- 37 -

ПОРТРЕТЫ ЛЕРМОНТОВА

ПОРТРЕТЫ ЛЕРМОНТОВА РАБОТЫ ХУДОЖНИКОВ XIX—НАЧАЛА XX ВЕКА

Портрет работы неизвестного художника. 1820—1822

*66. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный художник. 1820—1822.

Холст, масло. 29.5 × 24 — № 4173.

В детском возрасте. Ниже пояса, 3/4 вправо. Стоит, облокотившись левой рукой на стол. В расстегнутой шитой золотом красной курточке, из-под которой виден синий костюм с золотыми галунами и белым плиссированным воротничком.

От В. С. Зыбина из Тархан в 1927 году.

Воспроизведен: Лермонтов, изд. „Academia“, т. V, стр. 498—499; Альбом, стр. 19 (цветная автотипия).

„Мне живо помнится смуглый, с черными блестящими глазками, Мишель в зеленой курточке и с клоком белокурых волос надо лбом, резко отличавшихся от прочих, черных, как смоль“.

А. П. Шан-Гирей. „М. Ю. Лермонтов“ (Рассказ). „Русское обозрение“, 1890, т. IV, август, стр. 725.

„В детстве наружность его невольно обращала на себя внимание: приземистый, маленький ростом, с большой головой и бледным лицом, он обладал большими карими глазами, сила обаяния которых до сих пор остается для меня загадкой. Глаза эти с умными, черными ресницами, делавшими их еще глубже, производили чарующее впечатление на того, кто бывал симпатичен Лермонтову. Во время вспышек гнева они бывали ужасны. Я никогда не в состоянии был бы написать портрета Лермонтова при виде неправильностей в очертании его лица, и, по моему мнению, один только К. П. Брюллов совладал бы с такой задачей, так как он писал не портреты, а взгляды (по его выражению, вставить огонь глаз)“.

М. Е. Меликов. Заметки и воспоминания художника-живописца. „Русская старина“, 1896, т. XXXVI, кн. 6, стр. 648.

Портрет работы Ф. О. Будкина (1834) и портреты,
восходящие к нему

67. М. Ю. Лермонтов.

Ф. О. Будкин. 1834.

Холст, масло. 76.3 × 62 — № КП 549.

Поясной, 3/4 вправо. В лейб-гвардии гусарском виц-мундире. На плечи накинута шинель с меховым воротником. В левой руке треугольная шляпа с плюмажем.

На обороте холста тушью: „Писал Будкин 1834-го С.-Петербург“.

- 38 -

Из ГМП в 1948 году, в ГМП из музея-усадьбы Мураново в 1938 году.

Приложен к „Песне про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова“. С.-Петербург, изд. А. И. Глазунова, 1865 (гравюра на стали сделана у Брокгауза, см. № 69).

Воспроизведен: Пахомов, 1940 (цветная автотипия).

„Он <...> был мал ростом, но стал шире в плечах и плотнее, лицом по-прежнему смугл и нехорош собой; но у него был умный взгляд, хорошо очерченные губы, черные и мягкие волосы, очень красивые и нежные руки...“.

А. П. Шан-Гирей. „М. Ю. Лермонтов“ (Рассказ). „Русское обозрение“, 1890, т. IV, август, стр. 733.

„Я почти столкнулся с <...> молоденьким гвардейским гусарским офицером в треугольной, надетой с поля, шляпе, белый перистый султан которой развевался от сквозного ветра <...> Он слегка задел меня <...> длинным капюшоном своей распахнутой и почти распущенной серой офицерской шинели с красным воротником, и, засмеявшись <...> сказал, вскинув на меня свои довольно красивые, живые, черные как смоль глаза, принадлежавшие однако лицу бледному, несколько скуластому, как у татар, с крохотными тоненькими усиками и с коротким носом, чуть чуть приподнятым, именно таким, какой французы называют nez à la cousine <...> взгляд его мне показался каким-то тяжелым, сосредоточенным“.

В. П. Бурнашев. М. Ю. Лермонтов в рассказах его гвардейских однокашников. „Русский архив“, 1872, № 9, стр. 1770—1771.

„... с 30 года <...> он почти не переменился <...> возмужал немного, но не вырос и не похорошел, и почти всё такой же был неловкий и неуклюжий, но глаза его смотрели с большой уверенностью; нельзя было не смутиться, когда он устремлял их с какой-то неподвижностью“.

Е. А. Сушкова (Хвостова). Записки. Изд. „Academia“, Л., 1928, стр. 169.

„... я указал г. Глазунову на поколенный, в натуральную величину, портрет Лермонтова, писанный масляными красками, сохранившийся в Саратовском имении А. А. Столыпина Нееловке, где я его и видал. Тут Лермонтов изображен в лейб-гусарском виц-мундире и накинутой поверх его шинели, с трехугольною шляпой в руках. Г. Глазунов приложил гравюру его к иллюстрированному изданию «Песня о купце Калашникове». Это лучший из известных мне портретов Лермонтова; хотя он на нем и очень польщен, но ближе всех прочих передает общее выражение его физиономии (в хорошие его минуты), особенно его глаз, взгляд которых имел действительно нечто чарующее, «fascinant», как говорится по-французски, несмотря на то, что лицо поэта было очень некрасиво“.

М. Н. Лонгинов. „М. Ю. Лермонтов“, „Русская старина“, 1873, т. VII, кн. 3, стр. 383.

„Есть еще известные мне три портрета Михаила Юрьевича, остававшиеся в имении его бабушки, Елизаветы Алексеевны Арсеньевой <...> в селе Тарханы“.

А. П. Шан-Гирей — А. А. Бильдерлингу. Пятигорск. 29 XII 1880 (ИРЛИ, ф. 524, оп. 4, № 32, л. 8 об.).

Очевидно, имеются в виду портреты Лермонтова: 1) ребенком (ныне принадлежащий ГЛМ); 2) работы Ф. О. Будкина (оригинал в ИРЛИ, см. № 67) и 3) П. Е. Заболотского, 1837 года (оригинал в ГТГ), так как все эти три портрета после смерти Е. А. Арсеньевой находились в семье Столыпиных.

68. М. Ю. Лермонтов.

С оригинала Ф. О. Будкина. Масло. 1834. Копия Н. В. Литвиновой. 1938.

- 39 -

Холст, масло. 79 × 64 — № КП 5305.

Выполнен по заказу ГМП Всекохудожником в 1938 году.

Из ГМП в 1948 году.

69. М. Ю. Лермонтов.

Печатано со стали у Ф. А. Брокгауза. <1865>. По фотографии А. С. Муренко с оригинала Ф. О. Будкина. Масло. 1834.

Гравюра на стали. 26.6 × 19.7 — № 5138.

В отличие от оригинала на эполетах три звездочки.

Под изображением: „Печ. со стали Ф. А. Брокгауза в Лейпциге. М. Лермонтов“ (гриф).

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 9. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

Приложен к книге: „«Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова» М. Ю. Лермонтова (1837) с 12 рисунками г. Шарлеманя и с новым портретом Лермонтова, гравированным в Лейпциге. Издание книгопродавца А И. Глазунова. СПб., 1865“ (фронтиспис).

„К настоящему изданию мы прилагаем новый портрет М. Ю. Лермонтова, отличающийся особенным сходством, как утверждают лица, близко знавшие покойного поэта. Портрет этот гравирован в Лейпциге, у Брокгауза, с фотографического снимка, сообщенного нам из Саратова А. С. Муренко. Подлинник, с которого сделана была фотография, писан для родственника Лермонтова г. Столыпина художником Захаровым,1 вскоре после выхода М. Ю. из юнкерской школы“.

„Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова“. М. Ю. Лермонтова (1837). С 12 рисунками г. Шарлеманя и с новым портретом Лермонтова, гравированным в Лейпциге, СПб., 1855, стр. 40.

„Теперь г. Глазунов напечатал роскошное издание известной «Песни» Лермонтова, с 12 бойкими рисунками г. Шарлеманя, вырезанными на дереве гг. Гогенфельденом и Фрейндом. Новый отлично гравированный портрет Лермонтова делает это издание особенно замечательным. Нам случилось уже указывать в печати на существование оригинала этой гравюры, изображающей Лермонтова в виц-мундире лейб-гвардии гусарского полка и драпированного шинелью. Мы видали тот оригинал в Саратовской губернии, в селе Нееловке, у владельца его, покойного Афанасия Алексеевича Столыпина, родного брата бабки Лермонтова, Елизаветы Алексеевны Арсеньевой <...> Мы коротко знали Лермонтова, можем отнести этот портрет к 1839 году и засвидетельствовать, что он (хотя несколько и польщенный, как обыкновенно бывает) очень похож, и один может дать истинное понятие о лице Лермонтова. Почитатели его таланта должны быть признательны г. Глазунову за такой прекрасный подарок“.

М. Н. Лонгинов. Новые книги. „Русский вестник“, 1865, т. 58, август, стр. 748.

„В начале 1865 г. до меня дошла копия с четвертого оригинального портрета. Г. Муренко прислал из Саратова А. И. Глазунову фотографический снимок, сделанный им с портрета Лермонтова в лейб-гусарском мундире, с наброшенной на плечо шинелью и с треугольною шляпою в руке <...> Так как нового издания сочинений Лермонтова вскоре не предвиделось, а отдельно изданные портреты у нас вовсе не расходятся, то г. Глазунов согласился издать в большом формате, с рисунками г. Шарлеманя, «Песню

- 40 -

про царя Ивана Васильевича», и приложил к ней новый портрет Лермонтова, который и был награвирован у Брокгауза. Замечу, что покойный Лонгинов считал этот портрет самым схожим, тогда как товарищ Лермонтова по школе, г. Меринский, находил его прикрашенным, а сделанный с оригинала кн. Меньшикова считал весьма похожим“.

П. А. Ефремов. Портреты Лермонтова. „Русская старина“, 1875, т. XIV, кн. 9, стр. 67—68.

70. М. Ю. Лермонтов.

Печатано со стали у Ф. А. Брокгауза. <1865>. По фотографии А. С. Муренко с оригинала Ф. О. Будкина. Масло. 1834.

Гравюра на стали. 32.5 × 24.3 — № 3148.

То же, что и № 69, но на тонкой бумаге.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 10. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

Портреты, восходящие к оригиналу П. Е. Заболотского
1837 года (ГТГ)

*71. М. Ю. Лермонтов.

С оригинала П. Е. Заболотского. Масло. 1837 (ГТГ). Копия А. П. Шан-Гирея. 1841.

Холст, масло. 33.3 × 27.2 — № 278.

Ниже пояса, 3/4 влево. В расстегнутом красном ментике лейб-гвардии гусарского полка. Сидит, перекинув руку через спинку кресла.

Справа внизу на изображении масляными красками: „Шан-Гирей“.

В научном описании Музея ИРЛИ, составленном в 1938 году, значится: „В золоченой раме с медной дощечкой; на ней надпись: «Михаил Юрьевич Лермонтов. Писал А. П. Шан-Гирей. Пожертвовала княг. С. И. Ухтомская»“. Рама с медной дощечкой не сохранилась.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 26. Николаевское кавалерийское училище“.

Иа ЛМ в 1917 году, в ЛМ в 1880 году от С. И. Ухтомской.1

Воспроизведен: Полное собрание сочинений М. Ю. Лермонтова, V, изд. Акад. Наук, СПб., 1913, стр. 8—9 (у Н. П. Пахомова, стр. 51, ошибочно указан т. 1, стр. VII).

