихов (4107) написано в этом году. Ближайший по производительности год — 1833 — принес нам 3209 стихов, т. е. на 900 стихов меньше.

Все метрические соотношения затемнены здесь 1558 пятистопными белыми астрофическими ямбами «Бориса Годунова».

По всем остальным признакам этот год всецело принадлежит I половине.

ВЫВОДЫ

А. Оба типа периодизации пушкинского творчества (II половины и 4-го периода) оказались действительными и для стихосложения.

Б. 1825 год делит версификацию Пушкина пополам по следующим признакам:

1. а) вольные ямбы, б) 3-стопные хореи, в) 2-стопные ямбы, г) 3-стопные амфибрахии, д) пестрая строфика, е) преобладание неравнострофической структуры.

2. а) введение тонико-силлабической системы, б) введение логаэдической системы (главным образом с 4-го периода), в) белые стихи, г) тенденция к сокращению объема стихотворений, д) преобладание равнострофичности, е) усиление астрофизма.

В. Понятие «лицейского периода» сохраняется и для стихосложения, но граница его (при делении

65

его по годам) отодвигается к 1816 году.1 Признаки этого периода: а) склонность к коротким размерам, б) 3-стопные ямбы, в) 2-стопные дактили, г) слабое пользование размерами средней длины.

Г. Так называемый «южный период» ограничен поворотным пунктом — 1816 годом — и переломным 1825 годом. Его можно характеризовать исключительно как переход к размерам нормальной длины. В конце его появляются первые зачатки новых систем (дольники, гексаметры).

Д. 1825 год по всем признакам принадлежит к I половине, но в отношении белых стихов начинает новый период.

Е. После 1825 года наступает период, сам по себе мало характерный: все то, что он приносит нового, он делит с последним периодом. В конце его появляются первые зачатки пентаметра.

Ж. 1830 год представляет третий (после 1817 и 1825 гг.) и сильнейший поворотный пункт в развитии пушкинского стихосложения. Характеризуется этот период следующими признаками:

1. Пышное развитие прежде лишь слабо намеченных форм: а) дольники, б) логаэды, в) 4-стопные хореи, г) белые стихи, д) элегический дистих (почти заново вводится), е) астрофизм.

2. Введение новых форм: ж) аритмическая художественная проза (количественно преобладает

66

над стихами), з) рифмованная проза, и) особый вид дольника с уклоном к 10-сложности («Песни западных славян»), к) 3-стопный анапест, л) сонеты, м) терцины.

3. Пренебрежение к прежним излюбленным формам: н) сильное падение 4-стопного ямба.

Среди этого пышного расцвета поэта постигла смерть.

67

IV. ОБЗОР ЛИТЕРАТУРЫ

а) Мысль о составлении метрического справочника по стихотворениям Пушкина была высказана впервые в 1905 г. академиком Ф. Е. Коршем (14)1. «Исследование о стихосложении» было задумано как введение к словарю пушкинских рифм. В него должны были войти: 1) подробное описание всех произведений Пушкина со стороны их метрики и строфики (примеры описания см. 14, стр. 113), и 2) «такие указания, которые дали бы читателю возможность вникнуть в самый строй пушкинского стихосложения» (14, стр. 111), т. е. изучение ритмики Пушкина; в частности Корш выдвигает в качестве объектов изучения «пиррихий» в четырехстопном ямбе, цезуру в пятистопном ямбе и др.

Хотя Корш указывал, что «этому исследованию внутреннего строя стихов должно предшествовать полное перечисление употребленных Пушкиным размеров и строф» (14, стр. 113), т. е. что к изучению ритмики следует приступать лишь после того, как с исчерпывающей полнотой будет изучена метрика (включая строфику), русская наука о стихе шла до сего времени по

68

противоположному пути: имеется ряд работ о ритме отдельных пушкинских размеров и даже отдельных произведений, но справочник по метрике отсутствует.

б) Из отдельных размеров, которыми пользовался Пушкин, чаще всего исследовались ямбы, в частности четырехстопный и пятистопный. Начало изучению пушкинского 4я было положено Андреем Белым (2), в работах которого («Лирика и эксперимент» и др.) приведены данные о числе «ускорений» (2, стр. 262) и «фигур» (2, стр. 288), полученные на материале 596 стихов четырехстопного ямба Пушкина. Позднее ритмический анализ этого размера был произведен (Чудовским, 27) на материале первой главы (756 стихов) «Евгения Онегина». Полностью «Евгений Онегин» был исследован со стороны ритма Томашевским (22; перепечатано в 25, стр. 94—137). В конце настоящего обзора приведены полученные Томашевским цифры по встречаемости отдельных вариаций в «Евгении Онегине» (табл. XXXI). Бобров (6) исследовал по методу Андрея Белого стихотворение «Виноград» (8 стихов). В новейшее время о ритме «Кавказского пленника» писал Шувалов (29), о ритме «Медного всадника» — Андрей Белый (3, стр. 145—224). Отдельные наблюдения о ритмике пушкинского четырехстопного ямба имеются также в работах Брюсова (8; перепечатано в 9, стр. 129—166)1 и Бицилли (4); последний приводит цифровые данные о числе стихов с совпадением стоп и слов в некоторых поэмах (4, стр. 158—159)

69

и по enjambement в «Медном всаднике» (4, стр. 282—284). Цифровые данные по enjambement в некоторых поэмах Пушкина приведены в книге Тимофеева (19, стр. 168).

Наиболее богатый материал по ритмике четырехстопного ямба дает Шенгели (28, стр. 110—115 и 144—147), обследовавший 7573 стиха Пушкина. Полученные им цифры по вариациям пушкинского четырехстопного ямба приведены в конце настоящего обзора (табл. XXXII). Всего Шенгели насчитывает в четырехстопном ямбе Пушкина 37 самостоятельных ритмических форм (вариаций и модуляций). В связи с этим можно вспомнить высказанное в 1901 г. мнение, что «четырехстопный ямб в поэмах Пушкина утомляет однообразием» (7, стр. 246).

в) Из вопросов, относящихся к ритмике пятистопного ямба, раньше всего привлек внимание исследователей вопрос о цезуре. Очевидно, это стоит в связи с тем, что сам Пушкин (см. «Домик в Коломне», письма по поводу «Бориса Годунова») неоднократно высказывался по этому поводу. Тот факт, что цезура в «Борисе Годунове» постоянная, а в «Каменном госте» и других маленьких трагедиях — свободная, отмечает, например, Аверкиев (1; там же см. некоторые наблюдения над ритмом пятистопного ямба в трагедиях, стр. 288—294).1 По Коршу (12), свободная цезура в пятистопном ямбе появляется у Пушкина впервые в 1827 г., а с 1830 г. преобладает (12, стр. 642—643). В той же работе перечислены все стихотворения Пушкина,

70

написанные этим размером (12, стр. 643—644), и приведены примеры встречающихся в драмах Пушкина неметрических стихов (12, стр. 683—686). Впоследствии эти примеры использовал Брюсов (8, 9). Вопрос о постоянной цезуре затронут также в небольшой работе Маслова (16). Первые примеры свободной цезуры в пушкинском пятистопном ямбе Маслов относит к 1826 г.; единственное исключение — пародия на нерифмованный бесцезурный стих Жуковского. По Брюсову (9, стр. 147), свободная цезура в пушкинском пятистопном ямбе до 1830 г. отсутствует.

Семенников (18, стр. 302—303) приводит список белых стихов (главным образом пятистопный ямб) Пушкина. Он отмечает, что Пушкин стал широко пользоваться белым стихом с середины 20-х годов; до этого имеются лишь единичные примеры (1815—1816 гг. — «Бова», «Фиал Анакреона», «Пуншевая песня»). Цифры по enjambement в рифмованном и нерифмованном пятистопном ямбе приведены у Тимофеева (19, стр. 168).

Подробно ритмика пушкинского пятистопного ямба была исследована Шенгели (28, стр. 117—118 и 161—170) и Томашевским (25, стр. 138—253).1 В конце обзора приведены некоторые из полученных Томашевским цифр (табл. XXXIII). Из более ранних работ отметим проделанный Чудовским (26) разбор пушкинской «Русалки», главным образом в связи с различной ритмизацией реплик действующих лиц.

71

г) Шестистопный ямб («александрийский стих») исследован впервые Поливановым (17), в работе которого перечислены стихотворения Пушкина, написанные александрийским стихом, и дана статистика «женских» (вернее, дактилических — с облегчением на третьей стопе, цезур, стр. 120—121);1 там же (стр. 126—127) см. разбор ритма стихотворения «Муза». Позднее шестистопный ямб Пушкина был подробнее исследован Шенгели (28, стр. 172—174). Полученные им цифры по вариациям приведены в конце настоящего обзора (табл. XXXIV).

д) Наконец, следует упомянуть еще трехстопный ямб, исследованный на материале «Городка» Шенгели (28, стр. 139), и вольные ямбы. Достоин внимания тот факт, что Корш (13) отводит одну из подделок «Русалки» на том основании, что она написана вольным ямбом с колебаниями стопности от 1 до 7; Пушкин же, как известно, ни одностопным ни семистопным ямбом в вольных стихах не пользовался.2 Отдельные наблюдения над стопностью и строфикой

72

пушкинского вольного ямба изложены в работе Винокура (10).

е) Четырехстопный хорей Пушкина изучен гораздо менее, чем основные ямбические размеры. Первые наблюдения над ритмом четырехстопного хорея были сделаны Коршем (12). По его мнению, «Пушкин держался правила, чтобы первое главное ударение падало не на первый слог, а на третий» (12, стр. 649). Впоследствии это мнение поддержал Брюсов (8, 9), который приводит его в качестве общей нормы для пушкинской ритмики (9, стр. 152). Критику взглядов Корша и Брюсова см. в рецензии Томашевского (23), где приведены опровергающие это мнение цифры.

Вариации и модуляции пушкинского четырехстопного хорея подсчитаны Шенгели (28, стр. 176) на материале соответствующих «сказок». Цифры Шенгели по вариациям приведены в конце обзора; в интересах полноты параллельно даны аналогичные цифры по лирике Пушкина (табл. XXXV). Enjambements в хореических «сказках» Пушкина подсчитаны Тимофеевым (19, стр. 168).

ж) Совершенно не исследованы пушкинские трехсложные размеры, значение которых в творчестве Пушкина вообще несколько недооценивается.1 Описание их дал Брюсов (8, 9), высказавший

73

попутно несколько замечаний о ритмических особенностях пушкинских гексаметров и анапестов (9, стр. 154). Данные наших подсчетов по ритмике гексаметра и пентаметра приведены в конце обзора (табл. XXXVI—XXXVII).

з) Много внимания уделено было свободным звуковым формам у Пушкина. Корш (12) перечисляет (в хронологическом порядке) произведения «в народном духе», в частности написанные дольниками (12, стр. 732—734), и классифицирует их. Размер «Сказки о рыбаке и рыбке» и «Песен западных славян» он определяет как «вольные трехударные стихи с женским окончанием» (12, стр. 737—738). Разбирая особенности стихотворной техники Пушкина в разные периоды его творчества, Брюсов (8, 9) отмечает появление в последнем периоде «новых метров, которые до Пушкина не разрабатывал никто. Это — склад народных песен» (9, стр. 139—140).1 По мнению Томашевского (21; перепечатано в 25, стр. 63—76), стих «Песен западных славян» — «вольный стих, имеющий в основе пятистопный хорей с некоторыми весьма ограниченными отступлениями от точной хореической схемы» (25, стр. 72). В 1915 г. появилось первое исследование пушкинского свободного

74

стиха, проделанное Бобровым (5). Исходя из определения этого стиха как «трехдольного паузника», Бобров дает подсчеты пауз, квартолей, квинтолей и «фигур» (по методу Андрея Белого) для «Сказки о рыбаке и рыбке», «Песен западных славян», нескольких отрывков из «Сказки о Балде» (об этой «Сказке» см. ниже).1 Иные методы исследования ритма, основанные на подсчете реального числа слогов и ударений, применили к пушкинскому дольнику Шенгели (28, стр. 104—108) и Ярхо (30); в работе последнего приведены также результаты подсчетов Шенгели. Данные по тонике и силлабизму «Сказки о рыбаке и рыбке», «Песен западных славян» и нескольких фрагментов, написанных дольниками, см. в конце обзора (табл. XXXVIII—XLI).

Больше всего разногласий вызвал размер «Сказки о попе и работнике его Балде». Гоголь в письме от 2 ноября 1831 г. первый определил его как рифмованную прозу: «Сказка... написана даже без размера, но с рифмами» (цит. по Лернеру, 15); позднее такое же определение дал Корш (12, стр. 736—737). Поливанов (1892; цит. по Лернеру, 15) называет размер «Сказки» «силлабическим стихом с произвольным числом слогов», и далее — «рубленой прозой с рифмами». Брюсов (8) воздерживается от определений, называя размер «Сказки» еще более своеобразным, чем размер «Песен западных славян» (9, стр. 139—140). Бобров (5), первый детально исследовавший

75

«Сказку» с ритмической стороны, рассматривает ее как «самый сложный образец литературного трехдольного паузника» (5, стр. 36). Жирмунский (цит. по Ярхо, 30) считает, что «Сказка о Балде» написана чисто тоническим размером с переменным числом ударений. Данные подсчетов Ярхо (30) приведены в конце обзора (табл. XLII).

и) Если ритмика Пушкина — по крайней мере, применительно к наиболее часто встречающимся у него размерам — изучена достаточно подробно, то в отношении строфики в литературе имеются только отрывочные наблюдения над отдельными видами строф. Так, Корш приводит примеры чередования строф в неравнострофических поэмах Пушкина (12, стр. 668—674) и дает схему сонета «Поэт» и строфы «Песни о Вещем Олеге» (14, стр. 113); в первой из цитированных работ содержится, кроме того, весьма ценное замечание о первоначальном замысле строфического построения «Полтавы» (12, стр. 675).1 Интересные наблюдения над строфами стихотворения «Я помню чудное мгновенье...» (5, стр. 26—27) и «Виноград» (6) приведены у Боброва; Бицилли разбирает строение пушкинской октавы (4, стр. 167) и онегинской строфы (4, стр. 183) и т. п. Единственной попыткой систематизировать материал по строфике является работа Брюсова (8, 9). К сожалению, и в этой части

76

она страдает некоторыми серьезными дефектами. Во-первых, в ряде случаев размер строфы указан на основании принятой формы ее печатания, а не реального чередования рифм (так, строфы стихотворения «Русалка» 1819 г., «Осгар», «Мечтатель» и др. названы восьмистишными, тогда как на самом деле они четырехстишные); во-вторых, отсутствие цифровых данных заставляет Брюсова делать некоторые неверные заключения: таково, например, указание на исключительное богатство строфики Пушкина в 1830—1836 гг. (9, стр. 140) и др. Тем не менее работа Брюсова представляет исключительную ценность, так как в ней впервые сделана попытка разобрать и систематизировать (по линии периодизации,1 основанной на наблюдениях над эволюцией стихотворной техники Пушкина) наследие Пушкина в области метрики и ритмики. После нее в принципе немыслимы такие суждения, как то, что «Пушкин... вообще несравненно беднее размерами, чем любой из современных нам поэтов» (11, стр. 91). Настоящий «Справочник» может быть рассматриваем, следовательно, как завершение того труда, идею которого дал Ф. Е. Корш, а «эскизный проект» разработал В. Я. Брюсов.

