КАТАЛОГ
232
Изобразительное наследие Лермонтова насчитывает свыше 400 работ.
Каталог охватывает избранные живописные и графические произведения Лермонтова, представленные в настоящем издании. Крупнейший как по своему объему, так и по значению фонд изобразительного наследия Лермонтова хранится в музее Института русской литературы (Пушкинского дома) Академии наук СССР в Ленинграде.
Чрезвычайно ценные собрания находятся в Государственной Публичной библиотеке им. М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде и в Государственном Литературном музее в Москве. Есть ценные материалы в Государственной библиотеке им. В. И. Ленина, в музеях-заповедниках в Тарханах и Пятигорске и в некоторых других хранилищах. Наконец, интересные материалы находятся за рубежом — в США (Нью-Йорк, Библиотека Колумбийского университета) и ФРГ (в замках Хохберг и Вартхаузен).
На полях каталога помещены данные, касающиеся рисунков в тексте вступительной статьи. Листы, из которых взяты фрагменты, воспроизводятся в каталоге целиком.
В каталоге приняты следующие сокращения:
ИРЛИ | — | Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук СССР в Ленинграде. |
ГПБ | — | Государственная Публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде. |
ГЛМ | — | Государственный Литературный музей в Москве. |
ЦГАЛИ | — | Центральный государственный архив литературы и искусства в Москве. |
233
«На Горячих водах» (Пейзаж с озером). 1825
Бумага, акварель. 9,2×15,7
Акварель подписана и датирована Лермонтовым Находится в альбоме М. А. Шан-Гирей. (Прежде считался альбомом М. М. Лермонтовой. См. подробнее статью В. Б. Сандомирской «Альбом с рисунками Лермонтова» в кн. «М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы», с. 122—137.)
М. А. Шан-Гирей приходилась теткой Лермонтову, родилась и жила на Кавказе до 1825 года, а затем в соседнем с Тарханами имении Апалихе. Они встречались на Кавказе в 1825 году, в Тарханах с осени 1825 по осень 1827 года, снова в Тарханах летом 1828 года и зимой (январь, февраль) 1836 года, когда Лермонтов приезжал туда в отпуск. Кроме того, не исключено, что они могли видеться в Москве, куда она, возможно, приезжала навестить сына Акима, который с осени 1828 года жил и учился в доме Е. А. Арсеньевой, а позднее (в 1834 г.) — в Петербурге, где Аким Павлович (с 1835 г.) учился в Артиллерийском училище. Встреча в 1836 году в Петербурге подтверждается письмом Лермонтова, написанным Е. А. Арсеньевой в Тарханы во второй половине апреля 1836 года. Виделись они в 1838 году, также в Петербурге, что видно из семейной переписки (приписка рукой М. А. Шан-Гирей на письме Е. А. Арсеньевой П. И. Петрову в Ставрополь от 1 февраля 1838 г.) Согласно последней принятой атрибуции альбом находился в руках М. А. Шан-Гирей до ее смерти, последовавшей в 1845 году, после чего хранился в семье Шан-Гирей, в Апалихе. В 1860-х годах коллекционер Н. И. Рыбкин побывал в Апалихе и получил альбом из рук П. П. Шан-Гирея (мужа М. А.). В 1938 году от родственников Рыбкина альбом поступил в ГПБ. Таковы известные нам вехи истории альбома. Однако внутри этих рамок не все ясно. В альбоме находятся тринадцать акварелей, из них пять датированы самим Лермонтовым («На Горячих водах» — 1825 г., «Нападение» — 1829 г., «Восточный человек в чалме» — 1836 г., «Конный горец со знаменем» — 1836 г., «Фаталист» — 1836 г., все названия, за исключением первого, — не Лермонтова). Таким образом, акварели исполнялись в течение одиннадцати лет. Естественно, что художественные достоинства и исполнительская техника их неоднородны. Сравнительный анализ графического почерка восьми недатированных акварелей не позволяет отнести их с уверенностью ни к одной из известных нам дат: 1825, 1829 и 1836 году. Вопрос датировки осложняется не только необходимостью принимать во внимание возможности встреч Лермонтова с М. А. Шан-Гирей, но еще и обязательным условием наличия при ней этого альбома. Однако именно последнее обстоятельство не подтверждается документально, и датировка акварелей остается предположительной
Пейзаж с березами. 1828—1832
Бумага, акварель. 9,2×15,7
Находится в альбоме М. А. Шан-Гирей (см. комментарии к ил. 1)
Возможно, что пейзаж выполнен во время пребывания Лермонтова в Тарханах летом 1828 года
Парус. 1828—1832
Бумага, акварель. 9,2×15,7
Находится в альбоме М. А. Шан-Гирей (см. комментарии к ил. 1)
Древняя рать. 1828
Бумага, акварель. 14,1×18
От А. Н. Мясоедова в 1880-е годы акварель поступила в б. Лермонтовский музей
С 1917 года — в музее ИРЛИ
Заглавный лист поэмы «Черкесы». 1828
Бумага, тушь, белила. 15,4×9,8
Находится на обороте форзаца в тетради с поэмами «Кавказский пленник» и «Корсар» (см. комментарии к ил. 6)
«Кавказский пленник». Фронтиспис.
Автоиллюстрация к поэме. 1828
Бумага, гуашь. 11,6×7,6
Тетрадь принадлежала А. А. Краевскому, редактору журнала «Отечественные записки», в котором печатался Лермонтов. В 1880—1883 годах поступила в б. Лермонтовский музей
С 1917 года хранится в рукописном отделе ИРЛИ
С. 4
Портрет неизвестного в очках. 1832
Тетрадь «Лекции из закона божия»
Бумага, чернила. 22×17,1
С 1870 г. — в Имп. Публичной библиотеке (ныне — ГПБ) от В. Х. Хохрякова, ранее принадлежал П. П. Шан-Гирею
Нападение. 1829
Бумага, акварель. 9,1×14,5
Находится в альбоме М. А. Шан-Гирей
(см. комментарии к ил. 1). Название произвольное
234
Дата проставлена на обороте листа: «1829 года» (рукою Лермонтова?). Акварель наклеена на альбомный лист. Написана, вероятно, специально для альбома М. А. Шан-Гирей и прислана из Москвы в Апалиху. Во второй половине 1828 года Лермонтов писал М. А. Шан-Гирей: «Прилагаю Вам, милая тетенька, стихи, кои прошу поместить к себе в альбом, а картинку я еще не нарисовал. На вакацию надеюсь исполнить обещание».