Указание Пахомова (стр. 51) на воспроизведение этого портрета в „Полном собрании сочинений“ М. Ю. Лермонтова (т. II, изд. „Просвещение“, СПб., 1903, стр. 7) ошибочно. В действительности в этом издании воспроизведена не копия Шан-Гирея, а оригинал Заболотского.

В изд. „Academia“ (Лермонтов, т. III, стр. 454—455) воспроизведен с подписью: „М. Ю. Лермонтов в 1841 году. Автопортрет (?). Копия Шангирея. Масло. ИРЛИ“.

Эта атрибуция портрета неверна. Свидетельство самого А. П. Шан-Гирея (см. ниже письмо А. П. Шан-Гирея А. А. Бильдерлингу от 29 XII 1880) исключает предположение, что оригиналом для Шан-Гирея послужил автопортрет Лермонтова. В этом же

- 41 -

письме Шан-Гирей датирует свою копию 1841 годом. Таким образом, предположение Пахомова (стр. 52), что Бильдерлинг датирует портрет только со слов жертвовательницы, отпадает. Возможно, что указание издательства „Academia“ на автопортрет вызвано заметкой П. Шугаева „Из колыбели замечательных людей“ („Живописное обозрение“, 1898, № 25, стр. 503) и статьей Ив. Захарьина (Якунина) „Белинский и Лермонтов в Чембаре“ („Исторический вестник“, 1898, март, стр. 913). Цитаты из названных источников см. в разделе „Приложения“ — „Неизвестный портрет Лермонтова“.

„Писанную мною масляными красками копию с портрета его работы художника Заболотского, в 41-м году, я подарил супруге генерал-лейтенанта Ивана Карловича Арнольди, Софье Карловне, после кончины которой копия эта должна находиться у дочери ее, княгини Софьи Ивановны Ухтомской, ныне начальницы одного из женских институтов в Петербурге“.

А. П. Шан-Гирей — А. А. Бильдерлингу. Пятигорск. 29 XII 1880 (ИРЛИ, ф. 524, оп. 4, № 32, л. 8—8 об.).

„Оригинал, писанный масляными красками, в 1841 г. Я. П. Шан-Гиреем:1 поясной портрет в ¼ натур. величины. Лермонтов сидит в мундире лейб-гусарского полка, расстегнутый. Портрет этот писан Шан-Гиреем на Кавказе для Лермонтова, который подарил его княгине С. И. Ухтомской, урожденной Арнольди, которая пожертвовала этот портрет Музею“.

Бильдерлинг, стр. 63.

„Он был одет в гусарскую форму <...> Я видел перед собой не ребенка и юношу, а мужчину во цвете лет, с пламенными, но грустными по выражению глазами, смотрящими на меня приветливо с душевной теплотой“.

М. Меликов. Заметки и воспоминания художника-живописца. „Русская старина“, 1896, т. LXXXVI, кн. 6, стр. 649.

72. М. Ю. Лермонтов.

В. В. Матэ. <1891>. По копии А. П. Шан-Гирея 1841 года с оригинала П. Е. Заболотского. Масло. 1837.

Гравюра на дереве. 12.5 × 10.9 — № 64478.

В отличие от оригинала (см. № 71) изображение оплечное. Пробный авторский оттиск, до подписи гравера.

Из ИМЛИ в 1950 году.

73. М. Ю. Лермонтов.

В. В. Матэ. <1891>. По копии А. П. Шан-Гирея 1841 года с оригинала П. Е. Заболотского. Масло. 1837.

Гравюра на дереве, на тонкой бумаге. 31.5 × 24.5 — № 64477. Пробный авторский оттиск.

Справа внизу на изображении: „В. Матэ“.

Из ИМЛИ в 1950 году.

74. М. Ю. Лермонтов.

В. В. Матэ. <1891>. По копии А. П. Шан-Гирея 1841 года с оригинала П. Е. Заболотского. Масло. 1837.

Гравюра на дереве. 43.1 × 29.9 — № 14287.

То же, что и № 73 с добавлением типографских подписей.

- 42 -

Над изображением: „Приложение к журналу «Всемирная иллюстрация», № 1173, 1891 г.“. Под изображением: „Михаил Юрьевич Лермонтов с портрета масляными красками работы А. П. Шан-Гирея гравировал В. В. Матэ“. Ниже: „Дозволено цензурою СПб. 6-го июля 1891 г. Собственность книгоизд. Германн Гоппе. Тип. Эд. Гоппе, Вознесенский пр. № 53“.

От В. М. Воинова, в составе его коллекции портретов писателей и общественных деятелей, в 1926 году.

Приложение к „Всемирной иллюстрации“, 1891, № 1173.

*75. М. Ю. Лермонтов.

Фотография, раскрашенная сепией, с утраченного оригинала.

Бумага, фотография, сепия, белила. 13.1 × 10.4 — № 2391.

Ниже пояса, 3/4 влево. В расстегнутом ментике лейб-гвардии гусарского полка. Сидит, перекинув левую руку через спинку стула.

Фотография наклеена на картон. На картоне рукою П. А. Висковатова чернилами: „Копия с одного из портретов Лермонтова в Саратове, присланная мне г. Хохряковым. Пав. Вис.<коватов>“. На обороте наклейка: „Лермонтовский музей Отд. IX № 41. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году; в ЛМ от П. А. Висковатова в 1880-х годах.

Воспроизведен: Пахомов, стр. 157 (автотипия).

Ошибочно наклеена на общий картон с письмом Висковатова в Лермонтовский музей: письмо, очевидно, относится к копии Кочетовой с автопортрета в бурке, что убедительно доказано Н. П. Пахомовым (стр. 42).

См. отдел „Приложения“ — „Неизвестный портрет Лермонтова“.

*76. М. Ю. Лермонтов.

С утраченного оригинала. Копия неизвестного художника.

Холст, масло. 33.5 × 27 — № 50044.

Ниже пояса, 3/4 влево. В красном расстегнутом ментике лейб-гвардии гусарского полка. Сидит, перекинув левую руку через спинку стула.

От Н. П. Шугаева в 1938 году.

Приложение к „Живописному обозрению“, 1898, № 25, стр. 503—504 (гравюра на дереве В. Адта, см. № 77).

*77. М. Ю. Лермонтов.

В. Адт. <1898>. По копии неизвестного художника с утраченного оригинала. (См. № 76).

Гравюра на дереве. Овал. 13.8 × 9.9 — № 56167.

На изображении слева: „гр. В. Адт“. Под изображением: „М. Ю. Лермонтов (к статье «Из колыбели замечательных людей»)“.

Вырезка из статьи П. К. Шугаева „Из колыбели замечательных людей“. „Живописное обозрение“, 1898, № 25.

Из библиотеки ИРЛИ в составе собрания В. И. Яковлева в 1939 году.

- 43 -

78. М. Ю. Лермонтов.

Фотография Панова в Москве. 1880-е годы (?). С оригинала П. Е. Заболотского. Масло. 1837.

13.4 × 9.2 — № 2404.

В отличие от оригинала изображение погрудное.

Из ЛМ в 1917 году.

„Но особенное внимание обращаю я на портрет художника Заб<о>лотского, сделанный в 1837 году. Он находится в Москве, у родственника Лермонтова, Д. А. Столыпина, обязательно снявшего для меня с него фотографическую копию. Эти фотографические снимки можно достать у фотографа Панова, на Петровке“.

Пав. Висковатый. По поводу памятника Лермонтову. „Голос“, 1882, 9 ноября, № 305, стр. 2.

„В семействе Столыпиных сохранился лучший портрет Лермонтова, масляными красками, в гусарском мундире, с которого не худо бы снять фотографию. Портрет этот не известен никому из издателей Лермонтова“.

С. Шереметев — А. А. Бнльдерлингу. СПб. 18 XI 1882 (ИРЛИ, ф. 524, оп. 4, № 32, л. 46 об.).

„В заметке г. Висковатого о портретах М. Ю. Лермонтова упомянуто, между прочим, о портрете, сделанном в 1837 году художником Заб<о>лотским, как о лучшем по сходству с оригиналом (№ 305-й „Голоса“). По этому поводу мы получили следующее письмо о рисунках Лермонтова:

«Портрет Лермонтова, упоминаемый в № 305-м „Голоса“ — работа моего отца, фамилия которого не Заблотский, а Заболотской. Лермонтов был с ним в очень дружелюбных отношениях и, вместе с некоторыми своими товарищами, будучи уже офицером, ходил к нему брать уроки рисования»“.

П. П. Заболотский. <Письмо в редакцию>. „Голос“, 1882, 24 декабря, № 350, стр. 2.

Портреты, восходящие к утраченному автопортрету
Лермонтова, 1837

*79. М. Ю. Лермонтов.

О. А. Кочетова. 1880. С автопортрета. Акварель. 1837.

Бумага, акварель. Овал. 11 × 9.5 — № 2401.

Поколенный, 3/4 влево. В мундире Нижегородского драгунского полка с красным воротником, с газырями на груди, с буркой, накинутой на левое плечо. Правая рука лежит на эфесе шашки. На фоне гор.

По овалу рукой Висковатова чернилами: „Копия с собственноручного портрета Лермонтова, сделанн<ая> в 1837—1838 году. См. биогр. мою, стр. 290 и 453. Копия сделана в точности г-ею Кочетовою“.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 40. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 г.; в ЛМ в 1880-х годах от П. А. Висковатова.

Приложен: Сочинения М. Ю. Лермонтова. Под редакцией П. А. Висковатова: 1) т. 2, М., 1889 (гравюра на дереве Д. Н. Рыжова). 2) т. 3, М., 1891 (гравюра на стали выполнена в Лейпциге у Ф. А. Брокгауза).

Воспроизведен: „Демон“ М. Ю. Лермонтова. Изд. Ф. Голике и А. Вильборг. СПб., 1910 (цветная автотипия).

„Сверх того, имеется еще и портрет Лермонтова в мундире Нижегородского драгунского полка с накинутою на плечи буркою. Портрет этот сделан акварелью самим поэтом и очень схож с портретом Заб<о>лотского“.

Пав. Висковатый. По поводу памятника Лермонтову. „Голос“, 1882, 9 ноября. № 305, стр. 2.

- 44 -

„Портрет этот представляет копию с собственноручного портрета, сделанного поэтом для Варвары Александровны Лопухиной. Копия удачна, немного разве усилены бугры лба над бровями. Портрет можно считать одним из самых схожих по уверению Шан-Гирея и Краевского, хотя последний заметил, что в Петербурге Лермонтов не носил столь длинных волос и чесался иначе. Портрет сделан на Кавказе“.

П. А. Висковатый. (Письмо об автопортрете, см. № 75).

„... портрет рисован самим поэтом акварелью в бурке — в армейском мундире. Это весьма любопытный портрет, должно быть очень похожий. Выражение глаз, все черты представляют один характер с вышеозначенными, только волосы подлиннее и не так правильно зачесаны, как требовало этого в то время предписание для всех служащих. Портрет рисован на Кавказе, где позволялись некоторые отступления от строгих правил формы“.

А. Опекушин. По поводу памятника Лермонтову (Письмо в редакцию). „Новое время“, 1883, 8 (20) марта, № 2523, стр. 2.

80. М. Ю. Лермонтов.

Печатано со стали у Ф. А. Брокгауза. <1891>. По автопортрету. Акварель. 1837.

Гравюра на стали. 16.9 × 11 — № 34977.

В отличие от оригинала изображение поясное, правая рука срезана, отсутствует шашка и нет пейзажа.

Под изображением: „Печ. со стали Ф. А. Брокгауза в Лейпциге 1837—1838 года“.

От В. М. Воинова в составе его коллекции портретов писателей и общественных деятелей, в 1926 году.