77

ЛИТЕРАТУРА

1. Аверкиев, Д. В. О драме. Спб. 1893.

2. Белый, А. Символизм. Изд. «Мусагет», М. 1910.

3. Белый, А. Ритм как диалектика, Изд. «Федерация», М. 1929.

4. Бицилли, П. Этюды о русской поэзии. Изд. «Пламя», Прага 1926.

5. Бобров, С. Новое о стихосложении Пушкина. Изд. «Мусагет», М. 1915.

6. Бобров, С. Описание стихотворения Пушкина «Виноград», — «Пушкин и его современники», 29—30, 188—209. 1918.

7. Брюсов, В. Ответ г. Андреевскому, — «Мир искусства». 5, 237—247, 1901.

8. Брюсов, В. Стихотворная техника Пушкина, — Пушкин. Полное собрание сочинений под ред. проф. С. А. Венгерова, 6, 349—367. Изд. Брокгауз-Ефрон, П. 1915.

9. Брюсов, В. Мой Пушкин. Изд. Гиз, 1929.

10. Винокур, Г. О. Вольные ямбы Пушкина, — «Пушкин и его современники», 23—36, 38—39, 1930.

11. Гершензон, М. Мудрость Пушкина. Книгоиздательство писателей в Москве, М. 1919.

12. Корш, Ф. Е. Разбор вопроса о подлинности окончания «Русалки» Пушкина по записям Д. П. Зуева, — «Изв. Отд. Русского языка и словесности Имп. Акад. наук». 3 (3), 633—785, 1898.

13. Корш, Ф. Е. Опыты окончания «Русалки», — «Пушкин и его современники», 3, I—22, 1905.

14. Корш, Ф. Е. План исследования о стихосложении Пушкина и словаря пушкинских рифм, — там же, 3, 111—134, 1905.

15. Лернер, Н. Примечание к «Сказке о попе и о работнике его Балде», — Пушкин. Полное собрание сочинений под ред. проф. С. А. Венгерова, 6, 418. Изд. Брокгауз-Ефрон, 1915.

78

16. Маслов, Г. Новое о стихотворении Пушкина «Послушай, дедушка, мне каждый раз...» 1818 г., — «Пушкин и его современники», 28, 96—98, 1917.

17. Поливанов, Л. Русский александрийский стих. — «Гофолия» Ж. Расина. Перевод Л. Поливанова М. 1892, стр. XCVI—CXXXVII.

18. Семенников, В. П. Радищев. Очерки и исследования. Гиз, М.—П. 1923.

19. Тимофеев, Л. Проблемы стиховедения. Изд. «Федерация», М. 1931.

20. Томашевский, Б. Рецензия на книгу Боброва «Новое о стихосложении Пушкина», — «Аполлон», 10, 74, 1915.

21. Томашевский, Б. О стихе «Песен западных славян», — «Аполлон», 2, 26—35, 1916.

22. Томашевский, Б. Ритмика четырехстопного ямба по наблюдениям над стихом «Евгения Онегина», — «Пушкин и его современники», 29—30, 144, 187, 1918.

23. Томашевский, Б. Стихотворная техника Пушкина, — там же, 29—30, 131—143, 1918.

24. Томашевский, Б. Генезис «Песен западных славян», — «Атеней», 3, 35—45, 1926.

25. Томашевский, Б. О стихе. Изд. «Прибой», Лгр. 1929.

26. Чудовский, В. О ритме пушкинской «Русалки», — «Аполлон», 1—2, 108—121, 1914.

27. Чудовский, В. Несколько мыслей к возможному учению о стихе (с примерным разбором стихосложения в I главе «Евгения Онегина»), — там же, 8—9, 55—95, 1915.

28. Шенгели, Г. Трактат о русском стихе. Часть I. Органическая метрика, 2-е изд. Гиз. М.—П. 1923.

29. Шувалов, С. В. Семь поэтов. Изд. «Никитинские субботники», М. 1927.

30. Ярхо, Б. И. Свободные звуковые формы у Пушкина, — «Ars poetica», 2, 169—181, 1928.

79

V. ПРИЛОЖЕНИЕ

Данные о ритмике некоторых пушкинских размеров

Таблица XXXI

Вариации четырехстопного ямба
в «Евгении Онегине»

(по Томашевскому, 25, стр. 136—137)

№	Вариации	Встречаемость (в %) в стихах		Всего
	Ударяемые слоги	Без неметрического ударения	С неметрическим ударением на 1-м слоге
1 2 3 4 5 6	2, 4, 6, 8 —, 4, 6, 8 2,—, 6, 8 2, 4,—, 8 —, 4,—, 8 2,—,—, 8	25,3 4,8 8,9 45,3 7,4 0,4	1,5 1,8 0,8 2,2 1,6 —	26,8 6,6 9,7 47,5 9,0 0,4
Всего		92,1	7,9	100,0

80

Таблица XXXII

Вариации четырехстопного ямба

(по Шенгели, 28, стр. 110)

№	Вариации	Встречаемость в %
	Ударяемые слоги
1 2 3 4 5 6	2, 4, 6, 8  —, 4, 6, 8   2,—, 6, 8   2, 4,—, 8 —, 4,—, 8  2,—,—, 8	27   7   9 48   9     0,3
Всего  .............. 100,0

Таблица XXXIII

Вариации пятистопного ямба

(по Томашевскому, 25, стр. 181)

№	Вариации	Встречаемость (в %) в стихах
	Ударяемые слоги	С постоянной цезурой	Со свободной цезурой
1 2 3 4 5 6 7 8	2, 4, 6, 8, 10 —, 4, 6, 8, 10  2,—, 6, 8, 10  2, 4,—, 8, 10  2, 4, 6,—, 10 —, 4,—, 8, 10 —, 4, 6,—, 10 2,—,—, 8, 10	20,8  5,7  9,7  2,8 33,3  0,7  8,6  1,0	19,4  6,7 12,9 11,3 24,6  2,3  7,0  0,7

81

Продолжение

№	Вариации	Встречаемость (в %) в стихах
	Ударяемые слоги	С постоянной цезурой	Со свободной цезурой
9 10 11 12	2,—, 6,—, 10  2, 4,—,—, 10 —, 4,—,—, 10 2,—,—,—, 10	17,3 0,03 0,03 0,03	13,0 1,8 0,3 —
Всего		100,0	100,0

Таблица XXXIV

Вариации шестистопного ямба

(по Шенгели, 28, стр. 172—174)

 

№	Вариации	Встречаемость в %
	Ударяемые слоги
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14	2, 4, 6, 8, 10, 12 2, 4, 6,—, 10, 12 2, 4, 6, 8 , —, 12 —, 4, 6, 8, 10, 12 —, 4, 6,—, 10, 12 —, 4, 6, 8, —, 12 2,—, 6, 8, 10, 12 2,—, 6,—, 10, 12 2,—, 6, 8, —, 12 2, 4,—, 8, 10, 12 2, 4,—,—, 10, 12 2, 4,—, 8, —, 12 —, 4,—, 8, 10, 12 —, 4,—, 8, —, 12	9,7 0,9 17,8 1,7 0,1 3,4 11,2 1,5 17,8 1,7 1,1 20,1 2,3 2,7

82

Таблица XXXV

Вариации четырехстопного хорея

№	Вариации	Встречаемость в %
	Ударяемые слоги	В «Сказках» (подсчет Шенгели)	В лирике (наш подсчет)
1 2 3 4 5 6 7	1, 3, 5, 7 —, 3, 5, 7 1,—, 5, 7 1, 3,—, 7 —, 3,—, 7 1,—,—, 7 —,—, 5, 7	23,3 19,8 1,9 31,6 23,1 0,3 —	12,9 22,4 4,0 27,8 32,2 0,6 0,1
Всего		100,0	100,0

Таблица XXXVI

Вариации гексаметра и пентаметра

№	Вариации	Число случаев
	Замена дактиля хореем на	до 1825 г.	после 1825 г.	Всего
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10	—  1       стопе 2           » 3           » 4           » 1, 2       » 1, 3       » 2, 3       » 2, 4       » 1, 3, 4   »	4 3 — 1 1 1 2 3 — 1	50 8 3 14 2 — 4 — 1 —	54 11 3 15 3 1 6 3 1 1
Всего		16	82	98

83

Таблица XXXVII

Процент стихов с заменой дактиля
хореем в гексаметре и пентаметре

Замена на	В % к общему числу стихов			Всего
	Гексаметр		Пентаметр
	до 1825 г.	после 1825 г.	после 1825 г.
1 стопе 2   » 3   » 4   »	44 25 44 12	20 4 40 7	8 3 3 —	18 7 27 5
Стихов с заменой    »     без замены	75 25	60 40	14 86	48 52

Таблица XXXVIII

Тоника и силлабизм «Сказки о рыбаке и рыбке»

(по Ярхо, 30)

А. Тоника		Б. Силлабизм
Число ударений в стихе	В % к числу стихов	Число слогов в стихе	В % к числу стихов
2 3 4	1,0 85,5 13,5	9 10 11 12	31,7 55,6 11,7 1,0
Всего	100,0	Всего	100,0

84

Ритмика дольников

Относящимся сюда таблицам необходимо (ввиду слабого освещения вопроса в предыдущих исследованиях) предпослать несколько замечаний. Главным признаком тонических стихов является число ударений в стихе (то́ники). второстепенными число слогов (силлабизм), анакруса1 и клаузула, а также интервалы между ударениями (заполнение такта), зависящее от расположения ударений в стихе.2 Эти данные и сообщаются на таблицах XXXIX, XL и XLI.

По комбинации этих признаков можно разделить пушкинские дольники на три вида, из коих 1-й опять-таки делится на два подвида. Первый подвид 1-го вида — это 3-ударный дольник с дактилическими окончаниями (клаузулами). Этот вид тяготеет к трехстопному анапесту, т. е. и анакруса и интервалы большею частью двусложные (ударения располагаются преимущественно на 3, 6 и 9 слогах). Так написаны: отрывок «Как задумал жениться царский арап» (1824 г.) и «Песня о Стеньке Разине» III (1826 г.), т. е. №№ 265 и 521; всего — 22 стиха.

Второй подвид — 3-ударный дольник с женскими окончаниями. От первого подвида отличается

85

меньшим колебанием слогового состава, постоянной клаузулой и менее ясно выраженным тяготением к анапесту (односложные интервалы встречаются чаще). Так написаны: «Песня о Стеньке Разине» I (1826), «Сказка о Рыбаке и Рыбке» (1833) большинство «Песен западных славян» (1832) и ряд фрагментов 1828, 1835 и 1836 гг., т. е. №№ 24, 73, 76, 87, 110, 123, 192, 379, 494, 519, 523, 632, 640, 707, 720, 749, 795 и 797; всего — 1091 стих. Из них обследованы 498 стихов.

2-й вид — это 2-ударный дольник с женскими окончаниями и свободной анакрусой (см. табл. XI). Вид представлен одним стихотворением: «Песнь о Стеньке Разине» II (1826), т. е. № 520; всего — 30 стихов.

3-й вид — былинный стих, т. е. стих с максимальным колебанием тоники и силлабизма (см. табл. XII) и преобладанием дактилической клаузулы; анакруса довольно стабильна. Сюда относится только фрагмент: «Как весенней теплою порою...» (1830), 264; всего — 84 стиха.

86

Таблица XXXIX

1-й вид: трехударный дольник

1-й под- вид 2-й под- вид А. Тоника Число ударений в стихе В % к числу стихов 2 3 4               5                 Всего — 86 14         —         100,0    1,6  85,3  12,7         0,4      100,0  Б. Силлабизм Число слогов в стихе В % к числу стихов   7   8   9 10 11               12                Всего — —  9 27 46         18         100,0    0,2    1,2   18,7   58,6   18,1         3,2     100,0 В. Анакруса Число слогов В % к числу стихов 0 1                2                 Всего   9   9         82         100,0  17,0    5,2       77,8     100,0

1-й под- вид 2-й под- вид Г. Клаузула Тип В % к числу стихов   Мужская   Женская Дактили ческая Гипердакти лическая 14 — 72   14   0,2 99,2   0,6   — Всего 100,0 100,0 Д. Расположение ударений Слоги В % к числу стихов 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 9 9 86 5 32 55 18 27 64 — — 9 17,0 5,2 88,6 3,4 37,4 40,5 19,8 21,8 58,9 17,8 3,2 —

87

Таблица XL

Ритмика пушкинского дольника

2-й вид: двухударный дольник

А. Тоника 100% стихов с 2 ударениями Б. Силлабизм Число слогов в стихе В % к числу стихов 5 6 30 70 В. Анакруса Число слогов В % к числу стихов 0 1 2 3 37 43 17 3

Г. Клаузула 100% стихов с женскими окончаниями Д. Расположение ударений Слоги В % к числу стихов 1 2 3 4 5 37 43 17 40 63

Таблица XLI

Ритмика пушкинского дольника

3-й вид: былинный стих

А. Тоника
Число ударений в стихе	В % к числу стихов
2 3 4 5	34,5   54,8     9,5     1,2
Всего ...                                         100,0

88

Продолжение

Б. Силлабизм Число слогов в стихе В °/о к числу стихов  4 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 17     1,2 1,2 4,8 8,4 35,7 21,4 15,5 3,5 3,5 2,4 1,2 1,2   Всего 100,0

В. Анакруса Число слогов В % к числу стихов 0 1 2   13,2   14,4   72,4   Всего 100,0 Г. Клаузула Тип В % к числу стихов Мужская Женская Дактилическая Гипердактилическая 16,8 8,4 71,3 3,5   Всего 100,0