Судя по содержанию, акварель представляет собой иллюстрацию к какому-то литературному произведению
Юноша в бурнусе. 1831
Бумага, акварель. 19×14,5
Акварель подписана и датирована Лермонтовым
Поступила в ЦГАЛИ вместе с эпистолярным наследием художника Н. Д. Миллиоти
Сражение. 1830
Бумага, сепия. 7,8×23,7
Сепия подписана и датирована Лермонтовым
Гос. Библиотека им. В. И. Ленина
Испанец с фонарем и католический монах. 1831
Бумага, акварель. 11,5×9,2
Акварель подписана и датирована Лермонтовым
В Имп. Публичную библиотеку (ныне — ГПБ) поступила в 1852 году из древлехранилища М. П. Погодина
Испанец с кинжалом. 1830—1831
Бумага, акварель. 8,5×8,5 (в свету)
Акварель находилась в альбоме В. Третьяковой
В 1935 г. поступила от А. Ф. Коростина в ГЛМ
Испанец. 1832
Бумага, чернила. 22×17,1
Рисунок в тетради «Лекции из закона божия»
С 1870 г. — в Имп. Публичной библиотеке (ныне — ГПБ) от В. Х. Хохрякова. Ранее тетрадь принадлежала П. П. Шан-Гирею
Герцог Лерма. 1833
Холст, масло. 60×51
Картина была написана для А. А. Лопухина (друга поэта).
Название дано не Лермонтовым и восходит к семейному преданию о происхождении рода Лермонтовых от испанского герцога Лермы (1555—1625), которое не соответствует историческим фактам.
Портрет хранился в семье Лопухиных. В 1886 году сыном Лопухина принесен в дар б. Лермонтовскому музею в Петрограде.
С 1917 года — в музее ИРЛИ
Эмилия — героиня драмы Лермонтова «Испанцы». 1830—1831
Бумага, акварель. 15,6×12,6
Акварель принадлежала В. А. Лопухиной и была в 1839 году передана ею на хранение А. М. Верещагиной-Хюгель. В 1961 году обнаружена в ФРГ у профессора М. Винклера.
В 1962 году привезена И. Л. Андрониковым и передана в ГЛМ
Испанец (в белом кружевном воротнике). 1831
Бумага, акварель. 16,3×15,6
Акварель принадлежала троюродной сестре Лермонтова Екатерине Павловне Жигмонт (рожд. Петровой)
В 1941 году от потомков Е. П. Жигмонт поступила в музей ИРЛИ
Рыцарь. 1832
Бумага, чернила. 22×17,1
Рисунок в тетради «Лекции из закона божия»
С 1870 г. — в Имп. Публичной библиотеке (ныне — ГПБ), от В. Х. Хохрякова. Ранее тетрадь принадлежала П. П. Шан-Гирею
Альбом А. М. Верещагиной (I). Первая половина 1830-х
Размер листа 16,8×12,3
Библиотека Колумбийского университета, Нью-Йорк, США
(ил. 17—24)
На первой странице альбома, ныне потерянной, значилось: «Livre de Poésies appartenant á Alexandrine de Wereschaguine. Moscou, 1833. Les dessins par Michel Lermentoff. Avec 176
235
pages» («Книга стихотворений, принадлежащая Александрине Верещагиной. Москва. 1833. Рисунки Михаила Лермонтова. С 176 стр.»)
В зарубежных коллекциях особое место занимают три альбома с автографами, акварелями и рисунками Лермонтова. Альбомы находились в руках А. М. Верещагиной до ее смерти (1873 г.), затем по наследству перешли к ее дочерям Элизабет (в замужестве фон Кениг-Вартхаузен) и Александрине Хюгель (в замужестве — графине Берольдинген).
В 1934 году, после смерти Эгона Берольдингена, последнего владельца замка Хюгелей «Хохберг», часть их архива была продана с аукциона и стала собственностью профессора из Мюнхена, доктора Мартина Винклера. Именно тогда им были приобретены находящиеся ныне в СССР акварельный автопортрет Лермонтова в бурке (местонахождение которого столько лет было неизвестно!), портрет В. А. Лопухиной в образе Эмилии и картина Лермонтова «Нападение (Сцена из кавказской жизни)», написанная для А. М. Верещагиной в 1838 году.
Альбомы А. М. Верещагиной из этого наследства впоследствии приобрела библиотека Колумбийского университета в Нью-Йорке.
Другая часть наследства Верещагиной, доставшаяся ее старшей дочери, Элизабет Хюгель, принадлежит ее правнуку, доктору Вильгельму фон Кениг-Вартхаузен. В этой части наследия находится большой альбом с двумя рисунками Лермонтова, акварель, изображающая нападение русской кавалерии на французский обоз, и другие материалы
Офицер (в форме лейб-гвардии гусарского полка)
Бумага, карандаш
Может быть, это — автошарж (см. подробнее статью Е. А. Ковалевской «Акварели и рисунки М. Ю. Лермонтова в альбомах А. М. Верещагиной» в сб.: «М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы», с. 31—34)
Штатские на прогулке
Бумага, карандаш
(см. подробнее «М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы», с. 34)
Двое штатских
Бумага, карандаш
(см. подробнее: «М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы», с. 37—39)
«Адоратор»
Бумага, карандаш
(см. подробнее: «М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы», с. 39)
Штатские и военный
Бумага, карандаш
Один из штатских — вероятно, композитор А. С. Даргомыжский
(см. подробнее: «М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы», с. 39, 44)
Офицер и дама
Бумага, карандаш
Дама — вероятно, гувернантка-француженка в семье Д. А. Столыпина Каролина Мишель
(см. подробнее: «М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы», с. 34—37)
Девушка и офицер в парадном мундире
Бумага, карандаш
Девушка — вероятно, Е. А. Ладыженская, сестра Е. А. Сушковой (см. подробнее: «М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы», с. 39)
Молодая женщина и мужчина во фраке
Бумага, карандаш
Вероятно, Е. А. Сушкова и А. С. Даргомыжский
(см. подробнее: «М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы», с. 45, 46—50)
Автограф стихотворения «Стансы» («Взгляни, как мой спокоен взор...») с портретом Екатерины Александровны Сушковой. 1830—1831
Бумага, чернила. 18,2×8,9
С 1917 года — в ИРЛИ из б. Лермонтовского музея, куда поступил от А. А. Краевского, редактора журнала «Отечественные записки», в котором печатался Лермонтов
С. 5
Конногренадер. 1832
Тетрадь «Лекции из закона божия»
Бумага, чернила. 22×17,1
С 1870 г. — в Имп. Публичной библиотеке (ныне — ГПБ) от В. Х. Хохрякова. Ранее принадлежал П. П. Шан-Гирею
236
«Юнкерская тетрадь». 1832—1834
Размер листа 21,0×17,0
ИРЛИ (ил. 26—49, 51—81)
В тетради 245 рисунков. Некоторые выполнены не Лермонтовым.