Приложен к изданию: Сочинения М. Ю. Лермонтова, под редакцией П. А. Висковатова, т. III, М., 1891.

„Далее прилагается нами портрет весьма любопытный, сделанный на Кавказе в 1837 году самим поэтом акварелью (см. Биографию, гл. XIV, стр. 290). Этот портрет очень схож, но поражал знавших Лермонтова лично необыкновенной прической и длинными волосами. А. А. Краевскому я показывал его во время посещения с ним Лермонтовского музея. «Похож! — сказал он, — но волос Лермонтов так не носил, и в то время офицеры так носить волос не смели; впрочем, на Кавказе они себе позволяли отступления от формы, и Михаил Юрьевич ходил там охотно в расстегнутом сюртуке без эполет и с отогнутым воротником. Он имел короткую шею, и стоячий воротник был ему неприятен»“.

Висковатый, стр. 453.

„Желая приложить к изданию портрет поэта, рисованный самим им, — заметим, что им пользовался и г. Опекушин при моделировке памятника для Пятигорска — в возможно хорошем выполнении, оригинал был отправлен в Лейпциг к известному Брокгаузу, где и гравирован на стали. Издатель не пожалел средств, но, как каждый может убедиться, портрет хоть и хорошо выполнен, но не похож и, по моему мнению, выражение лица немецкое. Это — немец — офицер в бурке пушистой и расчесанной, каких на Кавказе я не видал. Поэтому решено было обратиться в Москве к Д. Н. Рыжову, который вырезал портрет этот, как и прочие, на дереве. Я признаю эту работу и сходство в особенности вполне удовлетворительными. Впрочем, читатель может убедиться в этом сам из сравнения“.

Висковатый, стр. 454.

„Баронессе Гюгель, рожденной Верещагиной, достались, между прочим, два портрета Вареньки <Лопухиной>, рисованные Лермонтовым <...> и портрет самого поэта, рисованный им акварелью в зеркало, в 1837 году на Кавказе. Читатель найдет атот любопытный и весьма схожий портрет приложенным ко второму тому издания нашего“.

Висковатый, стр. 290.

- 45 -

„Вот Вам в Вашу коллекцию портрет Лермонтова 37 года...“.

П. А. Висковатый — П. А. Ефремову. Без даты (ИРЛИ, ф. 524, оп. 4, № 44, л. 2).

Портрет работы А. И. Клюндера. 1838

*81. М. Ю. Лермонтов.

А. И. Клюндер. 1838.

Бумага, акварель. 19.5 × 15.7 — № 67205.

Поясной, 3/4 влево. В черном расстегнутом сюртуке лейб-гвардии гусарского полка с красным воротником на голубой подкладке. В черном жилете и черном галстуке. В эполетах с одной звездочкой.

Справа на изображении карандашом: „Klünder. 38/XI“. На обороте наклейка: „Артиллерийский исторический музей РККА. Отдел исторический номенкл. № 2, фонд 2, пор. № 1091. Автор Клюндер. Материал — акварель. Наименование: поруч. М. Ю. Лермонтов. Дата 1838“.

Из Артиллерийского исторического музея в 1951 году, из коллекции М. Г. Хомутова (?).

Воспроизведен: М. Ю. Лермонтов в портретах. Редакция и вступительная статья И. С. Зильберштейна. Изд. Гос. Лит. музея, М., 1941, стр. 27.

„Сын мой передал мне письмо вашего превосходительства относительно акварельного портрета незабвенного товарища по полку и друга Михаила Юрьевича Лермонтова и это уже не первый раз, как ко мне обращаются с желанием получить этот портрет, которого, к крайнему моему сожалению, у меня нет. Есть у меня несколько его портретов, но не тот акварельный портрет, который был в Коллекции портретов, поднесенных нами в 1839 году оставившему полк всеми глубоко любимому и уважаемому Михаилу Григорьевичу Хомутову, который хотя имел сыновей, но коллекцию эту по завещанию оставил, бывшему при нем долгое время полковым адъютантом, графу Иосифу Карловичу Ламберту, который тогда же ее поднес шефу полка, в то время еще <...> наследнику Александру Николаевичу, и коллекция эта ныне находится в Царскосельском дворце в комнате пред кабинетом <императора>, где становятся штандарты полка. Копии с этого портрета я не имею, а имею портрет, литографированный в Париже, раскрашенный, но уже сделанный после кончины М. Ю. Лермонтова“. (Хромолитография, выполненная с портрета 1839 г., см. № 82).

А. Л. Потапов — А. А. Бильдерлингу. СПб. 27 XI 1882 (ИРЛИ, ф. 524, л. 4, № 32, л. 51—51 об.).

„Наружность Лермонтова была очень замечательна: он был небольшого роста, плотного сложения, имел большую голову, крупные черты лица, широкий и большой лоб, глубокие, умные и пронзительные черные глаза, невольно приводившие в смущение того, на кого он смотрел долго. Лермонтов знал силу своих глаз и любил смущать и мучить людей робких и нервических своим долгим и пронзительным взглядом“.

И. И. Панаев. Литературные воспоминания. Л., 1928, стр. 215—216.

„На Лермонтове был мундир лейб-гвардии гусарского полка; он не снял ни сабли, ни перчаток — и, сгорбившись и насупившись, угрюмо посматривал на графиню <...> Э. К. Мусину-Пушкину. В наружности Лермонтова было что-то зловещее и трагическое; какой-то сумрачной и недоброй силой, задумчивой презрительностью и страстью веяло от его смуглого лица, от его больших, и неподвижно-темных глаз. Их тяжелый взор странно не согласовался с выражением почти детски-нежных и выдававшихся губ. Вся его фигура, приземистая, кривоногая, с большой головой на сутулых, широких плечах возбуждала ощущение неприятное; но присущую мощь тотчас сознавал

- 46 -

всякий. Известно, что он до некоторой степени изобразил самого себя в Печорине. Слова: «глаза его не смеялись, когда он смеялся» и т. д. — действительно, применялись к нему“.

И. С. Тургенев. Литературные и житейские воспоминания. Собр. соч., т. X, Изд. „Правда“, М., 1949, стр. 248.

Портрет работы А. И. Клюндера (1839) и портреты,
восходящие к нему

82. М. Ю. Лермонтов.

А. И. Клюндер. 1839.

Бумага, акварель. 24.2 × 19.1 — № 2392.

Поясной, 3/4 влево. В темном расстегнутом сюртуке лейб-гвардии гусарского полка, с двумя светлыми пуговицами, с тремя звездочками на эполетах, с красным воротником на голубой подкладке, в черном высоком шейном платке.

На изображении справа карандашом: „Klünder. IX/39“.

Портрет принадлежал товарищу Лермонтова по полку, В. Д. Бакаеву, для которого был выполнен в числе 34 акварельных портретов офицеров лейб-гвардии гусарского полка. Позднее В. Д. Бакаев передал эту коллекцию в собственность „Русской старине“.

Из ЛМ в 1917 году; в ЛМ от М. И. Семевского в 1883 году.

Приложен к „Русской старине“, 1875, т. XIV, кн. 9, сентябрь (хромолитография).

„В это воскресенье к 10 ч. утра пришлите ко мне солдата за акварельн<ым> портретом Лермонтова и проч. моими вкладами в Музей. Я присоединю еще вклад: обширное собрание акварельных портретов товарищей и сослуживцев, по лейб-гус. полку нашего великого поэта.

Если уже у Вас есть таковая коллекция, то, конечно, Вы мне мою возвратите; если нет — примите и этот дар“.

М. И. Семевский — А. А. Бильдерлингу. СПб. 2 XI 1883 (ИРЛИ, ф. 524, оп. 4, № 32, л. 124).

„От М. И. Семевского в Музей Лермонтова... Портрет М. Ю. Лермонтова, акварель художника Клюндера. Ноябрь 1839 г. с натуры.

Эта акварель должна поступить в Музей после смерти М. И. Семевского“.

Слева приписка рукой М. И. Семевского: „Отданы в Музей, ноябрь 1883“.

М. И. Семевский — В Лермонтовский музей. СПб. 27 X—13 XI 1883 (ИРЛИ, ф. 524, оп. 4, № 32, л. 113 об.).

„В 1839 г. художник Клиндер исполнил два портрета Лермонтова акварелью, в форме л.-гв. гусарского полка: один — для князя Вл. А. Меншикова (с него есть гравюра Брокгауза при издании сочинений поэта, 1863); другой для В. Д. Бакаева (воспроизведен, в красках, при т. XIV „Русской старины“ 1875 г.; оригинал — в Лермонтовском музее)“.

Русские портреты XVIII и XIX столетий, т. III, Экспедиция заготовления государственных бумаг, СПб., 1907, заметка 188.

„Должно, однако, заметить, что все портреты Лермонтова (равно как и здесь прилагаемый) мало похожи один на другой и передают лишь общий характер черт лица поэта; объясняется это или подвижностью его физиономии, или тем обстоятельством, что большая часть их исполнена любителями или мастерами не первой величины. Самый сходный, по отзыву современников, принадлежит кисти Клиндера, — тот, что был у В. Д. Бакаева“.

Русские портреты XVIII и XIX столетий, т. III, Экспедиция заготовления государственных бумаг, СПб., 1907, заметка 188.

- 47 -

83. М. Ю. Лермонтов.

Литографировано у Лемерсье в Париже. <1875>. С акварели А. И. Клюндера. 1839.

Хромолитография. Овал. 23.1 × 12.6 — № 5033.

На изображении в отличие от оригинала подпись художника слева: „Klünder IX/39“. Под изображением: „Imp. Lemercier et C^ie, r. de Seine 57, Paris. М. Лермонтов. <гриф>. Приложение к «Русской старине», 1875 г.“.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 15. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

Приложен к „Русской старине“, 1875, т. XIV, кн. 9, сентябрь.

„Известно, что все изданные до сих пор портреты нашего знаменитого поэта, не выключая и того, который гравирован с акварели, принадлежащей кн. Меньшикову, и приложен к последним изданиям сочинений Лермонтова, — весьма плохи. Выразительное лицо автора «Героя нашего времени» и полные ума и прелести глаза его вовсе не переданы гравюрами и литографиями, до сих пор печатающимися с наименованием портрета Лермонтова: на них является какой-то дюжинный офицер, с самой пошлой физиономией. Ввиду этого, читателям «Русской старины», конечно, приятно будет узнать, что наше собрание портретов обогатилось совершенно случайно превосходным подлинным акварельным портретом Лермонтова. Портрет этот сделан, как значится из подписи на нем, в сентябре месяце 1839 г. художником Клюндер. Этот подлинник в общей коллекции 34 акварельных портретов офицеров лейб-гусарского полка 1838—1849 г.г. принадлежал товарищу Лермонтова по полку В. Д. Бакаеву (ум. в 1871 г.). Бакаев незадолго до своей кончины подарил все собрание Николаю Петровичу Васильеву, который весьма обязательно предоставил эту интересную коллекцию в собственность «Русской старины»“.

„Русская старина“, 1873, т. VIII, кн. 11, ноябрь (От редакции).

„... этот портрет, схожий с оригиналом кн. Меншикова по одежде Лермонтова, существенно отличается в рисовке лица и обороту. Нам не удалось на этот раз розыскать г. Клиндера (по справке в адресном столе его не оказалось в Петербурге), чтоб разъяснить вопрос об этой разнице.

С последнего оригинала прилагается теперь копия, хромолитографированная по заказу редакции «Русской старины», в Париже, в мастерской Лемерсье, художника пользующегося вполне заслуженною известностью“.

П. А. Ефремов. Портреты Лермонтова. „Русская старина“, 1875, т. XIV, кн. 9, стр. 68.