Д. Расположение ударений
Слоги	В % к числу стихов	Слоги	В % к числу стихов
1 2 3 4 5 6 7 8	13,2 14,4 73,6 5,9 36,9 25,2 38,0 28,8	9 10 11 12 13 14 15	21,4  7,1  7,1  3,5  1,1 —  1,2

89

Таблица XLII

Тоника и силлабизм «Сказки о попе и о работнике его Балде»

(по Ярхо, 30, стр. 171 и 173)

А. Тоника		Б. Силлабизм
Число ударений в отрезке («стихе»)	В % к числу стихов	Число слогов в отрезке	В % к числу стихов
1 2 3 4                      5                        Всего..	1,0   8,5  33,8  48,2                 8,5              100,0	3  4  5  6  7  8  9 10 11 12 13 14	1,0   1,0   3,2   3,7   7,4  11,6  19,5  23,3  18,9   8,9   0,5   1,0
		Всего...	100,0

90

91

Б. ИНДЕКСЫ

92

93

I. АЛФАВИТНЫЙ ИНДЕКС СТИХОТВОРЕНИЙ

[В первой графе после заглавия дан год написания, во
2-й — число стихов, в 3-й — размер, в 4-й — строфика]

1.	Авдотья Яковлевна пахнет...	1829	2	4я	aa
2.	А. Г. Родзянке	1825	34	4я	св. стр.
3.	А. Д. Боратынской	1832	9	4я	св. стр.
4.	Адели	1822	17	2я	св. стр.
5.	А. И. Тургеневу	1817	45	4я	св. стр.
6.	Акафист Е. Н. Карамзиной	1827	10	4я	св. стр.
7.	Аквилон	1830	16	4я	св. стр.
8.	А. Л. Давыдову	1824	19	4я	св. стр.
9.	Альфонс садится на коня...	1835	48	4я	св. стр.
10.	Амур и Гименей (Сегодня, добрые мужья...)	1816	62	4я	св. стр.
11.	Амур и Гименей (Сегодня, добрые мужья...)	1825	57	4я	св. стр.
12.	А. М. Вульфу	1824	18	4x	св. стр.
13.	Ангел	1827	12	4я	abab
14.	Анджело	1833	534	6я	св. стр.
18.	Андре Шенье	1825	185	ВЯ	св. стр.
16.	Анчар	1828	36	4я	baba
17.	Аптеку позабудь...	1820	2	6я	aa
18.	Арион	1827	15	4я	св. стр.
19.	Батюшкову	1815	32	3я	ababccdd
20.	Бахчисарайский фонтан	1822	556	4я	св. стр.
21.	Бахчисарайский фонтан: татарская песня	1822	12	4я	abab
22.	Безверие	1817	96	6я	aa;bb

94

23.	Бесы		1830	56	4x	abab
24.	Битва у Зеницы		1832	47	дол.	б. с.
25.	Благословен и день и час...		1829	3	4я	б. с.
26.	Благословен твой новый путь...		1829	9	4я	б. с.
27.	Блажен в златом кругу вельмож...		1827	14	4я	св. стр.
28.	Блажен, кто в шуме городском...		1816	15	4я	св. стр.
29.	Блаженство		1814	88	4x	св. стр.
30.	Блестит луна, недвижно море спит...		1825	14	ВЯ	св. стр.
31.	Близ мест, где царствует...		1827	12	6я	aa;bb
32.	Бова		1815	273	4x	б. с.
33.	Бог веселый винограда...		1833	12	4x	б. с.
34.	Больны вы, дядюшка?..		1816	4	4я	aa;bb
35.	Бонапарт и черногорцы		1832	44	4x	abab
36.	Борис Годунов		1825	1558	5я	б. с.
37.	Боратынскому		1822	4	4я	abab
38.	Боратынскому из Бессарабии		1822	12	4я	св. стр.
39.	Бородинская годовщина		1831	90	4я	babaddchch
40.	Брадатый староста Авдей...		1828	13	4я	св. стр.
41.	Брат милый, отроком расстался...		1822	10	6я	св. стр.
42.	Братья-разбойники		1821 1822	235	4я	св. стр.
43.	Брови царь нахмуря...		1825	16	3х	abab
44.	Брожу ли я вдоль улиц шумных...		1829	33	4я	abab
45.	Будрыс и его сыновья...		1833	72	сл.	aabccb
46.	Будь подобен полной чаше ...		1826	27	ан.  смеш.	смеш.
47.	Буря		1825	12	4я	baba
48.	Был и я среди донцов...		1829	12	4x	baba
49.	Была пора: наш праздник молодой...		1836	64	5я	baabcdcd
50.	В Академии Наук		1835	6	4x	св. стр.
51.	Вакхическая песня		1825	16	ВЯ	св. стр.

95

52.	В альбом (Гонимый рока самовластьем...)	1832	8	4я	abab
53.	В альбом (Долго сих листов заветных...)	1832	14	4x	св. стр.
54.	В альбом А. Н. Зубову	1817	6	4я	ababab
55.	В альбом А. О. Смирновой	1832	10	4я	св. стр.
56.	В альбом Е. А. Сосницкой	1818	4	ВЯ	abab
57.	В альбом Е. Н. Вульф	1826	5	4я	aabab
58.	В альбом И. И. Пущину	1817	15	ВЯ	св. стр.
59.	В альбом Илличевскому	1817	23	4я	св. стр.
60.	В альбом кн. П. П. Вяземскому	1827	6	сл.стр.	aa;bb
61.	В. В. Энгельгардту	1819	34	4я	св. стр.
62.	В еврейской хижине лампада...	1826	28	4я	б. с.
63.	Вези, вези, не жалей...	1828	8	дол.	bb
64.	Везувий зев открыл...	1834	6	6я	св. стр.
65.	Венере от Лаисы	1814	8	ВЯ	св. стр.
66.	Венере, Фебу и Фемиде	1823	4	4я	abab
67.	Вертоград моей сестры	1825	12	4x	baba
68.	Веселого пути...	1825	4	3я	baab
69.	Веселый пир	1819	8	4x	baba
70.	Вечерня отошла давно...	1821	30	4я	св. стр.
71.	В журнал совсем не европейский...	1829	6	вя	св. стр.
72.	Вигелю	1823	38	4я	св. стр.
73.	Видение короля	1832	82	дол.	б. с.
74.	Вино	1833	2	э. д.	α δ
75.	Виноград	1820	8	4я	abab
76.	Влах в Венеции	1832	30	дол.	б. с.
77.	В. Л. Давыдову	1821	62	4я	св. стр.
78.	В лесах Гаргафии счастливой...	1822	7	4я	св. стр.
79.	В. Л. Пушкину	1817	21	4я	св. стр.
80.	В младенчестве моем...	1835	4	6я	св. стр.
81.	В мои осенние досуги...	1835	28	4я	онег. стр.
82.	В начале жизни...	1830	51	5я	терцины
83.	Внемли, о Гелиос...	1823	18	6г кс.	б. с.
84.	Вновь я посетил...	1835	55	5я	б. с.

96

85.	Вода и вино	1815	16	4я	abab
86.	Воевода	1833	66	4x	aabccb
87.	Воевода Милош	1832	21	дол.	б. с.
88.	Возрождение	1819	12	4я	abab
89.	Война	1821	32	ВЯ	св. стр.
90.	Волненьем жизни утомленный...	1828	4	4я	abba
91.	Вольность	1817	96	4я	babadccd
92.	Ворон к ворону летит...	1828	16	4x	bb;aa
93.	Воспоминание (К Пущину)	1815	32	4x	abab
94.	Воспоминание	1828	16	сл.я.	baba
95.	Воспоминания в Царском Селе (Воспоминаньями смущенный...)	1829	40	сл.я.	ababcdcd
96.	Воспоминания в Царском Селе (Навис покров угрюмой нощи...)	1814	176	сл.я.	ababcdcd
97.	Восстань, о Греция, восстань...	1830	12	4я	св. стр.
98.	Вот Виля, он любовью...	1816	4	сл.я.	abab
99.	Вот Коцит, вот Ахерон.	1825	52	смеш.	св. стр.
100.	В. П. Горчакову	1823	8	4я	abab
101.	В пещере тайной...	1825	7	4я	св. стр.
102.	В поле чистом серебрится...	1833	12	4x	abab
103.	В последний раз твой образ милый...	1830	15	4я	abaab
104.	В рощах Карийских, любезных ловцам...	1827	7	гекс.	б. с.
105.	В рюмке светлой предо мною...	1828	2	4x	б. с.
106.	Все в жертву памяти твоей...	1825	8	4я	св. стр.
107.	Всеволожскому	1819	74	4я	св. стр.
108.	Всегда так будет и бывало...	1821	4	4я	abab
109.	Все кончено: меж нами связи нет...	1824	10	ВЯ	св. стр.
110.	Всем красны боярские конюшни...	1828	33	дол.	б. с.
111.	Все призрак, суета...	1819	12	смеш.	св. стр.

97

112.	Все тихо. На Кавказ идет...	1829	8	сл.я	baba
113.	В Сибирь	1827	16	4я	св. стр.
114.	В славной, в Муромской земле...	1833	6	4x	bb;aa
115.	В стране, где Юлией венчанный...	1821	39	4я	св. стр.
116.	В. С. Филимонову	1828	16	4я	abab
117.	В твою светлицу, друг мой нежной...	1821	8	4я	св. стр.
118.	Второе послание к цензору	1824	72	6я	aa;bb
119.	Вурдалак	1832	20	4x	abab
120.	В часы забав иль праздной скуки...	1830	20	4я	abab
121.	Выздоровление	1818	30	ВЯ	св. стр.
122.	Гавриилиада	1821	552	5я	св. стр.
123.	Гайдук Хризич	1832	40	дол.	б. с.
124.	Гаральд и Гальвина	1814	78	5я	abbadd
125.	Где слез во мраке льются реки...	1821	6	4я	св. стр.
126.	Генералу Пущину	1821	12	сл.я	baba
127.	Герой	1830	67	4я	св. стр.
128.	Глухой глухого звал к суду...	1830	6	6я	aa;bb
129.	Городок	1814	430	3я	св. стр.
130.	Город пышный, город бедный...	1828	8	4x	abab
131.	Граф Нулин	1825	370	4я	св. стр.
132.	Графу Олизару	1824	25	4я	св. стр.
133.	Гречанка верная...	1822	11	ВЯ	св. стр.
134.	Гречанке	1822	31	4я	св. стр.
135.	Гроб Анакреона (Все в таинственном молчаньи...)	1815	57	4x	св. стр.
136.	Гроб Анакреона (Все в таинственном молчаньи...)	1825	43	4x	св. стр.
137.	Гроб юноши	1821	47	4я	св. стр.
138.	Гусар	1833	116	4я	baba
139.	Давно ли тайными судьбами...	1819	7	4я	св. стр.

98

140.	Дар напрасный, дар случайный...	1828	12	4x	abab
141.	Двадцать седьмое мая 1819	1819	8	4я	св. стр.
142.	Два чувства дивно близки нам...	1831	12	4я	св. стр.
143.	Д. В. Давыдову	1836	14	4я	св. стр.
144.	Движение	1825	8	5я	св. стр.
145.	Дева (Я говорил тебе...)	1821	10	6я	aa;bb
146.	Дева...	1829	2	2ан	bb
147.	19 октября	1825	152	5я	baabcdcd
148.	19 октября 1827 г.	1827	8	4я	baab
149.	19 октября 1828 г.	1828	4	4я	abab
150.	Делибаш	1830	16	4x	abab
151.	Делия	1815	21	3х	ababccb
152.	Дельвигу (1821 в марте)	1821	28	4я	св. стр.
153.	Дельвигу	1825	27	ВЯ	св. стр.
154.	Демон	1823	24	4я	abab
155.	День блаженства настоящий...	1829	4	4x	abab
156.	Деревня	1819	61	ВЯ	св. стр.
157.	Дионея	1821	6	ВЯ	св. стр.
158.	Для берегов отчизны дальной...	1830	24	4я	abab
159.	Добрый совет	1817	12	4я	abab
160.	Добрый человек	1817	6	4я	св. стр.
161.	До меня доходят...	1821	14	4я	св. стр.
162.	Домик в Коломне	1830	320	5я	bababadd
163.	Домовому	1819	20	ВЯ	св. стр.
164.	Дон	1829	16	4x	abab
165.	Дорида	1820	10	6я	aa;bb
166.	Дориде	1820	6	6я	aa;bb
167.	Дорожные жалобы	1829	32	4x	abab
168.	Дочери Карагеоргия	1820	18	ВЯ	св. стр.
169.	Друг сердечный мне намедни говорил...	30-ые гг.	4	6х	св. стр.
170.	Дружба	1825	4	4я	abab
171.	Друзьям (Богами вам еще даны...)	1825	8	4я	св. стр.
172.	Друзьям (Вчера был день разлуки шумной...)	1822	24	4я	abab

99

173.	Друзьям (К чему, веселые друзья...)		1816	16	4я	св. стр.
174.	Дубравы, где в тиши свободы...		1818	4	4я	abab
175.	Дяде, назвавшему сочинителя братом...		1817	5	ВЯ	babba
176.	Е. А. Тимашевой		1826	12	4я	св. стр.
177.	Евгений Онегин		1823 1831	5084	4я	онег. стр.
178.	Евгений Онегин: вступление		1823	17	4я	св. стр.
179.	Евгений Онегин: песня девушек (гл. 3)		1824	18	3х	б. с.
180.	Евгений Онегин: письмо Онегина (гл. 8)		1830 1831	60	4я	св. стр.
181.	Евгений Онегин: письмо Татьяны (гл. 3)		1824	79	4я	св. стр.
182.	Едва уста красноречивы...		1826	9	4я	abab.
183.	Ее глаза		1828	17	4я	св. стр.
184.	Ек. Н. Ушаковой (В отдалении от вас...)		1827	8	4х	baba
185.	Ек. Ник. Ушаковой (Когда, бывало, в старину...)		1827	16	ВЯ	св. стр.
186.	Ел. Н. Ушаковой		1829	20	4я	св. стр.
187.	Е. П. Бакуниной		1815	4	6я	abab.
188.	Если в жизни поднебесной...		1828	5	4х	aa;bb
189.	Если ехать вам случится...		1835	17	4х	св. стр.
190.	Если жизнь тебя обманет...		1825	8	4х	св. стр.
191.	Есть роза дивная: она...		1827	8	4я	baba
192.	Еще дуют холодные ветры...		1828	14	дол.	б. с.
193.	Еще одной высокой, важной песни...		1829	37	5я	б. с.
194.	Жалоба		1823	8	4я	abab
195.	Желал я душу освежить...		1832	8	4я	св. стр.
196.	Желание		1816	12	5я	baba