Рисунки датируются временем пребывания Лермонтова в Школе гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров. Подписей Лермонтова нет.
Рисунки этой тетради разнообразны по сюжетам, исполнительской манере. В целом тетрадь дает многогранное представление о графике Лермонтова тех лет.
В настоящем издании помещены рисунки, наиболее характерные для графического почерка Лермонтова — с одной стороны, и дающие представление о широте его диапазона — с другой.
В тетради много портретных, в том числе и шаржированных, зарисовок реальных лиц из окружения Лермонтова, бытовых сценок, батальных сюжетов.
Тетрадь принадлежала князю Н. Н. Манвелову, на год позднее Лермонтова поступившему в школу юнкеров и после выпуска Лермонтова в офицеры нашедшему эту тетрадь в шкафчике дортуара, в котором жил Лермонтов. Тетрадь была опознана юнкерами.
В 1889 году Манвелов подарил тетрадь б. Лермонтовскому музею. В 1917 году тетрадь поступила в музей ИРЛИ
Лист набросков (мужские фигуры, всадники)
Бумага, карандаш
Лист рисунков (юнкер Хомутов, юнкер Шаховской, в дортуаре)
Бумага, карандаш
Лист набросков (портрет неизвестной, офицер у окна)
Бумага, карандаш, чернила
Лист набросков (мужские и женские головы)
Бумага, карандаш
Офицер в эполетах
Бумага, карандаш
Лист набросков (мужские головы, всадник)
Бумага, карандаш
Лист набросков (мужские головы)
Бумага, карандаш
Лист набросков
Бумага, орешковые чернила
Всадники с ружьями
Бумага, чернила
Конный улан и наброски мужских лиц
Бумага, карандаш
Лист набросков
Бумага, карандаш
Конные уланы с пиками
Бумага, карандаш
Сцены из военной жизни
Бумага, чернила
Беседующие
Бумага, чернила
Офицер, курящий трубку
Бумага, орешковые чернила
Лист набросков (мужской профиль, два всадника и лошадь)
Бумага, карандаш
Лист набросков (сцена в манеже, профили)
Бумага, карандаш
Казак с пикой, берущий препятствие
Бумага, карандаш
237
Всадники в восточных костюмах
Бумага, карандаш
Тройка, выезжающая из деревни
Бумага, карандаш
Кибитка, запряженная тройкой
Бумага, карандаш
Зимний возок
Бумага, орешковые чернила
Крестьяне
Бумага, карандаш
Тройка у постоялого двора
Бумага, карандаш
Тройка на деревенской улице. 1834
Бумага, карандаш. 21×26,5
Рисунок М. Ю. Лермонтова в альбоме Н. И. Поливанова, товарища Лермонтова по юнкерской школе. В 1887 году от В. П. Охотникова поступил в б. Лермонтовский музей. С 1917 года — в Государственном центральном театральном музее им. А. А. Бахрушина. С 1922 года — в ИРЛИ
Сани, запряженные тройкой
Бумага, карандаш
Крестьянин
Бумага, карандаш
На постоялом дворе
Бумага, карандаш
Беседующие казаки
Бумага, орешковые чернила
Крестьянин под деревом
Бумага, орешковые чернила
Всадник в лесу
Бумага, карандаш
Всадник с охотничьей собакой
Бумага, карандаш
Прогулка
Бумага, карандаш
Штаб-ротмистр В. И. Кноринг
Бумага, орешковые чернила
Лист набросков (мужское лицо, всадник, голова лошади)
Бумага, карандаш
Всадник
Бумага, чернила, карандаш
Коляска, запряженная тройкой
Бумага, карандаш
Коляска, запряженная четверкой
Бумага, карандаш
Набросок мужского лица
Бумага, карандаш
Гулянье в саду
Бумага, карандаш
Портрет неизвестного
Бумага, карандаш
Карикатуры на офицеров
Бумага, карандаш
С. 6—7
Лист набросков: мужские профили, шаржи
1832—1834
«Юнкерская тетрадь» Бумага, орешковые чернила. 17×21
ИРЛИ
238
Лист набросков (мужские и женские головы)
Бумага, карандаш
Лист набросков (мужские головы)
Бумага, карандаш
Лист набросков. В центре — сцена убийства
Бумага, карандаш
Лист набросков (мужские лица, фигуры, всадник)
Бумага, карандаш
Всадники
Бумага, карандаш
Горцы у реки
Бумага, карандаш
Стреляющий на скаку черкес
Бумага, карандаш
Кавалерийская схватка казаков с горцами
Бумага, карандаш
Уланы
Бумага, карандаш
Схватка конных егерей с французскими кирасирам
Бумага, карандаш
Иллюстрация к повести А. А. Бестужева-Марлинского «Аммалат-Бек»
Бумага, карандаш
Иллюстрация к повести А. А. Бестужева-Марлинского «Аммалат-Бек»
Бумага, карандаш
Иллюстрация к повести А. А. Бестужева-Марлинского «Аммалат-Бек»
Бумага, карандаш
Иллюстрация к повести А. А. Бестужева-Марлинского «Аммалат-Бек»
Бумага, карандаш
Черновой автограф поэмы «Ангел смерти». 1831
Бумага, чернила. 3,9×3,5
С 1917 года — в ИРЛИ из б. Лермонтовского музея
Автограф стихотворения «Желание» («Зачем я не птица...»). 1831
Бумага, орешковые чернила
С 1917 года — в ИРЛИ из б. Лермонтовского музея
Лист набросков (скачущий гусар с лошадью в поводу, голова мужчины в очках, молодая женщина в декольтированном платье). 1834
Бумага, чернила. 10,0×17,1
Наброски сделаны на странице учебной книги
Рисунок поступил в ГЛМ из Гос. центрального театрального музея им. А. А. Бахрушина в 1939 году
Обложка рукописи романа «Вадим». 1832—1834
Бумага, орешковые чернила. 35,5×22,5
С 1917 года — в ИРЛИ из б. Лермонтовского музея, куда поступила от троюродной сестры Лермонтова Е. П. Веселовской (рожд. Шан-Гирей)
Маневры в Красном Селе. 1833—1834
Бумага, сепия. 16,4×21 (в свету)
Название не авторское
Сепия поступила в 1883 году в б. Лермонтовский музей от Алексея Афанасьевича Столыпина, которому она досталась по наследству от отца — Афанасия Алексеевича Столыпина (младшего брата бабушки Лермонтова).