„Портрет приложенный к XIV-му тому «Русской старины» (1875 года); хромолитографический снимок с подлинника, писанного Клингером1 в 1839 году, тоже плох, тем более, что опять не с оригинала, сделанного Клингером, а с копии“.

Пав. Висковатый. По поводу памятника Лермонтову. „Голос“, 1882, 9 ноября, № 305, стр. 2.

Портреты, восходящие к оригиналу А. И. Клюндера.
1839—1840 (ГЛМ)

84. М. Ю. Лермонтов.

Печатано со стали у Ф. А. Брокгауза. <1863>. По фотографии с акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. Из собрания В. А. Меншикова (ГЛМ).

Гравюра на стали. 18.8 × 11.2 — № 2402.

- 48 -

Поясной, 3/4 вправо. В расстегнутом сюртуке лейб-гвардии гусарского полка, в эполетах с тремя звездочками. На изображении справа: „Печ. со стали Ф. А. Брокгауза в Лейпциге“.

Под изображением факсимиле: „М. Лермонтов“.

На обороте чернилами: „Приложение к изданию Дудышкина 1863 г. Том II-й, С.-Петербург“. На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 11. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

Приложен к изданию: Сочинения Лермонтова, приведенные в порядок и дополненные С. С. Дудышкиным, т. II, 2-е издание; СПб., 1863, фронтиспис.

85. М. Ю. Лермонтов.

Печатано со стали у Ф. А. Брокгауза. <1863>. По фотографии с акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. Из собрания В. А. Меншикова (ГЛМ).

Гравюра на стали. 36 × 29 — № 44890.

То же, что и № 84, но на тонкой бумаге.

На обороте штамп Дома просвещения им. Н. А. Некрасова.

Из Ленинградской центральной областной библиотеки в 1930 году.

86. М. Ю. Лермонтов.

Печатано со стали у Ф. А. Брокгауза. С гравюры 1863 года, выполненной по фотографии с акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. Из собрания В. А. Меншикова (ГЛМ).

Гравюра на стали. 42.5 × 29.1 — № 14267.

То же, что и № 85, но с другой доски с изменением в фоне и иной трактовкой губ и усов; с перенесением подписи в центр под изображением более крупным шрифтом.

От букиниста И. С. Наумова в 1927 году, в составе коллекции Ф. И. Стравинского (Портреты писателей и общественных деятелей).

„Продолжая видаться с г. Тиммом, я узнал от него, что должен существовать еще портрет Лермонтова, рисованный с натуры акварелью художником Клиндером в конце тридцатых годов. После долгих розысков мне, наконец, удалось найти г. Клиндера в одной из петербургских фотографий. Художник припомнил, что в 1838 или 1839 г. он рисовал несколько экземпляров портретов лейб-гусарских офицеров для взаимного обмена между сослуживцами, между прочими: для М. Ю. Лермонтова, М. Хомутова, А. Л. Потапова, кн. Абамелика и кн. В. А. Меншикова. Оставалось достать один из этих оригиналов. Наказной атаман, генерал Хомутов, жил далеко; князя Абамелика не было в Петербурге; кн. Меншиков был за границею, но оказалось возможным обратиться к А. Л. Потапову, что и было сделано мною чрез посредство одного из моих знакомых. Александр Львович отнесся с полным вниманием к просьбе и выписал портрет Лермонтова из своего имения; но вместо Лермонтовского, оттуда, по ошибке управляющего, выслали портрет другого лица, который при перевозке до того испортился, что грешно было бы просить владельца подвергнуть такой же участи и портрет Лермонтова. В это время возвратился из-за границы кн. В. А. Меншиков, который не отказал А. И. Глазунову в дозволении снять фотографию с портрета Лермонтова, находившегося в его подмосковном имении. Для большей точности сняты были тогда две фотографические копии: одна в величину оригинального рисунка, а другая — в уменьшенном виде, в формате издания сочинений Лермонтова, и посланы к Брокгаузу, в Лейпциг. Сделанная им с этих снимков гравюра была приложена к изданию 1863 г., при котором осталась и гравюра Ф. Иордана, с прежнего оригинала, так как розыскать новый удалось только уже по отпечатании старого портрета. Новая гравюра была повторена при последнем

- 49 -

издании соч. Лермонтова, 1873 г., а политипажи с нее помещены в обоих изданиях «Очерков истории русской литературы» П. Н. Полевого (СПб., 1872 и 1874 г.) и во 2-м томе «Русской библиотеки» М. М. Стасюлевича (СПб., 1874 г.)“.

П. А. Ефремов. Портреты Лермонтова. „Русская старина“, 1875, т. XIV, кн. 9, стр. 67.

„А. И. Глазунов лет десять имеет сочинения Лермонтова в своем распоряжении, как издатель, и к чести его должно сказать, что он сделал все, что от него зависело, чтобы воспользоваться своим правом самым достойным образом <...> Можно сказать, что последнее издание 1863 года доведено до возможной у нас степени совершенства в деле подобного рода <...> Г. Глазунов любит своего автора и старается знакомить с ним публику во всех отношениях. Он собрал, что можно из данных для его биографии и вместо прежнего плохого портрета, сделавшегося каким-то стереотипом, издал другой, уже более удовлетворительный, который он отыскал у товарища Лермонтова по лейб-гусарскому полку, князя В. А. Меньшикова. Все это свидетельствует, что творения одного из первых наших поэтов находятся в хороших руках“.

М. Н. Лонгинов. Новые книги. „Русский вестник“, 1865, т. 58, август, стр. 747—748.

„Глазунов, так старательно издававший сочинения Лермонтова в последние годы, стал заботиться о приискании лучшего портрета и достал у князя В. А. Меншикова (служившего прежде тоже в лейб-гусарах) портрет Лермонтова, впрочем, также неудовлетворительный, изображающий его в гусарском сюртуке с эполетами“.

М. Н. Лонгинов. „М. Ю. Лермонтов“. „Русская старина“, 1873, т. VII, кн. 3, стр. 383.

„Лучший из изданных при сочинениях Лермонтова, это — портрет при изданиях 1873 и 1880 годов. <Гравюра, отпечатанная у Брокгауза>“.

Пав. Висковатый. По поводу памятника Лермонтову. „Голос“, 1882, 9 ноября, № 305, стр. 2.

„Самый распространенный, в сюртуке без эполет, с шашкой и ремнем через плечо, оказывается менее схожим. Вероятно того же мнения и издатели сочинений Лермонтова, потому что при новых изданиях прилагается теперь обыкновенно копия с портрета, сделанного художником Клиндером и принадлежавшего кн. В. А. Меньшикову. Поэт изображен здесь в гусарском сюртуке с эполетами. Гравюра, прилагаемая к сочинениям Лермонтова, сделана Брокгаузом в Лейпциге (см. изд. 1873 года прим. Г. Ефремова в т. I, на стр. 393)“.

А. Опекушин. По поводу памятника Лермонтову (Письмо в редакцию). „Новое время“, 1883, 8 (20) марта, № 2523, стр. 2.

„Далее прилагается портрет поэта из коллекции князя Меньшикова, работы Клиндера. Это тот портрет, что приложен ко всем изданиям г. Глазунова. Его относят к 1838 году — не вернее ли отнести к концу 1839 года?“.

Висковатый, стр. 454.

„Когда при прощании мы разговорились о сохранившихся портретах Михаила Юрьевича, то Эмилия Александровна <Шан-Гирей> указала на портрет в расстегнутом мундире, приложенный к сочинениям поэта, как на самый верный, более всех других передающий того Лермонтова, которого она знала“.

Е. С. Некрасова. Михаил Юрьевич Лермонтов. Пятигорск, как место его жизни и дуэли. Из путевых заметок. „Русская старина“, 1888, т. LVIII, кн. 5, стр. 477.

87. М. Ю. Лермонтов.

Л. А. Серяков. <1874>. С гравюры Ф. А. Брокгауза, по акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. (ГЛМ).

Гравюра на дереве. 18.3 × 14.3 — № 32658.

На изображении слева: „Л. Серяков“. Внизу: „М. Лермонтов“ (гриф).

- 50 -

Поступление 1930-х годов.

Приложение к изданию: „Русская библиотека“ (М. М. Стасюлевича), т. II, 2-е изд., СПб., 1874, фронтиспис.

88. М. Ю. Лермонтов.

И. И. Матюшин. <1878>. Рисовал на камне с гравюры Ф. А. Брокгауза П. Ф. Борель, по акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. (ГЛМ).

Гравюра на дереве. 20.8 × 16 — № 32710.

На изображении слева монограмма: „П. Б.“, справа: „И. М.“. Под изображением: „М. Ю. Лермонтов (Рис. П. Ф. Борель, грав. И. Матюшин)“.

Из Государственного Книжного фонда в 1928 году.

Вырезка из журнала „Всемирная иллюстрация“, 1878, № 473.

89. М. Ю. Лермонтов.

И. И. Матюшин. <1878>. С рисунка П. Ф. Бореля, по акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. (ГЛМ).

Гравюра на дереве. 17.8 × 15.5 — № 2416.

То же, что и № 88.

Под изображением: „М. Ю. Лермонтов“ (ниже типографская подпись срезана).

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 13. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

*90. М. Ю. Лермонтов.

Крылов. 1887. Близок к акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. (ГЛМ) и к гравюре Ф. А. Брокгауза. 1863.

Холст, масло. 67.3 × 53.7 — № 63406.

Поясной, 3/4 вправо. В расстегнутом сюртуке лейб-гвардии гусарского полка. В отличие от акварели воротник с внешней стороны не красный, а такого же цвета, как и мундир, с внутренней же стороны не синий, а нейтрального светлого цвета.

На холсте справа масляной краской: „Крылов. 1887“.

Указанные отличия заставляют предположить, что Крылов оригинала не видел, а делал портрет по гравюре Ф. А. Брокгауза 1863 года.

От Л. А. Черейского в 1949 году.

91. М. Ю. Лермонтов.

В. Адт. <1889>. С гравюры Брокгауза, по акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. <ГЛМ>.

Гравюра на дереве. Овал в четырехугольнике. 16.8 × 13 — № 14304.

Слева по овалу: „Гр. В. Адт“.

Над изображением: „1814. — Семидесятипятилетие со дня рождения М. Ю. Лермонтова. — 1889. Под изображением: „М. Ю. Лермонтов“.

От В. М. Воинова в 1926 году в составе его коллекции портретов писателей и общественных деятелей.

Лист из журнала „Живописное обозрение“, 1889, № 41, стр. 225.

- 51 -

92. М. Ю. Лермонтов.

И. И. Матюшин, резал по дереву. <1891>. Рисовал П. Ф. Борель с гравюры Брокгауза по акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. (ГЛМ).

Гравюра на дереве. 18.9 × 15.8 — № 14285.

То же, что и № 88.

Под изображением: „М. Ю. Лермонтов“ (ниже типографская подпись срезана).

От В. М. Воинова, в 1926 году в составе его коллекции портретов писателей и общественных деятелей.

Вырезка из журнала „Новый Русский базар“, 1891, № 27.

93. М. Ю. Лермонтов.

Г. Гедан. <1891>. С гравюры Брокгауза по акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. (ГЛМ).

Гравюра на дереве. 27.3 × 17.6 — № 55881.

На изображении слева: „H. Gedan Sc“. („Г. Гедан гравировал“). Под изображением: „М. Лермонтов“ (гриф).

Из Библиотеки ИРЛИ в 1939 году.

Приложен к изданию: Полное собрание сочинений М. Ю. Лермонтова, 2-е изд. Ф. Ф. Павленкова, СПб., 1891, фронтиспис.