100

197.	Желание славы	1825	30	6я	aa;bb
198.	Женись. — На ком? На Вере Чацкой...	1830	14	4я	св. стр.
199.	Жених	1825	184	сл.я	babaddcc
200.	Жив, жив курилка...	1825	9	5я	св. стр.
201.	Жуковскому	1818	22	4я	св. стр.
202.	Забыв и рощу, и. свободу...	1836	4	4я	abab
203.	Завидую тебе, питомец моря смелый...	1823	8	6я	св. стр.
204.	За горами, за лесами...	1834	4	4x	aa;bb
205.	Заздравный кубок	1816	32	2д	abab
206.	Заклинание	1830	24	4я	babadccd
207.	За Netty сердцем я летаю...	1828	4	сл.я	abab
208.	Записка к Жуковскому	1819	18	4я	св. стр.
209.	За старые грехи наказанный судьбой...	1819	4	6я	baab
210.	Заступники кнута и плети...	1825	8	4я	св. стр.
211.	Заутра с свечкой грошевою...	1816	6	4я	abbaab
212.	Зачем, Елена, так пугливо...	1829	5	4я	св. стр.
213.	Зачем раздался гром войны...	1822	18	ВЯ	св. стр.
214.	За чем ты послан был...	1824	22	ВЯ	св. стр.
215.	Зачем я ею очарован...	1830	11	4я	св. стр.
216.	Земля и море	1821	20	4я	baba
217.	Зима. Что делать нам в деревне...	1829	47	6я	aa;bb
218.	Зимнее утро	1829	30	4я	aabccb
219.	Зимний вечер	1825	32	4x	abab
220.	Зимняя дорога	1826	28	4x	abab
221.	Золото и булат	1827	4	4x	abab
222.	Зорю бьют... из рук моих...	1829	9	4x	св. стр.
223.	Иван-царевич по лесам...	1824	2	4я	б. с.
224.	И вот ущелье мрачных скал...	1829	4	4я	baab

101

225.	И. В. Сленину	1828	20	4я	abab
226.	И дале мы пошли...	1832	22	6я	терцины
227.	Из Анакреона	1835	8	4x	св. стр.
228.	Из Ариостова «Orlando furioso»	1826	111	4я	св. стр.
229.	Из Афенея	1833	6	э.д.	αδ
230.	Из А. Шенье	1835	14	6я	aa;bb
231.	Из Ксенофана Колофонского	1833	13	гекс.	б. с.
232.	Измены	1815	84	2д	св. стр.
233.	Из Пиндемонте	1836	21	6я	bb;aa
234.	Из письма к А. Г. Родзянке	1824	6	4я	baabab
235.	Из письма к А. О. Россет	1831	3	4я	aa
236.	Из письма к И. Е. Великопольскому	1826	8	5я	св. стр.
237.	Из письма к кн. П. А. Вяземскому (А в ненастные дни...)	1828	12	сл. стр.	bbadda
238.	Из письма к кн. П. А. Вяземскому (В глуши, измучась жизнью постной...)	1825	14	4я	св. стр.
239.	Из письма к кн. П. А. Вяземскому (Любезный Вяземский, поэт и камергер...)	1831	8	6я	bb;aa
240.	Из письма к кн. П. А. Вяземскому (Сатирик и поэт любовный...)	1825	8	4я	abab
241.	Из письма к кн. П. А. Вяземскому (Так море, древний душегубец...)	1826	8	4я	св. стр.
242.	Из письма к И. С. Алексееву	1826	4	ВЯ	abab
243.	Из письма к С. А. Соболевскому	1826	24	4x	abab
244.	И. И. Пущину	1826	10	4я	abaab
245.	Именины	1817	8	4x	abab
246.	Иной имел мою Аглаю...	1822	8	4я	abab
247.	Иностранке	1824	12	4я	св. стр.
248.	Исповедь стихотворца	1814	82	6я	aa;bb

102

249.	Истина		1816	16	4я	abab
250.	История стихотворца		1817	8	сл. стр.	abab
251.	Итак я счастлив был...		1815	6	ВЯ	св. стр.
252.	И я слыхал...		1818	16	4я	baba
253.	К ** (Нет, нет, не должен я, не смею, не могу...)		1832	16	6я	baba
254.	К ** (Счастлив, кто близ тебя, любовник упоенной...)		1818	4	ВЯ	abba
255.	К ** (Ты богоматерь, нет сомненья...)		1824	12	4я	св. стр.
256.	К А. Б***		1817	4	сл.я	baba
257.	Кавказ		1829	24	4ам	baabcc
258.	Кавказский пленник		1820 1821	716	4я	св. стр.
259.	Кавказский пленник: посвящение		1820 1821	43	ВЯ	св. стр.
260.	Кавказский пленник: черкесская песня		1820 1821	18	4я	babadd
261.	Казак		1814	60	сл.я	abab
262.	Какая ночь! мороз трескучий...		1824	57	4я	св. стр.
263.	Как быстро в поле...		1829	12	4я	abab
264.	Как весенней теплою порою...		1830	84	дол.	б. с.
265.	Как жениться задумал царский арап...		1824	7	дол.	б. с.
266.	Как наше сердце своенравно...		1823	16	4я	abab
267.	Каков я прежде был, таков и ныне я...		1828	9	6я	bb;aa
268.	Как роза увядает...		1825	8	3я	св. стр.
269.	Как сатирой безымянной...		1829	8	4х	abab
270.	Как с древа сорвался предатель ученик...		1836	10	6я	bb;aa
271.	Как сладостно...		1818	7	5я	abab
272.	К Алексееву		1821	44	4я	св. стр.
273.	Калмычке		1829	25	4я	св. стр.
274.	Каменный гость		1830	541	5я	б. с.

103

275.	К А. П. Керн	1825	24	4я	abab
276.	Как счастлив я, когда могу...	1826	30	5я	б. с.
277.	Катенину	1821	16	4 я	св. стр.
278.	К Баболовскому дворцу...	1817	4	ВЯ	abab
279.	К бар. М. А. Дельвиг	1815	28	смеш.	св. стр.
280.	К Батюшкову	1814	83	4я	св. стр.
281.	К Боратынскому	1826	5	4я	babba
282.	К бюсту завоевателя	1829	8	4я	abab
283.	К вельможе	1830	106	6я	bb;aa
284.	К Галичу	1815	63	4я	св. стр.
285.	К. Г. со мною не знаком...	1821	6	ВЯ	св. стр.
286.	К Дельвигу (Блажен, кто с юных лет увидел пред собою...)	1817	46	ВЯ	св. стр.
287.	К Дельвигу (Послушай муз невинных...)	1815	63	3я	св. стр.
288.	К другу стихотворцу	1814	98	6я	aa;bb
289.	К живописцу	1815	20	4я	abab
290.	К Жуковскому	1816	122	6я	aa;bb
291.	К имениннице	1825	14	4я	св. стр.
292.	Кинжал	1821	37	ВЯ	св. стр.
293.	Кипренскому	1827	12	4я	ababab
294.	Кирджали	1828	12	4я	св. стр.
295.	К Каверину (Забудь, любезный мой Каверин...)	1817	31	ВЯ	св. стр.
296.	К Каверину (Забудь, любезный мой Каверин...)	1828	16	ВЯ	св. стр.
297.	К кастрату раз пришел скрипач...	1825	10	4я	св. стр.
298.	Клеветникам России	1831	46	ВЯ	св. стр.
299.	Клеопатра	1824	70	ВЯ	св. стр.
300.	К Лицинию	1815	76	6я	aa;bb
301.	К Маше	1816	16	4я	abab
302.	К моей чернильнице	1821	98	3я	св. стр.
303.	К молодой вдове	1817	40	4х	abab
304.	К морю	1824	63	4я	св. стр.
305.	К Наташе	1816	24	4х	ababccdd
306.	Кн. Голицыной	1817	8	4я	св. стр.
307.	К ней (В печальной праздности я лиру забывал...)	1817	28	ВЯ	св. стр.

104

308.	К ней (Эльвина, милый друг, приди, подай мне руку...)	1816	16	сл.я	abab
309.	Кн. М. А. Голицыной	1823	16	4я	св. стр.
310.	К Н. Г. Ломоносову	1814	26	4я	св. стр.
311.	Кн. П. А. Вяземскому	1821	6	6я	aa;bb
312.	Княгине З. А. Волконской	1827	15	4я	св. стр.
313.	Князю А. М. Горчакову	1815	45	4я	св. стр.
314.	Кобылица молодая...	1828	12	4х	abab
315.	Коварность	1824	28	5я	baba
316.	К Овидию	1821	104	6я	bb;aa
317.	К Огаревой	1817	12	4я	abab
318.	Когда б не смутное влеченье...	1833	8	4я	abab
319.	Когда владыка ассирийский...	1835	35	4я	св. стр.
320.	Когда в объятия мои...	1831	20	4я	св. стр.
321.	Когда за городом...	1836	28	6я	bb;aa
322.	Когда помилует нас бог...	1829	4	4я	baba
323.	Когда порой воспоминанье...	1830	33	4я	св. стр.
324.	Когда Потемкину в потемках...	1828	4	4я	abab
325.	Когда сожмешь ты снова руку...	1818	17	4я	св. стр.
326.	Когда, стройна и светлоока...	1828	4	4я	abab
327.	Когда так нежно...	1827	11	4я	св. стр.
328.	Когда твои младые лета...	1829	20	4я	abab
329.	Козлову	1825	21	4я	св. стр.
330.	Кокетке	1821	32	4я	св. стр.
331.	Колокольчики звенят...	1833	12	смеш.	св. стр.
332.	Кольна	1814	137	4я	св. стр.
333.	Конечно, презирать не трудно...	?	10	4я	св. стр.
334.	Конь	1832	26	4х	св. стр.
335.	Короче дни, а ночи доле...	1825	18	4я	св. стр.
336.	К переводу «Илиады»	1830	2	э. д.	αδ

105

337.	К письму	1816	4	ВЯ	baba
338.	К портрету Жуковского	1818	5	5я	ababa
339.	К портрету Каверина	1817	4	ВЯ	baab
340.	К портрету кн. П. А. Вяземского	1822	4	6я	baba
341.	К Пущину	1815	59	3я	св. стр.
342.	Краев чужих неопытный любитель...	1817	14	5я	св. стр.
343.	Красавица	1834	16	4я	св. стр.
344.	Красавица перед зеркалом	1821	4	6я	baba
345.	Красавице, которая нюхала табак	1814	43	ВЯ	св. стр.
346.	Красы Лаис, заветные пиры...	1821	12	ВЯ	baba
347.	Кривцову	1817	20	4х	св. стр.
348.	Критон, роскошный гражданин...	1829	15	4я	св. стр.
349.	К сестре	1814	121	3я	св. стр.
350.	К Смирдину как ни зайдешь...	1836	4	ВХ	baba
351.	К сну	1816	17	4я	св. стр.
352.	К С. Ф. Пушкиной	1826	12	4я	abab
353.	Кто видел край...	1821	32	5я	abababcc
354.	Кто, волны, вас остановил...	1823	12	4я	св. стр.
355.	Кто знает край...	1827	61	4я	св. стр.
356.	Кто из богов мне возвратил...	1835	29	4я	св. стр.
357.	Кто на снегах возрастил...	1829	4	э. д.	αδ
358.	К Ф. Ф. Юрьеву	1819	15	4я	ababa
359.	К Чаадаеву	1818	21	4я	св. стр.
360.	К Шишкову	1816	59	ВЯ	св. стр.
361.	К Щербинину	1819	32	4я	baba
362.	Кюхельбекеру	1817	18	ВЯ	св. стр.
363.	К Языкову (Издревле сладостный союз...)	1824	49	4я	св. стр.
364.	К Языкову (К тебе сбирался я давно...)	1827	28	4я	св. стр.
365.	К Языкову (Языков, кто тебе внушил...	1826	17	4я	св. стр.

106

366.	Легенда	1829	56	4x	abab
367.	Леда	1814	60	смеш.	св. стр.
368.	Лиде страшно полюбить...	1824	8	4x	св. стр.
369.	Лиле	1816	8	4x	abab
370.	Литературное известие	1829	11	5я	св. стр.
371.	Лихой товарищ наших дедов...	1824	4	4я	abab
372.	Лицинию	1825	72	6я	aa;bb
373.	Лищинский околел...	1828	2	6я	bb
374.	Люблю ваш сумрак неизвестный...	1822	28	4я	св. стр.
375.	Любовь одна — веселье жизни...	1816	56	5я	св. стр.
376.	Любопытный	1828	8	5я	baba
377.	Мадонна	1830	14	6я	сонет
378.	Мальчику	1832	8	4x	б. с.
379.	Марко Якубович	1832	94	дол.	б. с.
380.	Медный всадник	1833	481	4я	св. стр.
381.	Медок	1830	26	5я	б. с.
382.	Меж горных рек несется Терек...	1829	12	4я	св. стр.
383.	Месяц	1816	29	4я	св. стр.
384.	Мечтатель	1815	80	сл. я	baba
385.	Мечтателю	1818	25	ВЯ	св. стр.
386.	Милый мой, сегодня...	1819	8	3х	св. стр.
387.	Мирская власть	1836	22	6я	bb;aa
388.	Младенцу	1824	5	ВЯ	св. стр.
389.	Мне бой знаком...	1820	8	5я	св. стр.
390.	Мне вас не жаль, года весны моей...	1820	12	5я	св. стр.
391.	Мне жаль великия жены...	1824	19	4я	св. стр.
392.	Могучий бог садов — паду перед тобой...	1818	7	6я	св. стр.
393.	Мое завещание	1815	77	4я	св. стр.
394.	Моему Аристарху	1815	121	4я	св. стр.
395.	Мой друг, забыты мной...	1821	22	ВЯ	св. стр.
396.	Мой друг уже три дня...	1822	27	3я	св. стр.
397.	Мой пленник вовсе не любезен...	1823	6	4я	св. стр.