Непосредственная передача происходила через Дмитрия Аркадьевича Столыпина. В «Деле Лермонтовского музея» сохранилось его
239
сопроводительное письмо, адресованное начальнику Николаевского Кавалерийского училища А. А. Бильдерлингу: «Рисунок этот сделан Лермонтовым во время его пребывания в школе и представляет маневры. На мосту генерал Шлиппенбах, по общему отклику очень схожий. Надеюсь, что рисунок этот, принадлежащий молодости Лермонтова, будет интересен для помещения в Музее училища».
С 1917 года сепия хранилась в музее ИРЛИ. В 1941 году, во время подготовки общегородской выставки к 100-летию со дня гибели поэта, которая должна была открыться в залах Екатерининского дворца г. Пушкина, произведение было утрачено. Началась Великая Отечественная война. Возвратить из Пушкина не все удалось. Среди невозвращенных материалов оказалась и сепия Лермонтова.
Воспроизводится с сохранившегося негатива
Бивуак лейб-гвардии гусарского полка под Красным Селом. 1835
Бумага, акварель. 16,8×21,4
Акварель принадлежала О. А. Новосильцевой, от которой поступила в Гос. библиотеку им. В. И. Ленина
Пейзаж с мельницей и скачущей тройкой. 1835
Бумага, акварель. 20×24,5
Пейзаж находился в собрании О. А. Новосильцевой, от нее поступил в Гос. библиотеку им. В. И. Ленина. В настоящее время — в ГЛМ
Автограф стихотворения «Пора уснуть последним сном...» 1831
Бумага, чернила
С 1917 года — в ИРЛИ из б. Лермонтовского музея
Автограф поэмы «Сашка» (строфы XXVIII и XXIX). 1835—1836
Бумага, чернила. 21×16,8
В тетради «Лекции из географии»
С 1870 года — в Имп. Публичной библиотеке (ныне — ГПБ) от В. Х. Хохрякова, ранее тетрадь принадлежала П. П. Шан-Гирею
В. А. Лопухина. 1835
Бумага, акварель. 17×15,5
Акварель принадлежала троюродной сестре Лермонтова Е. П. Жигмонт (рожд. Петровой)
В 1941 году от потомков Е. П. Жигмонт поступила в музей ИРЛИ.
Альбом А. М. Верещагиной (II). 1830—1836
Размер листа 13,0×20,0
Библиотека Колумбийского университета, Нью-Йорк, США
(ил. 94—104)
На внутренней стороне обложки альбома запись на французском языке: «Avec 32 pages et 17 pages illustrées par M. Lermentoff» (На 32 листах с 17 рисунками М. Лермонтова)
(см. пояснения к альбому А. М. Верещагиной (I)
Вера — героиня романа «Княгиня Лиговская». 1835—1836
Бумага, акварель. 14×15
Наклеена на альбомный лист
Акварель изображает В. А. Лопухину в образе героини романа Лермонтова «Княгиня Лиговская». Акварель, очевидно, была написана для В. А. Лопухиной и передана ею в 1839 году на сохранение А. М. Верещагиной-Хюгель
Благословение молодых. 1835
Бумага, тушь. 18×25
Рисунок вклеен в альбом, сложен вчетверо
Молодые — вероятно, В. А. Лопухина и ее муж, Н. Ф. Бахметев
(см. подробнее: «М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы», с. 67—70)
Под окном
Бумага, тушь
Лист сложен и вклеен в альбом (см. подробнее: «М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы», с. 70—71)
С. 8
Голова старика с бородой. 1832—1834
Тетрадь «Лекции из географии»
Бумага, чернила. 21×16,8
С 1870 г. — в Имп. Публичной библиотеке (ныне — ГПБ) от В. Х. Хохрякова. Ранее принадлежал П. П. Шан-Гирею
Сцена из романа В. Гюго «Собор Парижской Богоматери» (?) 1831—1832
Бумага, акварель. 14,0×15,0
240
Акварель наклеена на альбомный лист
Вероятно, изображены Клод Фролло и архиепископ
Портрет неизвестного (в профиль). 1830—1832
Бумага, акварель. 11,0×10,0
Акварель наклеена на альбомный лист
Изображен, по-видимому, литературный герой
Акварель, вероятно, принадлежала В. А. Лопухиной
Портрет неизвестного в красном жилете. 1830—1832
Бумага, акварель. 14,0×18,0
Акварель наклеена на альбомный лист
По-видимому, изображен литературный герой
Принадлежала, вероятно, В. А. Лопухиной
Портрет неизвестного (старик с растрепанными волосами). 1830—1832
Бумага, акварель. 13,0×11,0
Акварель наклеена на альбомный лист
Изображен, по-видимому, литературный герой
Акварель, вероятно, принадлежала В. А. Лопухиной
Портрет неизвестного в бурнусе. 1830—1832
Бумага, акварель. 15,0×12,0
Изображен, по-видимому, литературный герой
Акварель, вероятно, принадлежала В. А. Лопухиной
Ахилл (Ашиль). 1831—1832
Бумага, акварель. 11×8
Наклеена на альбомный лист
Портрет слуги Лопухиных арапа Ахилла, послужившего прообразом Зафира в поэме Лермонтова «Сашка».