94. М. Ю. Лермонтов.

Г. Гедан. <1891>. С гравюры Брокгауза, по акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. (ГЛМ).

Гравюра на дереве. 14.4 × 9.4 — № 56168.

На изображении справа: „H. Gedan“. Внизу: „М. Лермонтов“ (гриф).

Из Библиотеки ИРЛИ в 1939 году.

Приложен к изданию: Сочинения М. Ю. Лермонтова, под редакцией А. Скабичевского, изд. Ф. Павленкова, СПб., 1891.

95. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный гравер. <1891>. С гравюры Брокгауза, по акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. (ГЛМ).

Гравюра на дереве на тонкой бумаге. 15.1 × 10.9 — № 34979. В отличие от оригинала изображение погрудное.

На изображении справа: „B. O. Sc.“. Под изображением: „М. Ю. Лермонтов. (Родился 3 октября 1814; умер 15 июля 1841 г.)“.

Поступление 1930-х годов.

Приложен к изданию: Полное собрание сочинений М. Ю. Лермонтова. Приложение к журналу „Родина“, т. I, изд. А. А. Каспари, СПб., 1891.

96. М. Ю. Лермонтов.

Е. Львов. <1891>. С гравюры Брокгауза, по акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. (ГЛМ).

Гравюра на дереве. 24.2 × 15.9 — № 14291.

На изображении слева: „Гр. Е. Львов“. Под изображением: „М. Лермонтов“ (гриф). Ниже: „Дозв. ценз. СПб., 8 июля 1891 г. Тип. Муллер и Богельман. СПб.“.

От В. М. Воинова в 1926 году в составе его коллекции портретов писателей и общественных деятелей.

- 52 -

Приложен к изданию: Собрание сочинений М. Ю. Лермонтова, под ред. Д. П. Сильчевского, СПб., 1891.

97. М. Ю. Лермонтов.

М. М. Далькевич. <1891>. С гравюры Брокгауза, по акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. (ГЛМ).

Хромолитография. 42.4 × 28.7 — № 56814.

Портрет в овале, на фоне кавказского пейзажа. Под овалом лира, венки, книги и пальмовые ветви.

Над изображением: „М. Ю. Лермонтов. (По поводу пятидесятилетия его кончины). Рис. М. М. Далькевича“.

Из Библиотеки ИРЛИ в составе собрания В. И. Яковлева в 1939 году.

Вырезка из журнала „Осколки“, СПб., 1891, № 28.

98. М. Ю. Лермонтов.

М. М. Далькевич. <1891>. С гравюры Брокгауза, по акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. (ГЛМ).

Литография. 43.4 × 34.4 — № 56813.

То же, что и № 97.

Из Библиотеки ИРЛИ в составе собрания В. И. Яковлева в 1939 году.

99. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный гравер. С гравюры Брокгауза, по акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. (ГЛМ).

Гравюра на дереве на тонкой бумаге. 7.6 × 5.8 — № 56169.

Под изображением карандашом: „Лермонтов“.

Гравюра наклеена на полулист почтовой бумаги с записью биографических сведений о Лермонтове.

Из собрания В. И. Яковлева в 1939 году.

Издание не установлено.

Портрет работы П. Е. Заболотского. 1839

100. М. Ю. Лермонтов.

П. Е. Заболотский. 1839.

Бумага, карандаш. 18.8 × 14.1 — № 51893.

Погрудный, 3/4 вправо. Вьющиеся на висках волосы с пробором с левой стороны. В расстегнутом военном сюртуке, без эполет.

На рисунке внизу справа карандашом: „18 ПЗ 39“.

На паспарту внизу чернилами: „Рисовал с натуры художник П. Е. Заболотский. Собственность П. П. Заболотского“. Вверху на паспарту тисненая печать: палитра, кисти, лира, лавровая ветвь и инициалы „П. З.“.

От Е. С. Преображенской (внучки П. Е. Заболотского) в 1939 году.

Воспроизведен: „Временник Пушкинской комиссии“, т. 6, Изд. Академии Наук СССР, М.—Л., 1941 (автотипия).

„В 1839 г. — карандашный рисунок П. Е. Заболотского, почти в профиль, в сюртуке (неизданный, но сомнительный)“.

Русские портреты XVIII и XIX столетий, т. III, Экспедиция заготовления государственных бумаг, СПб., 1907, заметка 188.

- 53 -

„... портрет, сделанный карандашом в 1839 г. П. Е. Заболотским <...> не воспроизведен, так как не удалось получить на то права от владельца <П. П. Заболотского>“.

О воспроизведениях, помещенных в издании: Полное собрание сочинений М. Ю. Лермонтова, под ред. проф. Д. И. Абрамовича, т. V, изд. Академии Наук, СПб., 1913, стр. 243.

„... доставила внучка Петра Ефимовича <Заболотского>, Е. С. Преображенская, в апреле 1939 г. <...> портрет М. Ю. Лермонтова с подписью Заболотского «18 П. З. 39», карандашный набросок в профиль, по типу наиболее приближающийся к акварельному портрету работы Горбунова — является чрезвычайно ценным вкладом в Лермонтовские материалы музея“.

В. Бубнова. Новые лермонтовские материалы. „Временник Пушкинской комиссии“, т. 6, Изд. Академии Наук СССР, М.—Л., 1941, стр. 553.

Портрет работы П. Е. Заболотского (1840) и портреты,
восходящие к нему

*101. М. Ю. Лермонтов.

П. Е. Заболотский. 1840.1

Картон, масло. 11 × 9 — № 5484.

Поясной, 3/4 вправо. В темном глухом сюртуке с красными обшлагами. Сидит. В правой руке сигара. За спиной красная подушка.

Слева на подушке масляными красками: „Заболотской. <‡>AWM <1840>“.

На обороте чернилами: „Вкушая вкусих мало меда и се аз умираю“. Другим почерком: „Портрет Михаила Юрьевича Лермонтова“. И, вероятно, той же рукой ниже: „Писанный в 1839 году г-м Заболотским“.

Н. П. Пахомов полагает, что первая и последняя надписи сделаны одной и той же рукой.

Как видно из описания, в определении сходства почерков составители разошлись с Н. П. Пахомовым (Н. П. Пахомов, стр. 31).

От А. В. Бовина в 1928 году.

Воспроизведен: П. Е. Щеголев. Книга о Лермонтове, I. Л., 1929, стр. 107 (с ошибочной подписью: „По копии с портрета работы Заболотского из собраний Пушкинского дома“, тогда как на воспроизведении ясно читается подпись Заболотского); „Литературное наследство“, т. 43—44, М., 1939, стр. 672—673 (цветная автотипия).

102. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный художник. Копия с оригинала П. Е. Заболотского.2 Масло. 1840.

Картон, масло. 11 × 8.5 — № 8.

Поступление 1921 года.

Воспроизведено: Пахомов, стр. 139.

„Голова его была несоразмерно велика с туловищем; лоб его показался для меня замечательным своею величиною; смуглый цвет лица и черные глаза, черные волосы, широкое скулистое лицо напомнили мне что-то общее с фамилией Ганнибалов, которые известно, что происходят от арапа <...> Хотя вдохновение и не кладет тавра на челе, в котором гнездится, и мы часто при

- 54 -

встрече с великими талантами слышим, как повторяют, что наружность такого-то великого писателя не соответствует тому, что мы от него ожидали (и со мною это случалось), но все, кажется, есть в лице некоторые черты, в которых проявляется гениальность человека. Так и у Лермонтова страсти пылкие отражались в больших, широко расставленных черных глазах, под широким нависшим лбом и в остальных крупных (не знаю, как иначе выразить противоположность «тонких») очерках его лица“.

Из дневника А. Н. Вульфа от 21 марта 1842 года: А. Н. Вульф. Дневники. Ред. и вступительная статья П. Е. Щеголева. Изд. „Федерация“, М., 1929, стр. 382—383

„Некрасивость его лица в молодые годы начала уступать место силе выражения и почти исчезла теперь, когда гениальность натуры и мысли стали преобразовывать черты <...> Воспоминания о Лермонтове гр. Растопчиной в «Русск. стар.» 1882 г. т. 35, стр. 614. — Воспоминания, писанные для Дюма и переданные им, по-своему носят на себе печать некоторой легкомысленности относительно сообщаемых данных. Быть может, виною Дюма!? но все же кое-что в записке заслуживает внимания, так как Растопчина хорошо знала Лермонтова, особенно в последние годы его жизни, и некоторые ее сообщения (как, например, касательно отношений поэта к Сушковой-Хвостовой) вполне подтвердились. Что касается до перемены в наружности поэта, то рассказ Растопчиной вполне согласуется с тем, что сообщал Шан-Гирей. Он говорил о том, что в детстве Лермонтов был наружности привлекательной, если и не красив собой; в школе и по выходе из нее не хорош, а позднее выражение глаз и прекрасно очерченных губ останавливало на себе внимание и даже могло привлекать“.

Висковатый, стр. 296—297.

Портрет работы Д. П. Палена (1840) и портреты,
восходящие к нему

103. М. Ю. Лермонтов.

Д. П. Пален. 1840.

Бумага, карандаш. Овал. 13 × 10 — № 2397.

Оплечный, 1/2 вправо. С небольшими баками, в фуражке. В мундире с расстегнутым воротником, без эполет.

Рисунок наклеен на картон.

Карандашом рукой П. А. Висковатова на рисунке, вверху по овалу: „В Лермонтовск. музей от Пав. Висковат<ова>“. Слева по овалу карандашом, вероятно, другой рукой: „Рис. Пален“.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 27“.

Из ЛМ в 1917 году; в ЛМ от П. А. Висковатова в 1880-х годах.

Приложен к „Русской старине“, 1884, т. XLI, кн. 1, стр. 88—89 (гравюра И. И. Матюшина, см. № 104).

„Существует еще один важный для скульпторов портрет поэта в профиль, который, надеюсь, скоро будет издан. Многие из знавших Лермонтова — секундант его А. И. Васильчиков, друг и двоюродный брат его, А. П. Шан-Гирей и др. — подтвердили мне сходство этого портрета“.

Пав. Висковатый. По поводу памятника Лермонтову. „Голос“, 1882, 9 ноября, № 305, стр. 2.

„Но самое любопытное и важное для скульптуры это портрет поэта в профиль, сделанный карандашом в 1840 г. во время экспедиции на Кавказе. Тщательно сравнивая его с вышеупомянутыми портретами, я должен признать в нем большое сходство. Пав. Ал. Висковатов показывал его некоторым из лиц, близко знавших поэта: князю Ил. Ил. Васильчикову, ген.-адъют. Потапову и другим — все подтвердили сходство. Профильный портрет поэта весьма важен, даже необходим при лепке бюста. Маски с умершего поэта снято не было.

В виду конкурса на памятник поэту, я считаю своей обязанностью поделиться со своими собратами этою важною для нас находкою. Г. Висковатов сам указывает на важность портрета в статье своей <„Голос“, 1882, № 305>.

- 55 -

Я могу следовательно с уверенностью предположить, что когда, после присуждения конкурсом премии, дело коснется исполнения памятника, профессор не откажет исполнителю в копии с этого профильного портрета“.

А. Опекушин. По поводу памятника Лермонтову (Письмо в редакцию). „Новое время“, 1883, 8 (20) марта, № 2523, стр. 2.