107

398.	Монастырь на Казбеке		1829	11	4я	св. стр.
399.	Монах		1814	415	5я	св. стр.
400.	Морей красавец окрыленный...		1824	8	4я	abab
401.	Моцарт и Сальери		1830	231	5я	б. с.
402.	Моя родословная		1830	84	4я	ababcdcd и abab
403.	Моя эпитафия		1815	4	ВЯ	abab
404.	Муза		1821	14	6я	aa;bb
405.	Мы наслаждение удвоим...		1829	2	4я	aa
406.	Мы рождены, мой брат названный...		1830	24	4я	abab
407.	Мысль любовну истребляя (из «Капитанской дочки», гл. 4)		1833 1834	12	4х	abab
408.	На А. С. Стурдзу		1819	4	сл.ан	bfbf
409.	На Булгарина		1830	6	4я	св. стр.
410.	На возвращение государя императора		1815	88	6я	aa; bb
411.	На выздоровление Лукулла		1835	48	сл. я	babadccd
412.	На гр. М. С. Воронцова		1824	4	4я	abab
413.	Надеждой сладостной младенчески дыша...		1823	16	6я	bb;aa
414.	Надеясь на мое презренье...		1829	12	4я	abab
415.	Надо мной в лазури ясной...		1830	4	4х	abab
416.	Надпись в беседке		1816.	7	4я	св. стр.
417.	Наездники		1816	77	4я	св. стр.
418.	На Испанию родную...		1835	112	4х	αδαδ
419.	На картинки к «Евгению Онегину», I		1829	8	4я	abab
420.	На картинки к «Евгению Онегину», II		1829	8	4я	abab
421.	На Каченовского		1818	6	6я	св. стр.
422.	На небесах, когда печальная луна...		1825	6	ВЯ	bababa
423.	На перевод «Илиады»		1830	2	э. д.	αδ
424.	Наперсник		1828	8	4я	abab

108

425.	Наперсница волшебной старины...	1821	26	5я	св. стр.
426.	Наперсница моих сердечных дум...	1821	6	5я	св. стр.
427.	Наполеон	1821	120	4я	abab
428.	Наполеон на Эльбе	1815	93	ВЯ	св. стр.
429.	Напрасно ахнула Европа...	1824	8	4я	abab
430.	Напрасно, милый друг...	1819	8	ВЯ	св. стр.
431.	Напрасно я бегу к Сионским высотам...	1833	6	6я	св. стр.
432.	На Пучкову, 1	1816	4	ВЯ	bb;aa
433.	На Пучкову, 2	1816	4	4я	abab
434.	Наслаждение	1816	24	4я	abab
435.	На статую играющего в бабки	1836	4	э. д.	αδ
436.	На статую играющего в свайку	1836	4	э. д.	αδ
437.	На Стурдзу	1820	5	4я	ababb
438.	На тихих берегах Москвы...	1822	9	4я	baba
439.	На Ф. Н. Глинку	1825	4	5я	abba
440.	На холмах Грузии лежит ночная мгла...	1829	8	сл. я	baba
441.	Начало I песни «Девственницы»	1825	25	5я	св. стр.
442.	На это скажут мне с улыбкою неверной...	1833	7	6я	aa;bb
443.	Н. Д. Киселеву	1828	4	сл. я	abab
444.	Не видала ль, девица...	1836	10	смеш.	б. с.
445.	Недавно бедный музульман...	1821	56	ВЯ	св. стр.
446.	Недавно я в часы свободы...	1822	28	4я	св. стр.
447.	Не дай мне бог...	1833	30	сл. я	bbdhhd
448.	Недвижный страж дремал...	1823	56	сл. я	aabccb
449.	Недоконченная картина	1819	8	4я	abab
450.	Не знаю где, но не у нас...	1827	15	4я	bb;aa
451.	Ненастный день потух...	1824	20	ВЯ	св. стр.
452.	Неоконченная поэма о Тазите	1833	256	4я	св. стр.

109

453.	Не пленяйся бранной славой...	1829	12	4x	abab
454.	Не пой, красавица, при мне...	1828	16	4я	baba
455.	Нереида	1820	6	6я	aa;bb
456.	Не смею вам стихи Баркова...	1828	4	4я	abab
457.	Не спрашивай, зачем...	1817	12	5я	abab
458.	Не тем горжусь я, мой певец...	1821	20	4я	св. стр.
459.	Нет, нет, напрасны ваши пени...	1819	7	4я	св. стр.
460.	Нет ни в чем вам благодати...	1822	4	4x	abab
461.	Нет, я не дорожу...	1830	14	6я	aa;bb
462.	Не угрожай ленивцу молодому...	1817	8	5я	abab
463.	Новоселье	1830	8	4я	abab
464.	Но ты забудь меня, мой друг...	1825	4	4я	δαδα
465.	Ночной зефир	1824	23	смеш.	bbbbb и abab
466.	Ночь	1823	8	6я	aa;bb
467.	Ночь светла; в небесном поле...	1822	4	4x	abab
468.	Но я не тот, мои златые годы...	1819	8	5я	св. стр.
469.	Н. С. Мордвинову	1825	24	сл. я	baba
470.	Ну послушайте, дети...	1831	3	сл. ан	б. с.
471.	Няне	1827	13	4я	abab
472.	Обвал	1829	30	сл. я	bbbdbd
473.	О бедность! Затвердил я наконец...	1835	11	5я	б. с.
474.	О, боги мирные полей, дубрав и гор...	1825	9	6я	bb;aa
475.	Ода его сиятельству гр. Д. И. Хвостову	1825	40	4я	ababccdeed
476.	Ода LVI (из Анакреона)	1835	12	4x	abab
477.	Ода LVII (из Анакреона)	1835	8	4x	baba
478.	О дева-роза, я в оковах...	1820	8	4я	св. стр.

110

479.	Один, один остался я...	1822	9	4я	bbabaddcb
480.	Одни стихи ему читала...	1835	4	4я	abab
481.	Окно	1816	16	4я	abab
482.	Олегов щит	1829	16	4я	abab
483.	Ольга, крестница Киприды...	1826	22	4х	св. стр.
484.	Она	1816	8	ВЯ	св. стр.
485.	Она цвела передо мною...	1819	6	4я	abab
486.	Он вежлив был в иных прихожих...	1825	2	4я	б. с.
487.	О нет, мне жизнь не надоела...	1826	8	4я	abab
488.	Он между нами жил.	1834	21	5я	б. с.
489.	Опытность	1814	30	4х	abbaddcchh
490.	Опять увенчаны мы славой...	1830	8	4я	abab
491.	Орлову	1819	46	4я	св. стр.
492.	Осеннее утро	1816	31	5я	св. стр.
493.	Осень	1833	89	6я	сл. стр.
494.	Осердился Георгий Петрович...	1835	11	дол.	б. с.
495.	Оскар	1814	88	6я	abab
496.	О, сколько нам открытий чудных...	1829	3	4я	б. с.
497.	Ответ	1830	16	4я	abab
498.	Ответ А. И. Готоцыевой	1828	16	4я	abab
499.	Ответ анониму	1830	27	6я	aa;bb
500.	Ответ Катенину	1828	20	4я	св. стр.
501.	Ответ на вызов написать стихи	1818	20	4я	св. стр.
502.	Ответ Ф. Т.	1826	8	4я	baba
503.	От западных морей...	1836	13	6я	aa;bb
504.	От меня вечор Леила...	1835	14	4х	св. стр.
505.	Отрок	1830	4	э. д.	αδ
506.	Отрывок	1834	9	2ам	б. с.
507.	Отцы пустынники...	1836	16	6я	aa;bb
508.	О ты, который сочетал...	1826	7	4я	baabab
509.	Охотник до журнальной драки...	1826	4	4я	abba
510.	Паж или пятнадцатый год	1830	40	4я	abaab

111

511.	П. А. Осиповой	1825	15	4я	babba
512.	П. А. Плетневу (Не мысля гордый свет забавить...)	1827	17	4я	св. стр.
513.	П. А. Плетневу (Ты издал дядю моего...)	1824	9	4я	св. стр.
514.	П. Б. Мансуровой	1819	12	сл. я	baba
515.	Певец	1816	15	сл. я	baabc
516.	Певец-гусар, ты пел биваки...	1821	14	ВЯ	abab
517.	Певец Давид был ростом мал...	1824	4	4я	baba
518.	Перед гробницею святой...	1831	30	4я	bbadad
519.	Песни о Стеньке Разине, I	1826	22	дол.	б. с.
520.	Песни о Стеньке Разине, II	1826	30	дол.	б. с.
521.	Песни о Стеньке Разине, III	1826	15	дол.	б. с.
522.	Песнь о вещем Олеге	1822	102	сл. ам	babadd
523.	Песня о Георгии Черном	1832	50	дол.	б. с.
524.	Пир во время чумы	1830	163	5я	б. с.
525.	Пир во время чумы: песня Мэри	1830	40	4х	abab
526.	Пир во время чумы: песня председателя	1830	30	4я	bbadad
527.	Пир Петра Первого	1835	48	4х	abab
528.	Пирующие студенты	1814	100	сл. я	baba
529.	Письмо к Лиде	1817	22	4я	св. стр.
530.	П. И. Эгельстрому	1828	28	4я	abab
531.	Платоническая любовь	1819	45	4я	св. стр.
532.	Погасло дневное светило...	1820	40	ВЯ	св. стр.
533.	Погреб	1815	20	3я	abab
534.	Под каким созвездием...	1825	11	3х	б. с.
535.	Под небом голубым страны своей...	1826	16	сл. я	baba
536.	Подражание арабскому	1835	8	4х	abab
537.	Подражание Корану, I	1824	16	4я	baba
538.	Подражание Корану, II	1824	20	4я	ababccdeed
539.	Подражание Корану, III	1824	28	4я	baba

112

540.	Подражание Корану, IV	1824	14	4я	св. стр.
541.	Подражание Корану, V	1824	16	4я	abab
542.	Подражание Корану, VI	1824	20	4я	св. стр.
543.	Подражание Корану, VII	1824	12	2ам	αδαδ
544.	Подражание Корану, VIII	1824	12	сл. я	aabccb
545.	Подражание Корану, IX	1824	36	4ам	bbaadd
546.	Подъезжая под Ижоры...	1829	24	4х	abab
547.	Поедем, я готов...	1829	13	6я	bb;aa
548.	Позволь душе моей...	1818	15	ВЯ	св. стр.
549.	Пока супруг тебя, красавицу младую...	1824	9	ВЯ	св. стр.
550.	Покойник, автор сухощавый...	1828	2	4я	aa
551.	Полководец	1835	60	6я	aa;bb
552.	Полтава	1828	1446	4я	св. стр.
553.	Полтава: кто при звездах и при луне...	1828	24	4я	bb;aa
554.	Полтава: посвящение	1826	16	4я	abab
555.	Полюби меня, девица...	1829	5	4х	св. стр.
556.	Полюбуйтесь-же вы, дети...	1830	12	4х	abab
557.	Пора, мой друг, пора...	1836	8	6я	aa;bb
558.	Портрет	1828	8	4я	св. стр.
559.	Посвящение «Гавриилиады»	1821	34	4я	св. стр.
560.	Послание к А. И. Тургеневу	1819	3	4я	aa
561.	Послание к Великопольскому.	1828	38	4я	св. стр.
562.	Послание к Галичу	1815	145	3я	св. стр.
563.	Послание к кн. А. М. Горчакову (Встречаюсь я с осьмнадцатой весной...)	1817	68	5я	св. стр.
564.	Послание к кн. А. М. Горчакову (Питомец мод, большого света друг...)	1819	46	5я	св. стр.
565.	Послание к молодой актрисе	1814	52	4х	св. стр.
566.	Послание к Натальи	1814	105	4я	св. стр.
567.	Послание к Юдину	1815	226	4я	св. стр.
568.	Послание Лиде	1816	63	4я	св. стр.

113

569.	Послание цензору	1822	126	6я	bb;aa
570.	Послушай, дедушка...	1818	4	ВЯ	б. с.
571.	Похоронная песня	1832	28	4x	смеш.
572.	Поэт	1827	20	4я	св. стр.
573.	Поэт-игрок, о Беверлей-Гораций...	1829	7	5я	св. стр.
574.	Поэт идет — открыты вежды... (из «Египетских ночей»)	1835	14	4я	св. стр.
575.	Поэту	1830	14	6я	сонет
576.	Пред испанкой благородной...	1830	16	4x	abab
577.	Предчувствие	1828	24	4x	abab
578.	Презрев и толки укоризны...	1824	20	4я	св. стр.
579.	Прелестнице	1818	30	4я	св. стр.
580.	Придет ужасный час...	1823	14	6я	aa;bb
581.	Признание	1824	41	4я	св. стр.
582.	Приметы (Старайся наблюдать различные приметы...)	1821	14	6я	aa;bb
583.	Приметы (Я ехал к вам: живые сны...)	1829	12	4я	св. стр.
584.	Примите «Невский альманах»...	1825	12	4я	св. стр.
585.	Принцу Оранскому	1816	32	4я	baba
586.	Припадками болезни женской...	1825	7	4я	св. стр.
587.	При шуме сладостном фонтанов...	1828	24	4я	abab
588.	Приют любви, он вечно полн...	1824	4	4я	baba
589.	Приятелю	1822	10	4я	св. стр.
590.	Приятелям	1825	8	5я	св. стр.
591.	Пробуждение	1816	27	2я	св. стр.
592.	Прозаик и поэт	1825	8	4я	св. стр.
593.	Прозерпина	1824	43	4x	св. стр.
594.	Пророк	1826	30	4я	св. стр.
595.	Простите, верные дубравы...	1817	16	4я	abab
596.	Простишь ли мне ревнивые...	1823	37	5я	св. стр.