Акварель была, очевидно, написана для В. А. Лопухиной.
В 1839 году передана ею на сохранение А. М. Верещагиной-Хюгель
Горец
Бумага, тушь. 9×12
(см. подробнее: «М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы», с. 65—66)
Жанровая сцена. 1835—1836
Бумага, акварель. 30,0×22,0
Акварель сложена и вклеена в альбом
Видимо, изображена сцена, происходящая на уроке пения. У клавикорд — старик преподаватель и молодой офицер в форме лейб-гвардии гусарского полка. В центре — известный артист, скрипач Грасси, выступавший с концертами в Москве и Петербурге в 1820—1830-х годах
Черкес с лошадью. 1835—1837
Бумага, итальянский карандаш. 11×15,9
Рисунок подписан Лермонтовым. Был подарен художнику А. С. Солоницкому, учителю рисования, преподававшему в Московском благородном пансионе во время пребывания там Лермонтова.
От Солоницкого рисунок перешел к А. В. Вышеславцеву. В 1880-х годах пожертвован в б. Лермонтовский музей
С 1917 года — в ИРЛИ
Молодая женщина и старуха. 1835—1836
Бумага, итальянский карандаш. 13,9×18,4
В 1894 г. рисунок был передан в б. Лермонтовский музей В. Н. Максютовым. Князья Максютовы — соседи Е. А. Арсеньевой по имению Тарханы. Два брата, Николай и Петр, воспитывались в Тарханах вместе с Лермонтовым.
В 1917 году рисунок поступил в ИРЛИ в составе коллекций б. Лермонтовского музея
Стрелок. Альбом А. М. Верещагиной (III). 1835—1838
Бумага, тушь. 21×26,5
Собрание доктора Вильгельма фон Кенига (правнука А. М. Верещагиной). Замок Вартхаузен. ФРГ
Изображен, вероятно, герой оперы К. М. Вебера «Волшебный стрелок» (см. подробнее: «М. Ю. Лермонтов. Исследования и материалы», с. 77)
Портрет неизвестного в плаще («Фаталист»). 1836
Бумага, сепия. 15,7×9,2
Сепия датирована и подписана Лермонтовым
241
Имеется надпись, вероятно, рукою Н. И. Рыбкина: «Шан-Гирей говорит, что это Фаталист»
Находится в альбоме М. А. Шан-Гирей
(см. комментарии к ил. 1)
Портрет неизвестного (в синем сюртуке). 1830—1832 (?)
Бумага, акварель. 15,7×9,2
Датируется по сходству с другими произведениями Лермонтова
Находится в альбоме М. А. Шан-Гирей
(см. комментарии к ил. 1)
Портрет двух неизвестных. 1830—1832
Бумага, акварель. 9,2×15,7
Акварель вырезана и наклеена на альбомный лист
Несомненно, изображены персонажи какого-то литературного произведения
Находится в альбоме М. А. Шан-Гирей
(см. комментарии к ил. 1)
Восточный человек в чалме. 1836
Бумага, акварель. 9,2×15,7
Акварель подписана и датирована Лермонтовым
Находится в альбоме М. А. Шан-Гирей
(см. комментарии к ил. 1)
Конный горец со знаменем. 1836
Бумага, акварель. 9,2×15,7
Акварель датирована Лермонтовым
Находится в альбоме М. А. Шан-Гирей (см. комментарии к ил. 1)
Горец. 1830—1832
Бумага, акварель. 9,2×15,7
Датировка приблизительная. Подписи нет
Находится в альбоме М. А. Шан-Гирей
(см. комментарии к ил. 1)
Сражение (Кавалерийская схватка русских с горцами). 1830—1832
Бумага, сепия. 9,2×15,7
Датировка приблизительная. Подписи нет
Находится в альбоме М. А. Шан-Гирей
(см. комментарии к ил. 1)
Конь на свободе. 1830-е
Бумага, акварель. 9,2×15,7
Датировка приблизительная. Подписи нет
Находится в альбоме М. А. Шан-Гирей
(см. комментарии к ил. 1)
Конь. Начало 1830-х
Бумага, чернила. 14,8×20,4
Подпись: «M. Lerma»
С 1908 года — в Имп. Публичной библиотеке (ныне — ГПБ) от Н. И. Утиной. Первоначально принадлежал А. М. Верещагиной
А. А. Кикин. 1837
Бумага, акварель. 7,5×6,2
На обороте есть старинные надписи, удостоверяющие авторство Лермонтова
В 1911 году портрет поступил от А. М. Корвин-Круковской в б. Лермонтовский музей
С 1917 года — в музее ИРЛИ
А. Н. Муравьев. 1838—1839
Картон, масло. 31,2×25,4
На обороте на приклеенном листе бумаги надпись порыжевшими чернилами на французском языке: «Portrait d’André Mouravieff dessiné par Lermontoff offert comme souvenir an Prince Alexandre Schachovskoy le 30 août 1885 par la Bnne Sophie de Staël Holstein».
(«Портрет Андрея Муравьева, написанный Лермонтовым и подаренный на память князю Александру Шаховскому 30 августа 1885 баронессой Софьей Сталь-Гольштейн»).
В 1916 году портрет поступил в дар от кн. В. А. Шаховского (сына предыдущего) в б. Лермонтовский музей
С 1917 года — в музее ИРЛИ
С. 9
Военный с эспаньолкой, в эполетах. Рисунок на рукописи «Бэри» («Мцыри»). 1839
Бумага, чернила. 12,5×10,9 (размер изображения)
ИРЛИ
Портрет неизвестного (в синем халате). 1837
Бумага, акварель. 12×10
Портрет подписан и датирован Лермонтовым
Долгое время считался автопортретом. Затем публиковался как портрет декабриста А. И. Одоевского. Однако и эту атрибуцию нельзя назвать окончательной
242
Находился в собрании И. Е. Цветкова, затем в Государственной Третьяковской галерее. В 1939 году был передан в ГЛМ
Портрет неизвестного (в синем сюртуке). 1830-е
Бумага, акварель. 16×12
В литературе упоминается как портрет С. А. Раевского
Хранился в семье Святослава Афанасьевича Раевского, друга Лермонтова.