„Профильный портрет Михаила Юрьевича Лермонтова <...> сделан карандашом поручиком артиллерии бароном Дитрихом Паленом в 1840 году, во время экспедиции генерала Галафеева в малую Чечню за Сулак. После сражения при «Валерике», так поэтически описанного Лермонтовым, отряд генерала Галафеева несколько дней, от 17-го приблизительно до 22-го или 23-го июля, стоял у Миатлинской переправы. Переправа эта была устроена еще при Ермолове и для защиты ее воздвигнут блокгауз, в то время еще существовавший. В эти-то дни в палатке подполковника генерального штаба барона Льва Васильевича Россильёна, обер-квартирмейстера отряда, барон Пален нарисовал целый ряд портретов участников экспедиции. Все портреты были сделаны карандашом в профиль. Между прочим у барона Россильёна сохранились портреты М. Ю. Лермонтова, кн. Долгорукого (убитого потом на дуэли кн. Яшвилем), офицера генерального штаба Индрениуса, Сергеева, Фрейтага, Евреинова, доктора Нота и др. Все они находили сходство несомненным.

Этот профильный портрет Лермонтова чрезвычайно важен для скульптора, так как без профильного портрета, особенно, когда не существует маски, едва ли мыслима лепка похожего бюста.

Что касается до сходства портрета, сделанного бароном Паленом, то я должен заметить, что показывал его секунданту и приятелю покойного поэта, кн. Александру Илларионовичу Васильчикову (ныне покойному) не говоря чей портрет, и он тотчас узнал Лермонтова. То же произошло, когда я показывал карандашный портрет товарищам Лермонтова: ген.-адъютанту А. Л. Потапову, Д. А. Столыпину и двоюродному брату Михаила Юрьевича А. П. Шан-Гирею.

Известный скульптор г. Опекушин, в начале 1883 года посетивший меня в Дерпте, просматривая мою, довольно полную, коллекцию портретов Лермонтова, не замедлил обратить особенное внимание на профильный портрет. Г. Опекушин тогда же написал заметку в «Новом времени» (№ 305, 11-го марта 1883 г.)...“.

П. А. Висковатый. Михаил Юрьевич Лермонтов. Вновь найденный и впервые изданный его портрет. 1840. „Русская старина“, 1884, т. XLI, кн. 1, стр. 239—240.

„Когда я его видел на Сулаке <...> он носил красную канаусовую рубашку, которая, кажется, никогда не стиралась и глядела почерневшею из-под вечно расстегнутого сюртука поэта, который носил он без эполет, что впрочем было на Кавказе в обычае“.

Слова Россильона в книге: Висковатый. Михаил Юрьевич Лермонтов в действующем отряде генерала Галафеева во время экспедиции в Малую Чечню в 1840 г. „Русская старина,“ 1884, т. XLI, кн. 1, стр. 85.

„Между прочим барон <Россильон> возмущался и тем, что Лермонтов ходил тогда небритым. На профильном портрете, в фуражке, сделанном в это время бароном Паленом, действительно видно, что поэт в походе отпустил себе баки и дал волю волосам расти и на подбородке. Это было против правил формы, но растительность у Лермонтова на лице была так бедна, что не могла возбудить сериозного внимания строгих блюстителей уставов. Впрочем, на Кавказе можно было дозволить себе отступления“.

Висковатый, стр. 344—345.

104. М. Ю. Лермонтов.

И. И. Матюшин. <1884>. С рисунка Д. П. Палена. 1840.

Гравюра на дереве. 23.8 × 15 — № 12082.

На изображении слева: „И. Матюшин“. Под изображением: „Михаил Юрьевич Лермонтов на Кавказе. Снимок с каранд. наброска, с натуры. Приложение к «Русской старине» изд. 1884 г.

- 56 -

Дозволено цензурою. С.-Петербург, 2 декабря 1883 г. Экспедиция заготовления государственных бумаг“.

Слева внизу штамп: „Библиотека для чтения Семенникова“.

От Б. Л. Модзалевского в составе его архива в 1928 году.

Приложен к „Русской старине“, 1884, т. 41, кн. 1, стр. 88—89.

105. М. Ю. Лермонтов.

И. И. Матюшин <1884>. С рисунка Д. П. Палена. 1840.

Гравюра на дереве. 23.5 × 15.5 — № 5039.

То же, что и № 104, но с изменением в типографских подписях под изображением: „Михаил Юрьевич Лермонтов на Кавказе. «Сборник гравюр». II. Экспедиция заготовления государственных бумаг. 1886. Издание ред. «Русской старины»“.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 56. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

„В ответ на письмо Ваше от 27-го ноября, препровождаю новый дар мой Лермонтовскому музею точный снимок с карандашного наброска — портрета М. Ю. Лермонтова, исполненного на Кавказе.

Снимок приготовлен по моему заказу для «Русской старины», гравюра по фотографии на доске, художника И. И. Матюшина. Гравюра эта будет приложена при „Р. с — не“ 1884 г. Оригинал доставлен из Дерпта профессором Павлом Александровичем Висковатовым.

P. S. Я поспешил заказать снимок этот нарочно для Лермонт. музея“.

М. И. Семевский — А, А. Бильдерлингу. СПб. 28 XI 1883 (ИРЛИ, ф. 524, оп. 4, № 32, л. 136).

„От М. И. Семевского в музей Лермонтова... Портрет М. Ю. Лермонтова. Гравюра с карандашного наброска с него, с натуры на Кавказе“.

М. И. Семевский — В Лермонтовский музей. СПб. 27 X—13 XI 1883 (ИРЛИ, ф. 524, оп. 4, № 32, л. 113 об.).

„... можно признать ныне впервые изданный ред. «Русской старины» портрет поэта Лермонтова за весьма схожий. Он исполнен по снятой на дерево фотографии гравером-художником Ив. Ив. Матюшиным и исполнен весьма старательно. Сравнивая его снимок-гравюру с карандашным оригиналом, я с своей стороны должен признать безукоризненность исполнения“.

П. А. Висковатый. Михаил Юрьевич Лермонтов. Вновь найденный и впервые изданный его портрет. 1840. „Русская старина“, 1884, т. XLI, кн. 1, стр. 240.

„В ... экспедиции, во время долгой стоянки на Мятлинской переправе через реку Сулак, устроенной и укрепленной блокгаузом еще при Ермолове, в походной палатке поручик артиллерии барон Пален снял с поэта профильный карандашный портрет <...> Д. П. Пален состоял прикомандированным к генеральному штабу в отряде генерала Галафеева. По поводу нарисованного им портрета Лермонтова я писал в «Русской старине» (январь, 1884 г.). На заметку мою Д. П. Пален отозвался и, поехав к нему в Ревель на свидание, я нашел целый альбом интересных рисунков и портретов, местностей и деталей кавказских в конце 30-х и начале 40-х годов...“.

П. А. Висковатый. „Речка смерти“ (эпизод из кавказской жизни М. Ю. Лермонтова). „Исторический вестник“, 1885, т. XIX, март, стр. 476.

„Оба портрета <работы Палена и автопортрет> читатель найдет приложенными к изданию. Первый <портрет работы Палена> был издан мною при Русской старине (янв. 1884 г., стр. 239). После сражения при «Валерике» у Мятлинской переправы около 23 июля, в палатке барона Россильена, Пален нарисовал целый ряд портретов участников экспедиции. Все портреты сделаны были карандашом, многие в профиль. В альбоме г. Россильена сохранились

- 57 -

портреты М. Ю. Лермонтова, кн. Сергея1 Долгорукова (убитого позднее на дуэли кн. Яшвилем), Индрениуса, Сергеева, Фрейтага, Евреинова, доктора Нота и др. Профильный портрет чрезвычайно важен для скульптора, так как без него при несуществовании маски едва ли мыслима лепка хорошего бюста. — Г. Опекушин пользовался им при лепке памятника поэту, поставленного в Пятигорске; (Ср. заметку г. Опекушина в Нов. Времени 1883 г., ... № 2523 8(20) марта. Второй портрет <автопортрет> издается при издании впервые“.

Висковатый, стр. 345, прим.

Портрет работы К. А. Горбунова (1841) и портреты,
восходящие к нему

106. М. Ю. Лермонтов.

К. А. Горбунов. 1841.

Бумага, акварель, золото. 15.6 × 11.8 — № 2873.

Поясной, 3/4 вправо. В сюртуке Тенгинского пехотного полка с красными отворотами и отогнутым воротником, без эполет с золотыми контрпогонами и пуговицами. В черном шейном платке, завязанном узлом, с шашкой через правое плечо.

Справа внизу на изображении карандашом: „К. Горбунов“. (у Пахомова, стр. 48, ошибочно „слева“).

На полоске бумаги, наклеенной под портретом, этикетка Лермонтовского музея (машинопись): „Портрет М. Ю. Лермонтова, написанный художником Горбуновым с натуры в 1839 году2 по заказу А. А. Краевского. Портрет этот, случайно испорченный Горбуновым, оставался у него и в 1882 году передан им в Лермонтовский музей училища“.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 16. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году; в ЛМ в 1882 году от К. А. Горбунова.

Приложен к первой части „Стихотворений М. Ю. Лермонтова“, СПб., 1842 (литография К. Поля, см. № 107).

Воспроизведено: „Просвещение“, СПб., 1903, т. I, фронтиспис (автотипия); Н. П. Пахомов, стр. 48—49 (цветная автотипия).

Портрет вызывал разноречивые мнения современников.

„Серьезная мысль была главной чертой его благородного лица, как и всех значительнейших его творений, к которым его легкие, шутливые произведения относятся, как его насмешливый, тонко очерченный рот к его большим, полным думы глазам“.

Из воспоминаний Ф. Боденштедта. „Современник“, 1861, т. LXXXV, стр. 326—328.

„Я хорошо помню Лермонтова, — рассказывает Константин Христофорович Мамацев, — и как сейчас вижу его перед собою, то в красной канаусовой рубашке, то в офицерском сюртуке без эполет, с откинутым назад воротником и переброшенною через плечо черкесской шашкой, как обыкновенно рисуют его на портретах. Он был среднего роста, с смуглым или загорелым лицом и большими карими глазами <...> Когда он оставался один или с людьми, которых любил, он становился задумчив, и тогда лицо его принимало необыкновенно выразительное, серьезное и даже грустное выражение“.

Потто. Былое К. Х. Мамацева (фельетон). „Кавказ“, 1897, 5 сентября, № 235, стр. 2

„Замечательно, как глаза и их выражение могут изобличать гениальные способности в человеке. Я, например, испытал на себе это влияние при следующем случае. Войдя в многолюдную гостиную дома, принимавшего всегда

- 58 -

только одно самое высшее общество, я с некоторым удивлением заметил среди гостей какого-то небольшого роста пехотного армейского офицера, в весьма нещегольской армейской форме с красным воротником без всякого шитья <...> я пристально посмотрел на него и так был поражен ясным и умным его взглядом, что с большим любопытством спросил об имени незнакомца. Оказалось, что этот скромный армейский офицер был никто иной, как поэт Лермонтов“.

А. В. Мещерский. Воспоминания. М., 1901, стр. 86.

„Он был среднего роста, с некрасивыми, но невольно поражавшими каждого, симпатичными чертами, с широким лицом, широкоплечий, с широкими скулами, вообще с широкой костью всего остова, немного сутуловат, словом — то, что называется «сбитый человек». Такие люди бывают одарены более или менее почтенною физическою силой“.

Петр Магденко в передаче Висковатова. „Русская старина“, 1879, т. XXIV, кн. 3, стр. 525—530.

„Здесь теперь Лермонтов в отпуску и через две недели опять едет на Кавказ. Я заказал списать с него портрет Горбунову: вышел похож“.

А. А. Краевский — М. Н. Каткову. 11 III 1841 (П. Попов. Новый документ о поэте. „Литературная газета“, 1941, № 25).