114

597.	Птичка		1823	8	4я	abab
598.	Пускай увенчанный любовью...		1824	8	6я	bb;aa
599.	Пью за здравие Мери...		1830	15	2ан	ababa
600.	Разговор книгопродавца с поэтом		1824	192	4я	св. стр.
601.	Раззевавшись от обедни...		1821	48	4x	abab
602.	Разлука		1816	40	5я	св. стр.
603.	Рассудок и любовь		1815	24	5я	abbadd
604.	Редеет облаков летучая гряда...		1820	16	6я	bb;aa
605.	Рефутация Беранжера		1827	48	5я	ababcdcd
606.	Рифма		1830	8	э. д.	αδ
607.	Рифма — звучная подруга...		1828	47	4x	aabccb
608.	Родословная моего героя		1833	112	4я	онег. стр.
609.	Роза		1815	12	2я	св. стр.
610.	Романс		1814	48	4я	abab
611.	Романс (В крови горит огонь желанья...)		1825	8	4я	св. стр.
612.	Румяный критик мой...		1830	28	6я	aa;bb
613.	Русалка (Над озером, в глухих дубровах...)		1819	56	4я	abab
614.	Русалка		1833	472	5я	б. с.
615.	Русалка: песня одного голоса		1833	8	дол.	б. с.
616.	Русалка: песня хора		1833	15	дол.	св. стр.
617.	Руслан и Людмила		1817 1820	2780	4я	св. стр.
618.	Руслан и Людмила: песня девы		1817 1820	20	4я	св. стр.
619.	Руслан и Людмила: посвящение		1817 1820	12	4я	abab
620.	Русскому Геснеру		1827	9	4я	св. стр.
621.	Сабуров, ты оклеветал...		1824	9	4я	св. стр.
622.	Сапожник		1836	13	5я	св. стр.
623.	Сафо		1825	3	6я	δaa
624.	Свет-Иван, как пить мы станем...		1833	34	4x	св. стр.

115

625.	Свободы сеятель пустынный...	1823	12	4я	св. стр.
626.	Свод неба мраком обложился...	1822	134	4я	св. стр.
627.	С Гомером долго ты беседовал один...	1830	24	сл. я	baba
628.	Сегодня я поутру дома...	1822	14	4я	св. стр.
629.	Сей белокаменный фонтан...	1829	7	4я	б. с.
630.	Семейственной любви...	1825	2	6я	aa
631.	Се самый Дельвиг...	1820	4	6я	bbbb
632.	Сестра и братья	1832	119	дол.	б. с.
633.	Скажи, какие заклинанья...	1820	12	4я	св. стр.
634.	Скажи, не я ль тебя заметил...	1823	4	4я	abab
635.	Скажи, что нового...	1816	4	ВЯ	abba
636.	Сказали раз царю...	1824	14	5я	св. стр.
637.	Сказка о золотом петушке	1834	224	4х	aa;bb
638.	Сказка о мертвой царевне	1833	552	4х	aa;bb
639.	Сказка о попе и о работнике его Балде	1831	189	р. п.	св. стр.
640.	Сказка о рыбаке и рыбке	1833	205	дол.	б. с.
641.	Сказка о царе Салтане	1831	996	4х	bb;aa
642.	Сказки	1818	32	сл. я	ababcddc
643.	Скупой рыцарь	1830	380	5я	б. с.
644.	Слеза	1815	20	сл. я	abab
645.	Слово милой	1816	9	4я	св. стр.
646.	Смирдин меня в беду поверг...	1836	4	ВЯ	baab
647.	Сновидение	1817	8	ВЯ	св. стр.
648.	Собрание насекомых	1829	14	4я	св. стр.
649.	Совет	1825	8	5я	baba
650.	Сожженное письмо	1825	15	6я	aa;bb
651.	Соловей (В безмолвии садов, во мгле ночей...)	1827	8	6я	bb;aa
652.	Соловей (Соловей мой, соловейко...)	1832	23	4х	б. с.
653.	Соловей и кукушка	1825	10	4я	св. стр.
654.	Сомненье, страх, порочную надежду...	1827	25	5я	б. с.

116

655.	Сон	1816	220	5я	св. стр.
656.	Сонет	1830	14	5я	сонет
657.	С перегородкою каморки...	?	6	4я	aa;bb
658.	С португальского	1825	44	4x	bb;aa
659.	Сраженный рыцарь	1815	36	сл. ам	bbadda
660.	Стамбул гяуры нынче славят...	1830	48	4я	св. стр.
661.	Стансы (В надежде славы и добра...)	1826	20	4я	baba
662.	Стансы (Нет, я не льстец, когда царю...)	1828	32	4я	св. стр.
663.	Стансы (Ты мне велишь пылать душой...)	1817	36	4я	св. стр.
664.	Стансы Толстому	1819	24	4я	св. стр.
665.	Старик (Уж я не тот любовник страстной...)	1819	8	4я	abab
666.	Старик (Уж я не тот философ страстной...)	1815	8	4я	abab
667.	Стихи, сочиненные ночью во время бессонницы	1830	15	4я	св. стр.
668.	Сто лет минуло, как тевтон...	1828	47	4я	св. стр.
669.	Стою печален на кладбище...	1830	14	4я	св. стр.
670.	Странник	1835	76	6я	aa;bb
671.	Страшно и скучно...	1829	10	2д	св. стр.
672.	Стрекотунья белобока...	1829	8	4x	abab
673.	Сцена из «Фауста»	1825	112	4я	св. стр.
674.	Счастлив, кто избран своенравно...	1828	8	4я	abab
675.	Счастлив ты в прелестных дурах...	1829	8	4x	abab
676.	Таврида	1822	17	4я	св. стр.
677.	Так старый хрыч цыган Илья...	1831	4	4я	bb;aa
678.	Талисман	1827	32	4x	abab
679.	Там на брегу, где дремлет лес...	1820	4	ВЯ	abab
680.	Там у леска, за ближнею долиной...	1819	24	5я	abab

117

681.	Татарашка в вас влюблен...	1821	8	сл. х	baba
682.	Твое соседство нам опасно...	1825	8	4я	св. стр.
683.	Твой и мой	1816	7	5я	св. стр.
684.	Тебя зову на томной лире.	1828	4	4я	abab
685.	Телега жизни	1823	16	4я	abab
686.	Товарищам	1817	34	4я	св. стр.
687.	Тогда я демонов увидел черный рой...	1832	19	6я	терцины
688.	Толпа глухая...	1833	5	ВЯ	aa;bb
689.	Толпа холодная поэта окружала...	1827	4	6я	aa;bb
690.	Торжество Вакха	1817	85	ВЯ	св. стр.
691.	Т— прав, когда так верно вас...	1824	16	ВЯ	baba
692.	Три ключа	1827	8	5я	abab
693.	Труд	1830	6	э. д.	αδ
694.	Туча	1835	12	4ам	aa;bb
695.	Ты вянешь и молчишь...	1824	20	6я	aa;bb
696.	Ты и вы	1828	8	4я	св. стр.
697.	Ты прав, мой друг, — напрасно...	1822	24	сл. я	baba
698.	Ты просвещением свой разум осветил...	1834	16	ВЯ	baba
699.	Ты хочешь-ли узнать...	1816	4	ВЯ	abab
700.	Увы, зачем она блистает...	1820	20	4я	abab
701.	Увы, язык любви болтливой...	1828	19	4я	св. стр.
702.	Угрюмых тройка есть певцов...	1815	6	4я	bb;aa
703.	Уединение	1819	8	4я	св. стр.
704.	Узник	1822	12	4ам	bb
705.	У Клариссы денег мало...	1822	4	4х	abab
706.	Умолкну скоро я...	1821	14	6я	св. стр.
707.	Уродился я, бедный недоносок...	1828	5	дол.	б. с.
708.	Усы	1816	48	4я	aabccb
709.	Утопленник	1828	80	4х	abab

118

710.	Фавн и пастушка, I. Пастушка	1816	72	3я	св. стр.
711.	Фавн и пастушка, II. Пещера	1816	20	3я	abab
712.	Фавн и пастушка, III. Фавн	1816	30	3я	св. стр.
713.	Фавн и пастушка, IV. Река	1816	38	3я	св. стр.
714.	Фавн и пастушка, V. Чудо	1816	18	3я	св. стр.
715.	Фавн и пастушка, VI. Фиал	1816	40	3я	abab
716.	Фавн и пастушка, VII. Измена	1816	12	3я	abab
717.	Фавн и пастушка, VIII. Очередь	1816	16	3я	abab
718.	Фавн и пастушка, IX. Философ	1816	41	3я	св. стр.
719.	Ф. Глинке	1822	16	4я	abab
720.	Феодор и Елена	1832	89	дол.	б. с.
721.	Фиал Анакреона	1816	33	3я	б. с.
722.	Фонтану Бахчисарайского дворца	1820	20	4я	св. стр.
723.	Французских рифмачей суровый судия...	1833	32	6я	bb;aa
724.	Хоть впрочем он поэт изрядный...	1821	5	4я	ababb
725.	Храни меня, мой талисман...	1827	20	4я	baab
726.	Христос воскрес...	1821	10	4я	св. стр.
727.	Христос воскрес, питомец Феба...	1816	26	4я	св. стр.
728.	Художнику	1836	10	э. д.	αδ
729.	Царей потомок, меценат...	1835	12	4я	св. стр.
730.	Царское Село	1817	16	6я	aa;bb
731.	Царскосельская статуя	1830	4	э. д.	αδ
732.	Царь Никита жил когда-то...	1822	26	4х	aa;bb
733.	Царь увидел пред собой...	1833	19	4х	bb;aa
734.	Цветок	1828	16	4я	abab

119

735.	Цветы последние милей...	1825	6	4я	св. стр.
736.	Ценитель умственных творений исполинских...	1836	12	6я	aa;bb
737.	Цыганы	1824	525	4я	св. стр.
738.	Цыганы: песнь Земфиры	1824	20	2ан	δbδb
739.	Цыганы: птичка божия не знает...	1824	16	4x	abab
740.	Цыганы (Над лесистыми брегами...)	1830	16	4x	abab
741.	Чаадаеву (В стране, где я забыл тревоги прежних лет...)	1821	84	6я	bb;aa
742.	Чаадаеву (К чему холодные сомненья...)	1820	21	4я	св. стр.
743.	Чем чаще празднует Лицей...	1831	40	4я	baba
744.	Череп	1827	142	4я	св. стр.
745.	Черная шаль	1820	32	4ам	bb
746.	Чернь	1828	55	4я	св. стр.
747.	Чертог сиял. Гремели хоры... (из «Египетских ночей»)	1835	73	4я	св. стр.
748.	Чиновник и поэт	?	22	4я	св. стр.
749.	Что белеется на горе зеленой...	1835	26	дол.	б. с.
750.	Что в имени тебе моем...	1829	16	4я	св. стр.
751.	Что же? будет ли вино?..	1824	26	4x	св. стр.
752.	Что с тобой, скажи мне, братец...	1825	11	4x	св. стр.
753.	Чугун кагульский, ты священ...	1822	6	4я	baba
754.	Шишкову	1825	34	ВЯ	св. стр.
755.	Шумит кустарник...	1829	14	4я	св. стр.
756.	Эвлега	1814	53	5я	св. стр.
757.	Экспромт на Огареву	1816	5	4я	babba
758.	Элегия (Безумных лет угасшее веселье...)	1830	14	5я	aa;bb
759.	Элегия (Воспоминаньем упоенный...)	1819	8	4я	св. стр.

120

760.	Элегия (Опять я ваш, о юные друзья...)	1816	38	5я	св. стр.
761.	Элегия (Счастлив, кто в страсти сам себе...)	1816	16	4я	baba
762.	Элегия (Я видел смерть; она в молчаньи села...)	1816	34	ВЯ	св. стр.
763.	Элегия (Я думал, что любовь погасла навсегда...)	1816	41	ВЯ	св. стр.
764.	Эллеферия, перед тобой...	1821	12	4я	baba
765.	Эпиграмма (Арист нам обещал трагедию такую...)	1814	8	ВЯ	св. стр.
766.	Эпиграмма (Бывало, прежних лет герой...)	1815	5	ВЯ	bbaba
767.	Эпиграмма (В жизни мрачной и презренной...)	1820	8	4x	abab
768.	Эпиграмма (Журналами обиженный жестоко...)	1829	14	5я	св. стр.
769.	Эпиграмма (Как брань тебе не надоела...)	1820	4	4я	abab
770.	Эпиграмма (Когда б писать ты начал сдуру...)	1820	4	4я	abab
771.	Эпиграмма (Лук звенит, стрела трепещет...) к	1827	8	4x	abab
772.	Эпиграмма (Мальчишка Фебу гимн поднес...)	1829	12	4я	св. стр.
773.	Эпиграмма (Не то беда, Авдей Флюгарин...)	1830	5	4я	aabab
774.	Эпиграмма (Оставя честь судьбе на произвол...)	1821	8	5я	св. стр.
775.	Эпиграмма (Поверь мне, быть тебе Панглосом...)	1821	4	4я	abab
776.	Эпиграмма (Седой Свистов, ты царствовал со славой...)	1829	8	5я	abab
777.	Эпиграмма (Там, где древний Кочерговский...)	1829	8	4x	abab
778.	Эпиграмма (Хаврониос, ругатель закоснелый...)	1820	6	5я	св. стр.

121

779.	Эпиграмма на Каченовского	1821	4	4x	abab
780.	Эпиграмма на смерть стихотворца	1816	4	4я	abab
781.	Эпиграмма (Подражание французскому)	1814	5	5я	abbba
782.	Эпитафия младенцу кн. Н. С. Волконскому	1828	4	вя	abab
783.	Эхо	1831	12	сл. я	bbbdbd
784.	Юноша, скромно пируй...	1833	2	э. д.	αδ
785.	Юноша, горько рыдая...	1835	4	э. д.	αδ
786.	Юрьеву	1818	31	4я	св. стр.
787.	Я был свидетелем златой твоей весны...	1825	14	вя	bb;aa
788.	Я вас любил: любовь еще, быть может...	1829	8	5я	abab
789.	Я видел Азии бесплодные пределы...	1820	16	вя	св. стр.
790.	Я возмужал среди печальных бурь...	1835	6	5я	св. стр.
791.	Я думал, сердце позабыло...	1835	10	4я	abab
792.	Я здесь, Инезилья...	1830	20	2ам	abab
793.	Я знаю край...	1827	6	4я	св. стр.
794.	Язык и ум теряя разом...	1830	6	4я	св. стр.
795.	Янко Марнавич	1832	54	дол.	б. с.
796.	Я. Н. Толстому	1822	29	4я	св. стр.
797.	Яныш Королевич	1832	96	дол.	б. с.
798.	Я памятник себе воздвиг...	1836	20	сл. я	abab
799.	Я пережил свои желанья...	1821	12	4я	abab
800.	Amour, exil...	1828	2	2я	bb
801.	Ex ungue leonem	1825	8	5я	abab
802.	To Dawe Esq.	1828	8	4я	baba

122

II. СПИСОК СВОДНЫХ СТИХОТВОРЕНИЙ

1.	46.	Будь подобен полной чаше...	(1826)	I II	часть »	20 7	4x 4я		abab св. стр.
2.	99.	Вот Коцит, вот Ахерон...	(1825)	1 2 3	часть » »	6 10 36	4x 3х 4я		bb;aa bb св. стр.
3.	111.	Все призрак, суета...	(1819)			2 6 4	2я 3я 2ам		св. стр.
4.	279.	К бар. М. А. Дельвиг	(1815)	1 2	часть »	10 18	5я 4я		св. стр.
5.	331.	Колокольчики звенят...	(30-е гг.)			9 3	4x 2ам		св. стр.
6.	367.	Леда	(1814)	1 2 3 4 5 6	часть » » » » »	8 12 10 12 6 12	ВЯ 4x ВЯ 2д ВЯ 4x		abab abab св. стр. aabccb св. стр. abab
7.	444.	Не видала ль, девица...	(1836)			4 1 5	3х 2я 2ам		св. стр.
8.	465.	Ночной зефир	(1824)			8	4x	abab bbbbb
		Рефрен  15   (3×5)   Ямб:   2,   2,   1,   1,   2

Чередование: рефрен — 1-я строфа — рефрен — 2-я строфа — рефрен.