В начале XX века был продан известному собирателю Брокару. В 1922 году в составе собрания Брокара поступил в Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина
С 1963 года — в ГЛМ
А. А. Столыпин (?) 1839—1840
Бумага, карандаш. 5,2×3,7
С 1917 года — в ИРЛИ. Из б. Лермонтовского музея, куда поступил от А. А. Краевского
А. А. Столыпин в костюме курда. 1841
Бумага, акварель. 13,2×9,4
Подписан, датирован и наименован Лермонтовым
По свидетельству Э. А. Шан-Гирей, портрет был нарисован в альбоме ее сестры, Н. П. Шан-Гирей, куда было написано Лермонтовым и стихотворение, ей адресованное, датированное 1841 годом. Затем акварель из альбома исчезла.
В 1940 году ГЛМ приобрел портрет у И. И. Гольдмана-Ильина
Черновой автограф стихотворения «Смерть Поэта» (с портретом Л. В. Дубельта). 1837
Бумага, чернила. 31×20
ЦГАЛИ
Автопортрет Лермонтова. 1837—1838
Бумага, акварель. 10,8×9,4
Лермонтов в форме Нижегородского драгунского полка — в мундире с газырями, с шашкой через плечо, в наброшенной бурке. Автопортрет был написан для В. А. Лопухиной и ей подарен.
В 1839 году она передала портрет А. М. Верещагиной-Хюгель, у потомков которой он и хранился. Впоследствии, в 1884 году, с портрета была снята копия для б. Лермонтовского музея.
В 1961 году оригинал был обнаружен в ФРГ, а в 1962 году привезен И. Л. Андрониковым и передан в ГЛМ
«Волобуева мельница». 1837
Бумага, карандаш. 21×31
Рисунок подписан Лермонтовым
В левом нижнем углу авторская надпись:
«1837 года 13 мая.
Волобуева мельница»
Приобретен ГЛМ в 1971 году
«Волобуева мельница» (Ночной пейзаж). 1837
Бумага, тушь. 33,2×22
Имеется надпись рукою Лермонтова: «21 мая после прогулки на мельницу Волобуева»
Датируется на основании недавно приобретенного ГЛМ рисунка, на котором также изображена мельница Волобуева и есть авторская дата: «1837 года 13 мая». Таким образом, рисунок должен быть датирован временем пребывания Лермонтова в Ставрополе, то есть 1837 годом. Пейзаж находился в собрании П. И. Бартенева.
В настоящее время — в собрании И. С. Зильберштейна
«Воспоминания о путешествии». 1837
Бумага, карандаш. 20,8×31,9
Пермская государственная художественная галерея
Наброски, несомненно, лермонтовские, а французские и английская реплики двух беседующих также, бесспорно, авторские (аналогичное написание букв мы видим в репликах на шаржах в альбоме А. М. Верещагиной (I).
В переводе на русский они означают: «Эльбрус! — о-о — но скала Канкаль!» (игра слов «rocher de Cancal» означает также название ресторана в Париже). Ответная английская реплика: «О, замечательно!»
Ниже, тоже рукой Лермонтова: «Воспоминания о путешествии»
«Сцены из ставропольской жизни» (оборот предыдущего). 1837
Бумага, карандаш. 20,8×31,9
Пермская государственная художественная галерея
243
На листе имеется надпись неизвестного лица: «Сцены из ставропольской жизни мая 18—1837 — Лермонтов»
Тамань. Домик над обрывом. 1837
Бумага, карандаш. 21×30,6
Рисунок подписан Лермонтовым
Был найден в Уфе в 1919 году. В 1927 году был подарен музею ИРЛИ архитектором И. Е. Бондаренко
Бештау близ Железноводска. 1837
Бумага, карандаш. 17,5×27,3
Рисунок подписан Лермонтовым
Находился в собрании И. С. Остроухова, от которого поступил в Гос. Третьяковскую галерею
В 1939 году был передан в ГЛМ
Пятигорск. 1837—1838
Картон, масло. 26,2×33,9
Картина подписана монограммой «Л. М.»
Была подарена троюродным братом Лермонтова А. П. Шан-Гиреем сестре Екатерине Павловне (в замужестве Веселовской). Затем по наследству перешла к ее дочери — Е. А. Андреевой. Имение Андреевых было под Вильнюсом.
С 1940 года картина в ГЛМ (приобретена была в антикварном магазине в г. Вильнюсе). Известен карандашный подготовительный рисунок к этой картине, находившийся в альбоме Е. П. Вердеревского. В 1921 году рисунок был репродуцирован в отдельном издании романа «Герой нашего времени» (Стокгольм, издательство «Северные огни»). Местонахождение оригинала неизвестно (см. подробнее: Ираклий Андроников. Лермонтов. Исследования и находки, с. 431—436)
Дарьяльское ущелье. 1837
Бумага, итальянский карандаш. 15×22,5
В 1928 году рисунок поступил из парижского музея А. Ф. Онегина в ИРЛИ
Дарьяльское ущелье и «Замок Тамары». 1837
Бумага, карандаш. 22×29
Рисунок подписан Лермонтовым
По возвращении из ссылки Лермонтов подарил рисунок художнику П. Е. Заболотскому.
В 1939 году поступил в музей ИРЛИ от внучки Заболотского, Е. С. Преображенской
«Вид Крестовой горы из ущелья близ Коби». 1837—1838
Бумага, автолитография, акварель. 15,2×22,3
Литография подписана и название дано Лермонтовым. И. Л. Андроников считает, что название не совсем точно (см. пояснения, с. 182).
Литография принадлежала сослуживцу Лермонтова по Гродненскому гусарскому полку А. М. Цейдлеру.
С 1898 г. — А. В. Жиркевичу, от него в 1901 г. поступила в б. Лермонтовский музей.