„... на Кавказе они <офицеры> себе позволяли отступления от формы, и Михаил Юрьевич ходил там охотно в расстегнутом сюртуке без эполет и с отогнутым воротником. Он имел короткую шею, и стоячий воротник был ему неприятен. В этом отношении портрет Горбунова, прилагавшийся к прежним изданиям, где поэт в сюртуке без эполет и с отогнутым воротником, да с шашкой через плечо, очень характерный. Он даже был похож, но его у меня взяли, испортили, и затем лицо было реставрировано, после чего глаза и лоб остались схожими, а нос стал каким-то армянским, какого у Лермонтова не было. Этот портрет, одно время самый распространенный, не передает черт Михаила Юрьевича. Он очень походил на мать свою, и если, — сказал Краевский, указывая на ее портрет, — вы к этому лицу приделаете усы, измените прическу, да накинете гусарский ментик — так вот вам Лермонтов“.

А. А. Краевский о портрете Лермонтова в передаче П. А. Висковатова: Висковатый, стр. 453—454.

„Из портретов Л<ермонто>ва более всех схож приложенный к первому изданию его сочинений“.

А. З. Зиновьев. <Воспоминания>. <1863>. В. А. Мануйлов. Новые воспоминания о Лермонтове. Литературный архив, Материалы по истории литературы и общественного движения, I. Изд. Академии Наук СССР, М.—Л., 1938, стр. 427.

„... совершенно не похож тот портрет Лермонтова, который обыкновенно прикладывается к его сочинениям..., где он изображен в военном сюртуке без эполет и с шашкой“.

М. И. Семевский. Устные рассказы Е. А. Сушковой: Е. А. Сушкова (Хвостова). Записки. Изд. „Academia“, Л., 1928, стр. 223.

„Публике долго был известен один только портрет Лермонтова, где он изображен в черкеске<?>1 с шашкой. Я первый заявил о несходстве и безобразии этого портрета, о чем говорила и г-жа Хвостова“.

М. Н. Лонгинов. „М. Ю. Лермонтов“. „Русская старина“, 1873, т. VII, кн. 3, стр. 383.

„Почти 22 года со смерти Лермонтова в публике обращался только один его портрет: в армейском сюртуке, с шашкою. Оригинал этого портрета был рисован красками в 1841 г. художником К. А. Горбуновым, и, по словам его, остался неоконченным за отъездом Лермонтова на Кавказ. Когда же оттуда

- 59 -

пришла внезапная весть о кончине поэта, то А. А. Краевский обратился к художнику за портретом, который и был докончен и передан ему <...>

Слыша много раз от лиц, знавших Лермонтова, что портрет этот очень неудовлетворителен, что выражение лица поэта осталось в нем совершенно непереданным, я уж давно занимался разыскиванием другого оригинала, но долго не находил следов и даже не мог сверить: насколько литографии и гравюра отступили от подлинника К. А. Горбунова; г. Краевский обещал мне этот подлинник и не дальше как зимой 1875 года пересматривал свое собрание портретов, но Лермонтовского не нашел, да и не мог найти, потому что портрет этот, к сожалению, уже не существует. Случайно, нынешней весной я узнал от лица, взявшего портрет у г. Краевского для копировки, что, повешенный на сырую стену, он совсем уничтожился от сырости“.

П. А. Ефремов. Портреты Лермонтова. „Русская старина“, 1875, т. XIV, кн. 9, стр. 66.

„С этого оригинала <акварель К. А. Горбунова, 1841, в форме Тенгинского полка> появились многочисленные литографии и политипажи, а наконец и гравюра Ф. Иордана (1859), прилагавшиеся к изданиям сочинений Лермонтова с 1856 г. по 1863 г. и, кроме того, помещенные в «Альбоме русских писателей» Н. Н. Полевого (М., 1860), в «Иллюстрации» (1861, № 153), в «Литературном подарке детям» (М., 1862), в «Портретной галлерее» Мюнстера (СПб., 1869), и при дешевом издании: «Песня про царя Ивана Васильевича (СПб., 1866)»“.

П. А. Ефремов. Портреты Лермонтова. „Русская старина“, 1875, т. XIV, кн. 9, стр. 66.

„Самый распространенный <портрет> — в сюртуке с шашкой и ремнем через плечо, самый непохожий...“.

Пав. Висковатый. По поводу памятника Лермонтову. „Голос“, 1882, 9 ноября, № 305, стр. 2.

„В № 305 «Голоса» за 1882 год была помещена заметка биографа Лермонтова, профессора Павла Александровича Висковатова о памятнике Лермонтову, в которой, между прочим, говорится о портретах нашего поэта и о важности решения, который из них самый схожий. Самый распространенный, в сюртуке без эполет, с шашкой и ремнем через плечо, оказывается менее схожим“.

А. Опекушин. По поводу памятника Лермонтову (Письмо в редакцию). „Новое время“, 1883, 8(20) марта, № 2523, стр. 2.

107. М. Ю. Лермонтов.

Литографировано у К. Поля. 1842. По акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография. 22.4 × 13.5 — № 3193.

Под изображением: „Inst. Lith. de C. Pohl“. Ниже: „М. Лермонтов“ (гриф).

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 17. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

Приложено к „Отечественным запискам“, т. XX, 1842.

„При сем томе раздаются: 1) Портрет М. Ю. Лермонтова“.

„Отечественные записки“, 1842, т. XX, оглавление, стр. IV.

„Лермонтов, при отъезде на Кавказ, подарил редактору «Отечественных записок» чрезвычайно схожий портрет свой, писанный во время последнего пребывания его в Петербурге нынешнею весною. Зная, как оценила поэта русская публика, мы думали, что ей приятно будет видеть черты его, и решились подарить ее портретом Лермонтова. Лучший петербургский литограф Поль делает его теперь, и делает превосходно: сходство удивительное!

Литографическая работа не уступит лучшим иностранным. Этот портрет, вместе с снимком подписи Лермонтова, будет приложен к первой книжке «Отечественных записок» 1842 года“.

„Отечественные записки“, 1841, т. XVII, ноябрь, отд. VI, стр. 25.

- 60 -

Этот портрет не был приложен к январской книжке „Отечественных записок“ 1842 года, а рассылался одновременно с ней.

108. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный литограф. <1842>. С акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография. 16.4 × 12.2 — № 32660.

Под изображением: „М. Лермонтов“ (гриф).

Приложен к изданию: Стихотворения М. Лермонтова, ч. I. В типографии Ильи Глазунова и комп., СПб., 1842.

109. М. Ю. Лермонтов.

Е. И. Ковригин. <1844>. По акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография. 13.5 × 9.4 — № 2406.

На изображении слева внизу монограмма художника „Е. К.“. Ниже: „М. Лермонтов“ (гриф).

На обороте карандашом: „Варваре Николаевне“. Чернилами: „Дар генералов Дашковых 10-го июня 1914 г.“. Наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 51. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

Приложен к изданию: „Дамский альбом“, составленный из отборных страниц русской поэзии. С портретом Лермонтова, и восемнадцатью оригинальными рисунками Е. Ковригина. СПб., 1844 (фронтиспис).

110. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный литограф. <1845>. По акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография. 21.1 × 12.6 — № 65937.

В отличие от оригинала с измененным поворотом 3/4 влево и без шашки.

На изображении справа внизу неразборчивая подпись литографа. Экземпляр Цензурного комитета. В сброшюрованных листах с портретами Карамзина и Крылова и приложением билета С.-Петербургского цензурного комитета от 30 июня 1845 года с разрешением на печатание прилагаемых эстампов.

Билет скреплен с листами сургучной печатью: „Печать Санкт-петербургского цензурного комитета“. Под изображением вдавленный штамп издательства: „G. Daziaro St. Petersbourg“.

Из ИМЛИ в 1950 году.

111. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный литограф. <1845>. По акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография. 20.4 × 42.5 — № 50560.

То же, что и № 110.

На неразрезанном листе с портретами Крылова и Карамзина.

Под изображением справа чернилами: „Ценсор<ский> биле<т> с № 947 по 950“ с неразборчивой подписью. Ниже под портретами полустертые надписи карандашом по-французски: „«Karamsin», «Lermontoff», «Kryloff», a <п> 1843“ и вдавленные штампы издательства под каждым изображением: „G. Daziaro St. Petersbourg“.

Из Библиотеки Ленинградского университета в 1927 году.

- 61 -

112. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный литограф. По акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография. 13.2 × 10.4 — № 34978.

То же, что и № 110, но без подписи литографа и на тонкой бумаге.

От В. М. Воинова в 1926 году в составе его коллекции писателей и общественных деятелей.

113. М. Ю. Лермонтов.

П. Ф. Борель. <1847>. По акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография. 12.1 × 9.2 — № 2403.

В отличие от оригинала — в бурке.

На изображении слева: „П. Б.“.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 25. Николаевское кавалерийское училище“.

Приложено к „Сочинениям Лермонтова“, изд. Смирдина, 1847, фронтиспис.

Из ЛМ в 1917 году.

114. М. Ю. Лермонтов.

Поливанов. 1854—1858. По одной из литографий, появившихся, начиная с 1842 года. Восходит к акварели К. А. Горбунова. 1841.

Холст, масло. 71 × 59 — № 2850.

В армейском сюртуке Тенгинского пехотного полка.

На обороте холста черными чернилами: „Лермантов“.

Портрет выполнен для Министерства Народного просвещения по заказу министра А. С. Норова. Передан в Академию Наук в 1862 году.

Из Президиума Академии Наук в 1923 году.

Воспроизведен: Пахомов, стр. 164 (автотипия).

„... А. С. Норов, в бытность свою министром, заказал художнику Поливанову написать с небольших гравюр портреты масляными красками в натуру нескольких литераторов (Лермонтова, Гоголя, Грибоедова и др.) <...> Портреты <...> писанные Поливановым, исполнены настолько грубо и шаблонно, что лишены какого бы то ни было художественного или исторического значения“.

Б. Л. Модзалевский. Историческая справка. Сорок семь литографированных портретов членов Российской Академии. Изд. Академии Наук, СПб., 1911, стр. 27, 28.

Портрет был выполнен Поливановым в бытность А. С. Норова министром народного просвещения (1854—1858), таким образом, надо полагать, что Поливанов исполнил портрет по одной из литографий, появлявшихся начиная с 1842 года и которую Модзалевский ошибочно назвал „гравюрой“ (первый гравированный портрет Ф. И. Иордана появился в 1859 году).

115. М. Ю. Лермонтов.

Ф. И. Иордан. 1859. С акварели К. А. Горбунова. 1841.

Гравюра на стали. 17.5 × 14 — № 56166.

Пробный отпечаток. До авторской подписи.

Из собрания В. И. Яковлева в 1939 году.

- 62 -

116. М. Ю. Лермонтов.

Ф. И. Иордан. 1859. С акварели К. А. Горбунова. 1841.

Гравюра на стали. 20.3 × 12.5 — № 2408.

Под изображением: „М. Лермонтов“ (гриф). Ниже: „Гравировал на стали Ф. Иордан 1859 года“.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 18. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

Приложен к изданию: Сочинения Лермонтова. Приведенные в порядок и дополненные С. С. Дудышкиным, том первый с портретом поэта, гравированным профессором Ф. Иорданом. Изд. А. И. Глазунова, СПб., 1860.

*117. М. Ю. Лермонтов.

Ф. И. Иордан. 1859. С акварели К. А. Горбунова. 1841.

Гравюра на стали. 17.5 × 14.2 — № 42682.