123

III. СТРОФИЧЕСКИЙ ИНДЕКС

Форма строфы	Число строф	Число стихов
3х δ γ  1. aa  2. bb  3. aδa  4. abab  5. ababccb  В сл. стр.  и  т. п.	— — 1 6 1 4 3 —	1 28 2 12 3 16 21 42
Всего	15	125
4х   α   δ   γ   1. aa   2. bb   3. aaa   4. bab   5. abab   6. abba   7. baab   8. baba   9. αδαδ 10. aabab 11. abaab 12. ababa 13. abbab 14. baaab 15. babab 16. babba 17. bbaab 18. aabaab 19. aabccb 20. ababab 21. bbadda 22. ababccb 23. baabccb 24. bbabdad 25. ababccdd 26. abbaddcchh В сл. стр. и т. п.	— — — 497 488 1 2 311 5 13 18 28 1 3 1 4 1 3 1 2 1 17 2 1 1 1 1 3 3 —	24 7 273 994 976 3 6 1244 20 52 72 112 5 15 5 20 5 15 5 10 6 102 12 6 7 7 7 24 30 41
Всего	1359	4105
6х α 1. bb	— 1	1 2
Всего	1	3
ВХ 1. baba	1	4
Всего	1	4
2я 1. bb 2. abab 3. baab 4. baba 5. abaab 6. ababa 7. bbaba 8. bbaab 9. bababa В сл. стр. и т. п.	2 1 1 5 1 1 1 1 1 —	4 4 4 20 5 5 5 5  6 35
Всего	14	93

124

Форма строфы	Число строф	Число стихов
3я    α    δ   1. aa   2. bb   3. aδa   4. bbb   5. abab   6. abba   7. baab   8. baba   9. bαbb 10. aabab 11. abaab 12. ababa 13. ababb 14. abbab 15. abbba 16. baabb 17. babaa 18. babab 19. babba 20. bbaab 21. aaabab 22. aababb 23. aabccb 24. baabab 25. babbab 26. bbaaab 27. bbaaba 28. ababaab 29. ababcbc 30. abbadad 31. babadda 32. abaabccb 33. ababccdd 34. babaadad В сл. стр. и т. п.	— — 51 26 1 1 131 15 37 19 1 2 4 1 3 6 11 1 2 1 2 3 1 1 4 1 1 1 1 2 1 1 1 1 4 1 —	36 4 102 52 3 3 524 60 148 76 4 10 20 5 15 30 5 5 10 5 10 15 6 6 24 6 6 6 6 14 7 7 7 8 32 8 299
Всего	329	1584
4я   α   δ   1. aa   2. bb   3. aaa   4. aδa   5. bbb   6. bαb   7. bδb   8. abab   9. abba 10. baab 11. baba 12. aδδa 13. bαbb 14. αbαb 15. aabab 16. aabba 17. abaab 18. ababa 19. ababb 20. abbaa 21. abbab 22. abbba 23. baaab 24. baaba 25. baabb 26. babaa 27. babab 28. babba	— — 546 525 2 6 4 5 1 1132 307 347 582 1 1 1 24 15 49 34 29 11 13 5 1 16 15 12 47 33	61 63 1092 1050 6 18 12 15 3 4528 1228 1388 2328 4 4 4 120 75 215 179 145 55 65 25 5 80 75 60 235 165

125

Форма строфы	Число строф	Число стихов
29. bbaab 30. bbaba 31. bbb 32. aababa 33. aababb 34. aabbab 35. aabccb 36. abaaab 37. abaaba 38. abaabb 39. ababaa 40. ababab 41. ababba 42. abbaab 43. abbaba 44. abbdda 45. baabab 46. baabba 47. babaab 48. bababa 49. bababb 50. babadd 51. babbaa 52. babbab 53. bbaaba 54. bbabaa 55. bbabba 56. bbadad 57. aababab 58. abaabba 59. ababaab 60. abababa 61. ababbab 62. ababcbc 63. ababccb 64. abbaabb 65. abbabaa 66. abbabba 67. abbadad 68. abbadda 69. abbbaab 70. baababa 71. baabcbc 72. baabccb 73 bababab 74. bababba 75. babadad 76. babadda 77. aababccb 78 ababadad 79. ababcdcd 80. abbabccb 81. abbadada 82. abbbaaba 83. baaabccb 84. baababaa 85. baabccbc 86. babaabab 87. babaabba 88. bobaadda 89. babababa 90. babadccd 91. bbaaabba 92. bbababba 93. bbabadad 94. bbabadda 95. abababccb 96. ababbcbcb 97. ababccbcb 98. bababcbcc 99. babbabcbc 100. bbabaddab 101. ababcbcddc 102. ababccdccd	18 24 1 2 3 3 13 1 1 3 1 9 4 4 2 1 6 2 4 3 1 3 1 3 2 1 2 10 1 1 1 1 2 11 9 1 2 1 4 2 1 1 7 6 1 1 13 4 1 2 8 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1 15 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2	90 120 5 12 18 18 78 6 6 18 6 54 24 24 12 6 36 12 24 18 6 18 6 18 12 6 12 60 7 7 7 7 14 77 63 7 14 7 28 14 7 7 49 42 7 7 91 28 8 16 64 8 8 8 8 8 16 8 8 8 8 120 8 8 8 8 9 9 9 9 9 9 20 20

126

Форма строфы	Число строф	Число стихов
103. ababccdccd 104. ababδcδbcc 105. abbadadcdc 106. abbaddahah 107. babaddchch 108. babadaddcdc 109. bababccbbcddc 110. babaddahhcdcd 111. ababccddehhekk 112(?). (№ 568) В сл. стр. и т. п.	4 1 1 1 9 1 1 1 196 1 —	40 10 10 10 90 11 13 13 5236 63 1148
Всего	4403	21605
5я   α   δ   1. aa   2. bb   3. aaa   4. aδa   5. bbb   6. abab   7. abba   8. baab   9. baba 10. aabab 11. aabba 12. abaab 13. ababa 14. ababb 15. abbaa 16. abbab 17. abbba 18. aδbab 19. baaab 20. baaba 21. baabb 22. babab 23. abbab 24. bbaab 25. bbaba 26. babaa 27. aabaab 28. aababa 29. abaaba 30. ababba 31. abbadd 32. bababa 33. bababb 34. babbab 35. bbabaa 36. abababb 37. ababcbc 38. ababccb 39. abbadda 40. baabcbc 41. babadda 42. abababcc 43. ababbcbc 44. ababbccb 45. ababcdcd 46. abbabccb 47. baabcdcd 48. bababadd 49. babadadd 50. aabbabcbc 51. bababaadad 52. ababababccdede Терцины В сл. стр. и т. п.	— — 121 95 1 1 1 108 36 66 50 3 1 4 6 1 2 9 1 1 1 3 4 7 5 4 3 4 1 1 1 2 17 1 1 2 1 1 1 3 1 1 1 4 1 1 7 1 26 40 1 1 1 1 — —	2136 1386 242 190 3 3   432 144 264 200 15 5 20 30 5 10 45 5 5 5 15 20 35 25 20 15 20 6 6 6 12 102 6 6 12 6 7 7 21 7 7 7 32 8 8 56 8 208 320 8 9 10 14 51 195
Всего	657	6443

127

Форма строфы	Число строф	Число стихов
6я   α   δ   1. aa   2. bb   3. abab   4. abba   5. baab   6. baba   7. bbbb   8. abaab   9. ababb 10. baabb 11. babab 12. ababccb 13. abababcc 14. bababadd 15. abababbaddchhc 16. baabbabaddchch Терцины В сл. стр. и т. п.	— — 559 536 45 10 12 16 1 1 1 1 1 1 6 5 1 1 — —	4 12 1118 1072 180 40 48 64 4 5 5 5 5 7 48 40 14 14 41 1028
Всего	1197	3754
ВЯ   α   δ   1. aa   2. bb   3. aαa   4. aδa   5. bbb   6. bαb   7. abab   8. abba   9. baab 10. baba 11. aabab 12. abaab 13. ababa 14. ababb 15. abbaa 16. abbab 17. abbba 18. aδδaa 19. baaba 20. babab 21. babba 22. baδba 23. bbaab 24. bbaba 25. ababab 26. abδabb 27. baabab 28. bababa 29. bbabab 30. babadad 31. babbaab 32. bbababa 33. baabadda 34. baabccbc 35. abababccb 36. baabaddad 37. ababcbcdcd В сл. стр. и т. п.	— — 74 53 1 1 1 3 94 32 56 74 3 6 2 1 2 12 1 1 1 3 4 1 1 3 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 —	17 15 148 106 3 3 3 9 376 128 224 296 15 30 10 5 10 60 5 5 5 15 20 5 5 15 6 6 12 6 6 7 7 7 8 8 9 9 10 4
Всего	444	1638
2д   1. aa   2. abab   3. abba   4. baab	6 16 2 6	12 64 8 24

128

Форма строфы	Число строф	Число стихов
5. bbaab   6. aabccb   7. acbach   8. abcabcb	1 2 1 1	5 12 6 7
Всего	35	138
2ам    δ    γ   1. abab   2. αbαb   3. αδαδ   4. gjbgjb В сл. стр. и т. л.	— — 5 1 3 1 —	1 2 20 4 12 6 17
Всего	10	62
4ам   1. aa   2. bb   3. baabcc   4. bbaadd В сл. стр. и т. п.	3 25 4 6 —	6 50 24 36 97
Всего	38	213
ВАм   1. aa   2. bb   3. abba   4. baab   5. baba	1 1 1 1 1	2 2 4 4 4
Всего	5	16
2ан   1. bb   2. δbδb   3. ababa В сл. стр.	1 5 3 —	2 20 15 60
Всего	9	97
Дольник   α   δ   γ   φ   1. aa   2. bb   3. gg Дефектный стих	— — — — 2 4 4 —	1100 37 60 9 4 8 8 1
Всего	10	1227
Рифмованная проза aa bb gg bbb	62 27 4 1	124 54 8 3
Всего	94	189
Сложные строфы1

№	Размеры	Форма строфы	Число строф
1 2 3 4 5 6	x 4, 3, 4, 3 » 4, 3, 4, 3 я 4, 2, 4, 2 » 4, 3, 4, 3 » 4, 3, 4, 3 » 5, 4, 5, 4	abab baba abab abab baba baba	15 2 1 6 51 6

129

№	Размеры	Форма строфы	Число строф
7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28	я 6, 4, 6, 4 » 6, 4, 6, 4 » 6, 6, 6, 3 » 6, 6, 6, 4 » 6, 6, 6, 4 » 5, 5, 5, 5, 2 » 4, 4, 3, 4, 4, 3 » 4, 4, 4, 2, 4, 2 » 6, 6, 6, 6, 3, 6 » 6, 6, 6, 6, 4, 6 » 3, 3, 3, 3, 6, 4, 4, 3 » 4, 3, 4, 3, 4, 4, 3, 3 я 4, 4, 4, 4, 4, 4, 4, 3 » 4, 4, 6, 4, 6, 6, 6, 4 ам 4, 3, 4, 3, 4, 4 « 4, 4, 3, 4, 4, 3 ан 2, 1, 2, 1 » 2, 2, 3, 2, 2, 3 элегический дистих я 4,—, я 4,— х 3, ам 2, х 3,ам 2 ан 2, ан 2, x 1,ан 2, ан 2, x 1	abab baba abab abab baba baabc bbdhhd bbbdbd aabccb aabccb ababcddc babaddcc babadccd ababcdcd babadd bbadda b, f, b, f aabccb αδ abab aa;bb bbadda	1 19 4 5 6 3 5 7 10 2 4 23 6 27 17 6 1 13 31 2 3 2

130

IV. ИНДЕКС РАЗМЕРОВ

ХОРЕЙ

3-стопный №№ 43, 151, 179, 386, 534.

Всего 5 стихотворений
83 стиха

4-стопный №№ 12, 23, 29, 32, 33, 35, 48, 50, 53, 67, 69, 86, 92, 93, 102, 105, 114, 119, 130, 135, 136, 140, 150, 155, 164, 167, 184, 188, 189, 190, 204, 219, 220, 221, 222, 227, 243, 245, 269, 303, 305, 314, 334, 347, 366, 368, 369, 378, 407, 415, 418, 453, 460, 467, 476, 477, 483, 489, 504, 525, 527, 536, 546, 555, 556, 566, 571, 576, 577, 593, 601, 607, 624, 637, 638, 641, 652, 658, 667, 672, 675, 678, 705, 709, 732, 733, 739, 740, 751, 752, 767, 771, 777, 779.

Всего 94 стихотворения
4064 стиха

6-стопный № 169.

Всего 1 стихотворение
4 стиха

Вольный № 350.

Всего 1 стихотворение
4 стиха

ЯМБ

2-стопный №№ 4, 591, 609, 800.

Всего 4 стихотворения
58 стихов

3-стопный №№ 19, 68, 129, 268, 287, 302, 341, 349, 396, 533, 562, 710, 711, 712, 713, 714, 715, 716, 717, 718, 721.