С 1917 г. — в ИРЛИ
Башня в Сиони (Военно-Грузинская дорога). 1837—1838
Холст, масло. 79×66
Картина была написана для Е. А. Арсеньевой. В 1896 году передана П. С. Сазоновой в Пензенскую библиотеку им. М. Ю. Лермонтова, откуда и поступила в 1939 (?) году в Государственный Лермонтовский музей-заповедник «Тарханы» (см.: П. Вырыпаев, Г. Похвиснев. Музей М. Ю. Лермонтова. Пензенское кн. изд-во, 1956, с. 84)
Бесспорно, что многим картинам Лермонтова предшествовали карандашные зарисовки, сделанные на месте. Пользуясь такими зарисовками, Лермонтов мог писать маслом как по приезде в Пятигорск или Тифлис, так и по возвращении из ссылки в столицу. Для этой картины подготовительным рисунком мог служить тот, с которого Лермонтовым была выполнена автолитография. Картина большого размера, написана на холсте, натянутом на подрамник. Лермонтов, безусловно, не мог перевозить ее с одного места на другое, путешествуя.
Первый замысел, композиция могут быть отнесены к 1837 году, но живописное воплощение должно быть отодвинуто к 1838 году
«Развалины на берегу Арагвы в Грузии». 1837
Бумага, карандаш. 13,2×18,3 (в свету)
Название рисунку дано Лермонтовым
В 1923 г. поступил в музей ИРЛИ от В. Н. Аргутинского-Долгорукого
С. 10—11
Лист набросков из альбома А. М. Верещагиной (II)
1830—1836
Бумага, тушь. 13,0×20,0
Библиотека Колумбийского университета, Нью-Йорк, США
244
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (у слияния Арагви и Куры). 1837
Картон, масло. 36×43,5
Картина была подарена поэтом по возвращении с Кавказа А. А. Краевскому, редактору журнала «Отечественные записки», где Лермонтов постоянно публиковал свои произведения.
После смерти Краевского картина поступила от его потомков в 1890 году в б. Лермонтовский музей. С 1917 года — в музее ИРЛИ.
Художественные достоинства этой картины — воздушная перспектива, тонкость и единство колорита, гармоничность композиции, реализм в изображении жанровой сценки первого плана — позволяют отнести ее к числу лучших живописных произведений Лермонтова. Вопрос о датировке кавказских пейзажей Лермонтова представляется спорным. Писал ли он их во время пребывания на Кавказе или выполнил по возвращении из ссылки? Мнения исследователей разноречивы (см. вступительную статью, с. 13).
Есть основание считать, что ряд картин (и в том числе эта) был выполнен еще на Кавказе. Существует свидетельство такого близкого Лермонтову лица, как А. П. Шан-Гирей: «...с Кавказа он привез несколько довольно удачных видов своей работы, писанных масляными красками...» (А. П. Шан-Гирей. М. Ю. Лермонтов. Рассказ. — «Русское обозрение», 1890, т. IV, авг.).
П. А. Висковатов со своей стороны писал: «Он часами сидел за альбомом, набрасывая поразившие его картины природы. У А. А. Краевского находится картина масляными красками, изображающая место действия «Мцыри» на берегу Арагвы. Эта картина была снята Лермонтовым с натуры»
(П. А. Висковатов. — «Русский вестник», 1889, № 3, с. 235)
Тифлис. 1837
Картон, масло. 32,2×39,5
Картина была подарена Лермонтовым родственнику П. И. Петрову в Ставрополе в 1837 году и хранилась в его семье до 1923 года
Внуком Петрова, Святославом Аркадьевичем, была подарена И. И. Власову, который передал ее в Ивановский областной музей. С 1948 года — в ГЛМ
Тифлис. Майдан. Замок Метехи. 1837
Бумага, карандаш. 14,6×22,5
Рисунок подписан Лермонтовым.
По возвращении из ссылки Лермонтов подарил рисунок художнику П. Е. Заболотскому.
В 1939 году от внучки Заболотского, Е. С. Преображенской, поступил в музей ИРЛИ
Лезгинка. 1837
Бумага, карандаш. 20,5×30,9
Рисунок подписан Лермонтовым.
В 1923 году подарен В. Н. Аргутинским-Долгоруким музею ИРЛИ
Нападение (Сцена из кавказской жизни). 1838
Картон, масло. 39,5×48,5
Картина была написана в октябре 1838 года специально для А. М. Верещагиной и летом 1839 года в г. Эмсе передана ей через М. А. Лопухину, которая в тот год ездила за границу вместе со своей сестрой, В. А. Бахметьевой. После смерти А. М. Верещагиной картина находилась у ее наследников, в семье Хюгель в замке Хохберг. В 1934 г. была приобретена на аукционе профессором М. Винклером.
В 1962 г. при посредстве И. Л. Андроникова передана в СССР. Хранится в ГЛМ
Развалины близ селения Караагач в Кахетии. 1837—1838
Холст, масло. 62×71
Картина приобретена в 1939 году музеем ИРЛИ у Е. В. Эггерс. В семье Эггерс находилась с 1881 года, куплена ими была в Пензенской губернии.
Авторство Лермонтова установлено специальной экспертизой Государственного Русского музея. Оно подтверждается также совпадением центральной группы с аналогичным изображением на рисунке «Тифлис. Майдан. Замок Метехи», имеющем собственноручную подпись Лермонтова
Перестрелка в горах Дагестана. 1840—1841
Холст, масло. 37,5×48,5
Картина была подарена Лермонтовым родственнику А. А. Хастатову.
245
В 1880-е годы она была собственностью художника В. Александренко, который приобрел ее в Пятигорске у С. Е. Чередняковой, дочери извозчика Евграфа Чалова, привезшего тело убитого Лермонтова с места дуэли.
Александренко в своей заметке «Лермонтов как художник» («Русские ведомости», 1891, № 275) сообщал, что в нижнем левом углу картины черной краской было написано: «Перестрелка в горах Дагестана» М. Ю. Л.»
В 1910 году картина еще хранилась в семье Александренко, а в 1940 году ее приобрел в Киеве, у С. К. Судомир, ГЛМ.
Надпись не сохранилась, но на старинной фотографии, имеющейся в музее ИРЛИ, надпись видна и легко читается.
Если верить этому названию, то естественно предположить, что картина написана не раньше того времени, когда Лермонтов побывал в Дагестане и сам участвовал в таких перестрелках (то есть в 1840—1841 гг.).
Другим доказательством является рисунок, находящийся в альбоме Лермонтова 1840—1841 годов, где изображена лошадь, совершенно идентичная той, что в центре картины
Крестовая гора. 1837—1838
Картон, масло. 33×40
В 1841 году, уезжая на Кавказ, Лермонтов подарил картину писателю и близкому другу В. Ф. Одоевскому. В. Ф. Одоевский подарил картину В. С. Перфильевой (приходившейся внучатой племянницей его жене, О. С. Одоевской). В. С. Перфильева (не позднее 1890 г. — дата ее смерти) передала картину профессору П. А. Висковатову, биографу Лермонтова. В 1967 году известный парижский балетмейстер и коллекционер С. Лифарь приобрел эту картину в г. Хельсинки. В 1968 году он подарил картину Главному архивному управлению СССР, откуда она была передана Государственному Лермонтовскому музею-заповеднику в Пятигорске, где она и находится (см. подробнее: И. С. Зильберштейн. Лучшая зарубежная коллекция реликвий русской культуры. — «Огонек», 1970, № 5, с. 17—19)
Черкес. 1838
Картон, масло. 27,2×22
По свидетельству сослуживца Лермонтова, А. И. Арнольди, картина написана в Селищенских казармах Новгородской губернии. В 1881—1883 годах А. И. Арнольди, который получил ее от Лермонтова, подарил ее б. Лермонтовскому музею.
С 1917 года — в ИРЛИ
Воспоминание о Кавказе. 1838
Картон, масло. 36×44,4
Написана в Новгороде во время службы в Гродненском гусарском полку, в Селищенских казармах. Принадлежала сослуживцу Лермонтова по полку А. И. Арнольди. Подарена им одновременно с картиной «Черкес» б. Лермонтовскому музею при Николаевском училище в 1881—1883 годах.
С 1917 года — в ИРЛИ
Альбом М. Ю. Лермонтова. 1840—1841
Размер листа 18,1×25,2
ГПБ
(ил. 147—150, 152, 161)
На внутренней стороне обложки надпись, сделанная неизвестным лицом: «Этот альбом употреблялся Лермонтовым во время экспедиции Галафеева в Малую Чечню в 1840 г.». После смерти Лермонтова альбом находился в семье Шан-Гиреев. От П. П. Шан-Гирея перешел к первому собирателю материалов о Лермонтове В. Х. Хохрякову (см.: Ираклий Андроников. Исследования и находки, с. 526—542).
В 1870 году от Хохрякова альбом поступил в Императорскую Публичную библиотеку (ныне — ГПБ)
Горское селение
Бумага, карандаш
«Дипломатия гражданская и военная». 1841
Бумага, карандаш
На рисунке надпись на французском языке рукою Лермонтова: «Diplomatie civile et militaire»
Изображен, вероятно, Лермонтов, беседующий с А. С. Хомяковым
С. 12—13
Дуэль. 1832—1834
«Юнкерская тетрадь»
Бумага, орешковые чернила. 17×21
ИРЛИ
«Магнетизм взгляда, или Действие кошелька». 1841
Бумага, карандаш
На рисунке надпись на французском языке,
246
сделанная рукой Лермонтова: «Magnetisme du regard et effet de la bourse»
Светская сцена
Бумага, орешковые чернила
Автограф шуточного стихотворения, обращенного к А. А. Углицкой. 1841
Бумага, карандаш. 7,7×4,7
С 1921 года — в ИРЛИ — от потомков А. А. Углицкой
Офицер верхом и амазонка
Бумага, карандаш
Всадник и всадница. Альбом А. Д. Блудовой. 1841
Бумага, карандаш. 24,4×19,1
ИРЛИ
Перед орлом. Альбом А. Д. Блудовой. 1841
Бумага, карандаш. 24,4×19,1
Название дано не Лермонтовым
Этот рисунок, по-видимому, карикатура на верноподданнические чувства
ИРЛИ
«Поспешает на тревогу». Альбом А. Д. Блудовой. 1841
Бумага, карандаш. 19,1×24,4
По-видимому, карикатура на петербургского генерал-губернатора графа Эссена
ИРЛИ
Портретные наброски. Тетрадь «Сказка для детей». 1839
Бумага, карандаш
С 1917 года — в ИРЛИ из б. Лермонтовского музея, куда тетрадь поступила от А. А. Краевского
Набросок женской фигуры из альбома Солнцевых.
Середина 1830-х
Бумага, карандаш. 22×29,2
Поступил в 1962 г. в дар от Н. К. и О. К. Колесовых, потомков Солнцевых, в Государственный Лермонтовский музей-заповедник «Тарханы»
Лист набросков из альбома кн. П. А. Урусова (мужская голова, скачущий всадник, лощади, бегущие в разных направлениях). 1840
Бумага, чернила. 23,5×22
Рисунок подписан и датирован
В 1941 году был приобретен Всесоюзной Лермонтовской выставкой, откуда поступил в ГЛМ
Эпизод из сражения при Валерике. Набросок. 1840
Бумага, карандаш. 16,3×12,8
ГЛМ
Рисунок находился в альбоме кн. П. А. Урусова, сослуживца Лермонтова на Кавказе
Авторство Лермонтова предположительно
Эпизод из сражения при Валерике 11 июля 1840 года. 1840
Бумага, акварель. 23,6×29,3
Акварель выполнена совместно с художником Г. Г. Гагариным. Надпись на акварели рукою Гагарина удостоверяет, что рисунок выполнен Лермонтовым, а раскрашен Гагариным: «Dessin dê Lermontoff aguarellé par moi pendant ma convalescence a Kislovodsk 11 juilles 1840».
В 1898 году из семьи художника акварель поступила в Государственный Русский музей
«При Валерике. 12 июля». 1840
Бумага, акварель. 18×25
Акварель датирована и наименована Лермонтовым
Находится в альбоме М. Ю. Лермонтова (см. примечания к альбому на с. 245)
Эльбрус на восходе солнца. 1837—1838
Холст, масло. 26,2×44,5
Давняя традиция связывает это произведение с именем Лермонтова, однако принадлежность картины его кисти не бесспорна
Картина поступила в 1890 г. в б. Лермонтовский музей из собрания А. А. Краевского. С 1917 года — в ИРЛИ
С. 14
Виньетка на автографе посвящения к поэме «Аул Бастунджи». 1831
Бумага, орешковые чернила. 7,2×20
С 1917 г. — в ИРЛИ из б. Лермонтовского музея