Всего 21 стихотворение
1285 стихов

4-стопный №№ 1, 2, 3, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 13, 16, 18, 20, 21, 25, 26, 27, 28, 34, 37, 38, 39, 40, 42, 44, 47, 52, 54, 55, 57, 59, 61, 62, 66, 70, 72, 75, 77, 78, 79, 81, 85, 88, 90, 91, 97, 100, 101, 103, 106, 107, 108, 113, 115, 116, 117, 120, 125, 127, 131, 132, 134, 137, 138, 139, 141, 142, 143, 148, 149, 152, 154, 158, 159, 160, 161, 170, 171, 172, 173, 174, 176, 177, 178, 180, 181, 182, 183, 186, 191, 194, 195, 198, 201, 202, 206, 208, 210, 211, 212, 215, 216, 218, 223, 224, 225, 228, 234, 235, 238, 240, 241, 244, 246, 247, 249, 252, 255, 258, 260, 262, 263, 266, 272, 273, 275, 277, 280, 281, 282, 284, 289, 291, 293, 294, 297, 301, 304, 306, 309, 310, 312, 313, 317, 318, 319, 320, 322, 323, 324, 325, 326, 327, 328, 329, 330, 332, 333, 335, 343, 348, 351, 352, 354, 355, 356, 358, 359, 361, 363, 364, 365, 371, 374, 380, 382, 383, 391, 393, 394, 397, 398, 400, 402, 405, 406, 409, 412, 414, 416, 417, 419, 420, 424, 427, 429, 433, 434, 437, 438, 446, 449, 450, 452, 454, 456, 458, 459, 463, 464, 471, 475, 478, 479, 480, 481, 482, 485, 486, 487, 490, 491, 496, 497, 498, 500, 501, 502, 508, 509, 510, 511, 512, 513, 517 518, 526, 529, 530, 531, 537, 538, 539, 540, 541, 542, 550, 552, 553, 554, 558, 559, 560, 561, 563, 567, 668, 572, 574, 578, 579, 581, 583, 584, 585, 586, 587, 588, 589, 592, 594, 595, 597, 600, 608, 610, 611, 613, 617, 618, 619, 620, 621, 625, 626, 628, 629, 633, 634, 645, 648, 653, 657,

131

660, 661, 662, 663, 664, 665, 666, 668, 669, 673, 674, 676, 677, 682, 684, 685, 686, 696, 700, 701, 702, 703, 708, 719, 722, 724, 725, 726, 727, 729, 734, 735, 737, 742, 743, 744, 746, 747, 748, 750, 753, 755, 757, 759, 761, 764, 769, 770, 772, 773, 775, 780, 786, 791, 793, 794, 796, 799, 802.

Всего 353 стихотворения
20358 стихов

5-стопный №№ 36, 49, 82, 84, 122, 124, 144, 147, 162, 193, 196, 200, 236, 271, 274, 276, 315, 338, 342, 353, 370, 375, 376 381, 389, 390, 399, 401, 425, 426, 439, 441, 457, 462, 468, 473, 488, 492, 524, 563, 564, 573, 590, 596, 602, 603, 605, 614, 622, 636, 643, 649, 654, 655, 656, 680, 683, 692, 756, 758, 760, 768, 774, 776, 778, 781, 788, 790, 801.

Всего 69 стихотворений
6248 стихов

6-стопный №№ 14, 17, 22, 31, 41, 64, 80, 118, 128, 145, 165, 166, 187, 197, 203, 209, 217, 226, 230, 233, 239, 248, 253, 267, 270, 283, 288, 290, 300, 311, 316, 321, 340, 344, 372, 373, 377, 387, 392, 404, 410, 413, 421, 431, 442, 455, 461, 466, 474, 493, 495, 499, 503, 507, 547, 551, 557, 560, 575, 580, 582, 598, 604, 612, 623, 630, 631, 650, 651, 670, 687, 689, 695, 706, 723, 730, 736, 741.

Всего 78 стихотворений
2726 стихов

Вольный №№ 15, 30, 56, 58, 65, 71, 89, 109, 121, 133, 153, 156, 157, 163, 168, 175, 183, 213, 214, 242, 251, 254, 259, 278, 285, 286, 292, 295, 296, 298, 299, 307, 337, 339, 345, 346, 360, 362, 383, 388, 395, 403, 422, 428, 430, 432, 445, 451, 484, 516, 532, 548, 549, 570, 635, 646, 647, 679, 688, 690, 691, 698, 699, 754, 762, 763, 765, 766, 782, 787, 789.

Всего 71 стихотворение
1634 стиха

ДАКТИЛЬ

2-стопный №№ 205, 232, 671.

Всего 3 стихотворения
138 стихов

АМФИБРАХИЙ

2-стопный №№ 506, 545, 792.

Всего 3 стихотворения
41 стих

4-стопный №№ 257, 543, 694, 704, 745.

Всего 5 стихотворений
116 стихов

Вольный № 51.

1 стихотворение
16 стихов

АНАПЕСТ

2-стопный №№ 146, 599, 738.

Всего 3 стихотворения
37 стихов

ДОЛЬНИК

№№ 24, 63, 73, 76, 87, 110, 123, 192, 264, 265, 379, 494, 519, 520, 521, 523, 615, 616, 632, 640, 707, 720, 749, 795, 797.

Всего 25 стихотворений
1228 стихов

РИФМОВАННАЯ ПРОЗА

№ 639.

Всего 1 стихотворение
189 стихов

СЛОЖНЫЕ СТРОФЫ1

Хореические: 1) № 261.

Всего 1 стихотворение
60 стихов

2) № 681.

Всего 1 стихотворение
8 стихов

Ямбические: 3) № 207.

Всего 1 стихотворение
4 стиха

132

4) № 98, 644.

Всего 2 стихотворения
24 стиха

5) №№ 126, 384, 514, 528.

Всего 4 стихотворения
204 стиха

6) № 697.

Всего 1 стихотворение
24 стиха

7) № 443.

Всего 1 стихотворение
4 стиха

8) №№ 94, 112, 256, 440, 535, 627.

Всего 6 стихотворений
76 стихов

9) № 308.

Всего 1 стихотворение
16 стихов

10) № 798.

Всего 1 стихотворение
20 стихов

11) № 469.

Всего 1 стихотворение
24 стиха

12) № 515.

Всего 1 стихотворение
45 стихов

13) № 447.

Всего 1 стихотворение
30 стихов

14) №№ 472, 783.

Всего 2 стихотворения
42 стиха

15) № 448.

Всего 1 стихотворение
56 стихов

16) № 544.

Всего 1 стихотворение
12 стихов.

17) № 642.

Всего 1 стихотворение
32 стиха

18) № 199.

Всего 1 стихотворение
184 стиха

19) № 411.

Всего 1 стихотворение
48 стихов

20) №№ 95, 96.

Всего 2 стихотворения
216 стихов

Амфибрахические: 21) № 522.

Всего 1 стихотворение
102 стиха

22) № 659.

Всего 1 стихотворение
36 стихов

Анапестические: 23) № 408.

Всего 1 стихотворение
4 стиха

24) №№ 45, 470.

Всего 2 стихотворения
75 стихов

Элегический дистих: 25) №№ 74, 229, 336, 357, 423, 435, 436, 505, 606, 693, 728, 731, 784, 785.

Всего 14 стихотворений
62 стиха

Смешанные 26) № 250.

Всего 1 стихотворение
8 стихов

27) № 60.

Всего 1 стихотворение
6 стихов

28) № 237.

Всего 1 стихотворение
12 стихов

Всего сложными строфами написано 53 стихотворения (4404 стиха).

СВОДНЫЕ СТИХОТВОРЕНИЯ

№№ 46, 99, 111, 279, 331, 367, 444, 465.

Всего 8 стихотворений
224 стиха

133

В. ДИАГРАММЫ

134

[134bis]

КРИВЫЕ РИТМА ДЛЯ НАИБОЛЕЕ УПОТРЕБИТЕЛЬНЫХ РАЗМЕРОВ

ЧЕТЫРЕХСТОПНЫЙ ХОРЕЙ (СКАЗКИ)	ЧЕТЫРЕХСТОПНЫЙ ХОРЕЙ (ЛИРИКА)
ЧЕТЫРЕХСТОПНЫЙ ЯМБ
ЦЕЗУРОВАННЫЙ ПЯТИСТОПНЫЙ ЯМБ	БЕЗЦЕЗУРНЫЙ ПЯТИСТОПНЫЙ ЯМБ
ШЕСТИСТОПНЫЙ ЯМБ
ДОЛЬНИК 1-ГО ВИДА	ДОЛЬНИК 2-ГО ВИДА
ДОЛЬНИК 3-ГО ВИДА

135

10

СКАЗКА О ПОПЕ И ЕГО РАБОТНИКЕ БАЛДЕ

(ТОНИКА И СИЛЛАБИЗМ)

136

137

СПИСОК ТАБЛИЦ И ДИАГРАММ

I. Таблицы

I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. VIIIa. IX. X. XI. XII. XIII. XIV. XV. XVI. XVII. XVIII. XIX.

Системы Размеры по годам Процентное соотношение размеров Распределение размеров по жанровым группам Распределение ямбов по жанровым группам Длина стихов Стопность вольных ямбов Гомогенные группы в вольных ямбах Коэффициент урегулированности Виды клаузул Распределение клаузул по размерам Клаузулы белых стихов Размеры белых стихов Строфический состав стихотворений Распределение строфических видов по размерам Длина строф Расположение рифм Строфическая структура стихотворений Строфы равнострофических стихотворений Распределение стихов по биографическим периодам

22 22—23 23 24 25 27 28 30 31 32 33 35 — 37 38 39 40 41 42 46

138

XX. XXI. XXII. XXIIа. XXIII. XXIV. XXIVа. XXIVб. XXV. XXVI. XXVII. XXVIII. XXIX. XXX. XXXI. XXXII. XXXIII. XXXIV. XXXV. XXXVI. XXXVII. XXXVIII. XXXIX—XLI. XLII.

Вольные ямбы (сводка) Белые стихи по периодам Строфические типы по периодам Строфические виды по годам Средний объем стихотворений по периодам Строфический состав стихотворений по периодам То же в процентах То же по числу стихов Строфический состав по половинам Короткие стихи лицейского периода Короткие стихи по периодам Трехстопные ямбы и двухстопные дактили Четырехстопные хореи Четырехстопные ямбы Вариации четырехстопного ямба в «Евгении Онегине» Вариации четырехстопного ямба Вариации пятистопного ямба Вариации шестистопного ямба Вариации четырехстопного хорея Ритмика гексаметра и пентаметра То же Тоника и силлабизм «Сказки о рыбаке и рыбке» Ритмика пушкинского дольника Тоника и силлабизм «Сказки о попе и о работнике его Балде»

50 52 53 54 55 56 — 57 58 59 — 61 62 — 79 80 — 81 82 — 83 — 85—88 89

	II. Диаграммы
1—9.	Кривые ритма для наиболее употребительных размеров 1—2. Четырехстопный хорей   3. Четырехстопный ямб	134—135 —       —

139

10.

4—5. Пятистопный ямб   6. Шестистопный ямб   7. Дольник 1-го вида   8. Дольник 2-го вида   9. Дольник 3-го вида Тоника и силлабизм «Сказки о попе и о работнике его Балде»

134—135 —       —       —       —       135

140

141

ОГЛАВЛЕНИЕ

А.  СТАТИСТИЧЕСКИЙ  ОБЗОР

I.	Объем и задачи работы
§	1. Состояние проблемы	9
§	2. Деление работы	11
§	3. Термины и обозначения	13
II.	Синхронический обзор
§	4. Системы	21
§	5. Стих	22
	a. Размеры	—
	б. Длина стихов	26
	в. Вольные стихи	27
	α) Вольные ямбы	—
	β) Прочие вольные стихи	32
	γ) Дольники	—
§	6. Каталектика	—
	a. Клаузула и ударение	—
	б. Клаузула и рифма	34
	в. Клаузула и строфа	36
§	7. Строфа	—
	a. Строфические виды	—
	б. Длина строф	39
	в. Расположение рифм	—
§	8. Метрическая композиция	41
	a. Длина стихотворения	—
	б. Строфическая композиция	—
III.	Диахронический обзор
§	9. Принципы периодизации	44
§	10. Две половины творческой жизни	47
	a. Системы	—

142

	б. Размеры	49
	в. Рифма	51
	г. Строфика	53
	д. Метрическая композиция	—
§	11. Четыре биографических периода	58
	а. Признаки лицейского периода (1814—1816)	—
	б. Признаки последнего периода (1830—1836).	60
	в. Признаки средних периодов	63
	г. Переломный 1825 год	64
Выводы		—
IV.	Обзор литературы	67
	Литература	77
V.	Приложение
	Данные о ритмике некоторых пушкинских размеров	79
	Ритмика дольников	84
Б.  ИНДЕКСЫ
I.	Алфавитный индекс стихотворений	93
II.	Список сводных стихотворений	122
III.	Строфический индекс	124
IV.	Индекс размеров	130
В.  ДИАГРАММЫ
Список таблиц и диаграмм		137
I.	Таблицы	—
II.	Диаграммы	138

143

ОПЕЧАТКИ

Стр.	Строка	Напечатано	Должно быть
20	8 снизу	Подражания корану	Подражание корану
22	15      »	XL	XLI
45	4 сверху	Обзор литературы стр. 80.	Обзор литературы, стр. 77.
67	1      »	IV. Обзор литературы	IV. Обзор литературы1
—	4—5 сверху	Ф. Е. Коршем (14)1	Ф. Е. Коршем (14)
84	7 сверху	(тоники). второстепенными	(тоники), второстепенными
85	14      »	XI	XL
—	4 снизу	XII	XLI
95	15      »	вя	ВЯ
120	17      »	стрела трепещет...) к	стрела трепещет...)
121	9 сверху	вя	ВЯ
—	13      »	Юноша, горько рыдая...	Юношу, горько рыдая...
—	16      »	вя	ВЯ
—	20      »	вя	ВЯ
128	5      »	7. acbach	7. acbacb

144

Редактор   А.  Н. Тихонов.
Художественная    редакция
М. И.  Сокольников.   Технич.
редатор  Н. Н. Филиппов.

*

Сдано  в   набор   10 · VI · 1934  г.
Подписано   к    печати    5  · XI  ·
1934 г. Вышла в свет  XI ·1934 г.
Тираж   1500.   Уполн.   Главлита
№ Б-37912. Инд. А ·4. Изд. № 134.
Формат   бумаги  72×108  в  ¹/₃₂.
Авт. л. 5,72.  Бум.  л.  2,25+2  вкл.
(145200 тип. зн. в б. л.) Зак. 1919.

*

Отпечатано во 2-й типографии
«Печатный      двор»      треста
«Полиграфкнига»,      Ленинград,
Гатчинская,  26.

Цена Р. 3.50
Переплет Р. 1.50