То же, что и № 116, но с дарственной надписью гравера карандашом: „Моему искреннему и многоуважаемому другу Льву Бернардовичу Бертенсону на добрую о мне память 5 сентября 1877. Ф. Иордан“.

Приложен к изданию: Сочинения Лермонтова. Приведенные в порядок и дополненные С. С. Дудышкиным, том первый с портретом поэта, гравированным профессором Ф. Иорданом. Изд. А. И. Глазунова, СПб., 1860.

„По приезде в Петербург я выгравировал <...> портреты Н. В. Гоголя, Лермонтова и Белинского“.

Записки ректора и профессора Академии художеств Федора Ивановича Иордан. М., 1918, стр. 332.

„Профессор Ф. И. Иордан, по званию профессора гравирования на меди, занимался преподаванием сего искусства в классе Академии, и исполнял служебные обязанности по должности хранителя эстампов в императорском Эрмитаже. Выгравировал на стали два портрета: поэта Лермонтова для А. И. Глазунова и Белинского для К. Т. Солдатенкова; кроме того подготовил на стали портрет Державина, для издания <...> Академии Наук“.

Отчет имп. Академии художеств с 10-го мая 1859 по 4-е сентября 1860 г. СПб., 1860, стр. 42.

„В последнее время Ф. И. Иордан выгравировал портрет Лермонтова на стали“.

„Ф. И. Иордан“. „Северная пчела“, 1860, 7 января, № 5, стр. 20.

„... приветствовал нашего гравера П. П. Семенов — от имени любителей искусств, академик Я. К. Грот — от имени литераторов, причем он указал как на заслугу Иордана перед отечественной литературой, на передачу им по большей части изображений литераторов“.

Н. П. Собко. Жизнь и произведения Ф. И. Иордана. „Вестник изящных искусств, издаваемый при Акад. худ.“, т. II, 1884, стр. 277.

118. М. Ю. Лермонтов.

П. Ф. Борель. 1859. С акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография. 42.1 × 29.5 — № 9812.

Внизу на камне слева: „Акварельного рис. Горбунова“; справа: „Imp. Lith. A. Munster“. Ниже: „Издание Лит. А. Мюнстера. Лермонтов <гриф>. M. Lermantow † 1841 г.“.

Лист из „Портретной галлереи русских литераторов, журналистов, художников и других замечательных людей“. Издание А. Э. Мюнстера. СПб., 1859.

- 63 -

119. М. Ю. Лермонтов.

П. Ф. Борель. 1859. С акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография на тонкой бумаге. 47.7 × 33.5 — № 9540.

То же, что и № 118 с добавлением „Editeur“ к обозначению на камне литографского заведения. Из портретной галлереи А. Э. Мюнстера. СПб., 1859.

120. М. Ю. Лермонтов.

П. Ф. Борель. 1869. С акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография на тонкой бумаге. 43.8 × 31.3 — № 47293.

То же, что и № 118.

Из портретной галлереи А. Э. Мюнстера. СПб., 1869.

121. М. Ю. Лермонтов.

П. Ф. Борель. 1869. С акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография на тонкой бумаге. 43.9 × 31.2 — № 9813.

То же, что и № 120 с добавлением подписи литографа: „Borell“ слева на изображении.

Из портретной галлереи А. Э. Мюнстера. СПб., 1869.

122. М. Ю. Лермонтов.

Литографировано у В. Бахмана. <1860>. По акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография. Овал. 22.5 × 16.3 — № 3084.

В отличие от оригинала погрудный, с измененным поворотом 3/4 влево (обратное изображение).

Под изображением: „Лит. В. Бахман“. Ниже „Лермонтов“ (гриф). „M. Lermantow †1841 г.“.

На обороте чернилами: „Дар генералов Дашковых 10-го июня 1914 г.“.

Наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 57. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

Лист из „Альбома русских писателей“. Издание Н. Н. Полевого, М., 1860.

123. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный гравер. <1861>. Восходит к акварели К. А. Горбунова. 1841.

Гравюра на дереве. Овал. 24.9 × 18.2 — № КП 2633.

Оплечный, 3/4 вправо. В мундире Тенгинского полка. Портрет монтирован с портретами Гоголя, Жуковского, Пушкина, Крылова, Грибоедова, Карамзина.

Над изображениями выгравированные фамилии изображенных. Внизу на фоне: „Деятели русской литературы“.

Вырезка из журнала „Иллюстрация“, 1861, т. II, № 155.

Из Государственного Музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в 1938 году.

124. М. Ю. Лермонтов.

Литографировано у К. Эргота. <1862>. По акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография. 27.3 × 21 — № 14274.

- 64 -

В отличие от оригинала руки значительно больше срезаны.

Под изображением: „Лит. К. Эргот“. Ниже: „Лермонтов“. Чернилами: „Подарок детям М. 1862“.

От букиниста И. С. Наумова в 1927 году в составе коллекции Ф. И. Стравинского.

Приложен к изданию: Несколько избранных лирических стихотворений русских поэтов. „Подарок детям“, М., 1862.

125. М. Ю. Лермонтов.

Литографировано у К. Эргота. <1862?>. По акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография. 27 × 18.6 — № 14273.

То же, что и № 124, но на тонкой бумаге.

126. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный литограф. <1862?>. По акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография. 18.5 × 12.8 — № 2394.

В отличие от оригинала с портупеей на левом плече.

Под изображением: „Лермонтов“. Ниже чернилами: „Дар генерала Дашкова 10-го июня 1914 г.“.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей. Отд. IX, № 52. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

127. М. Ю. Лермонтов.

Е. В. Гогенфельден. <1866>. По рисунку А. И. Шарлеманя с акварели К. А. Горбунова. 1841.

Гравюра на дереве. 18.4 × 11.2 — № 2395.

Под изображением чернилами: „Лермонтов“. Ниже другими чернилами: „Пожертвован генералом Дашковым 10 июня 1914 г.“.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 50. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

Приложен к „Песне про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова“. С 12 картинками и с портретом Лермонтова. Издание второе А. И. Глазунова, СПб., 1866 (фронтиспис).

128. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный литограф. <1877>. Восходит к акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография. 16.6 × 13.3 — № 2426.

Теневой портрет. Изображен погрудно. Сюртук едва намечен, портупея и шашка отсутствуют.

Под изображением: „37 Лермонтов“. Ниже чернилами: „Дар генерала Дашкова 10-го июня 1914 г.“.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 49. Кавалерийское николаевское училище“.

Из ЛМ в 1917 году; в ЛМ от Дашкова.

Лист из альбома: Силуэты пятидесяти русских литераторов и их биографии. СПб., 1877.

- 65 -

129. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный гравер. <1879>. С акварели К. А. Горбунова. 1841.

Гравюра на стали. Овал. 20.4 × 14.2 — № 2396.

Под изображением: „Лермонтов“ (гриф). Чернилами: „Дар генерала Дашкова 10 июня 1914 г.“.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей. Отд. IX, № 48. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

Лист из издания: Наши деятели. Галлерея замечательных людей России в портретах и биографиях, т. I, изд. Баумана, СПб., 1879.

130. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный литограф. <1885>. По акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография. 19.5 × 12.7 — № 2428.

Теневой портрет. В отличие от оригинала — погрудное изображение.

На изображении справа: „Лермонтов“ Под изображением: „Дозволено цензурою. Москва. 27 февраля 1885 г.“.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 38, Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

Лист из альбома: Теневые портреты русских писателей (для вырезывания и отражения на стене или потолке). Второе значительно улучшенное издание В. А. Попова, М., 1885.

131. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный литограф. Восходит к акварели К. А. Горбунова. 1841.

Литография на тонкой бумаге. 58.5 × 42.6 — № 9468.

В отличие от оригинала изображение погрудное.

Под изображением: „М. Лермонтов“ (гриф).

От В. М. Воинова в 1926 году, в составе его коллекции портретов писателей и общественных деятелей.

132. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный литограф. По акварели К. А. Горбунова. 1841.

Хромолитография. 10.5 × 6.4 — № 2413/1.

В отличие от оригинала изображение погрудное.

Под изображением: „Лермонтов“.

Наклеен на листе картона с двумя другими портретами Лермонтова:

1) фотография Везенберга и К° с литографии Бореля в издании Мюнстера.

2) Гравюра на дереве Е. В. Гогенфельдена (см. № 127).

Поступил в ИРЛИ из ЛМ в 1917 году.

133. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный гравер. С акварели К. А. Горбунова. 1841.

Гравюра на дереве. 17.2 × 12.1 — № 32665.

На изображении внизу: „Г. И. А.“. Под изображением: „М. Ю. Лермонтов“.

- 66 -

*134. М. Ю. Лермонтов.

С. К. Зарянко (?) 1840-е годы (?). Близок к акварели К. А. Горбунова. 1841.

Холст, масло. Овал. 42.5 × 37.5 — № 52037.

Поясной, 3/4 вправо. В сюртуке Тенгинского пехотного полка, без эполет, с отогнутым воротником, в отличие от акварели Горбунова с синими контрпогонами и без красных отворотов. С двумя рядами золоченых пуговиц, с шашкой на ремне через правое плечо.

Справа на изображении коричневой масляной краской: „СЗ“.

В 1939 году от М. О. Нотовича.

Воспроизведено: „Литературное наследство“, т. 45—46. М., 1948, стр. 35.

Этот портрет несомненно очень близок к акварели К. А. Горбунова (1841), как это уже отмечалось в печати П. Е. Корниловым и И. С. Зильберштейном (Каталог, стр. 9; И. С. Зильберштейн, стр. 36). Однако ни с предположением П. Е. Корнилова, что портрет был написан с натуры, ни с выводом И. С. Зильберштейна, что портрет „несомненно является копией, выполненной с еще не испорченного оригинала Горбунова“, — согласиться нельзя.

Нельзя допустить, что портрет писался с натуры: во-первых, потому, что он слишком близок к акварели Горбунова; во-вторых, непонятно, зачем художник, писавший с натуры портрет офицера в форме Тенгинского полка, стал бы произвольно заменять красные отвороты сюртука на темные, а золотые контрпогоны — на синие. Последнее обстоятельство заставляет возразить и против мнения, что портрет писался непосредственно с оригинала Горбунова, да еще с неиспорченного (И. С. Зильберштейн, стр. 45—46, примечание 147). Вернее всего допустить, что художник не видел оригинала в цвете, а писал свою копию с литографии или гравюры, в которых долгое время только и был известен портрет. Поэтому следует датировать портрет не ранее появления первой литографии с акварели Горбунова, приложенной к „Отечественным запискам“ в 1842 году (см. № 107).

Что касается авторства Зарянки, то очень сомнительно, чтобы художник, в 1843 году получивший звание академика живописи, в 1842 году написал столь несовершенный по своим живописным качествам портрет.

Лермонтов на смертном одре — оригинал Р. К. Шведе (1841)
и восходящие к нему изображения

135. М. Ю. Лермонтов.

Р. К. Шведе. 1841.

Бумага, карандаш. 17.5 × 25 — № 3981.

На смертном одре. Погрудный, 3/4 влево. Веки неплотно закрыты, рот полуоткрыт; голова и плечи намечены контуром. Рисунок на белой бумаге наклеен на лист пожелтевшей бумаги и картон. По нижнему краю пожелтевшей бумаги чернилами: „Рисунок неизвестного лица, сделанный с мертвого поэта Лермонтова. Из альбома друга Лермонтова Мих. Ив. Цейдлера. Подарен мне А. Мих. Цейдлер 16 янв. 98 г. А. Жиркевич“.

Оба листа наклеены на картон.

Воспроизведено: Пахомов, стр. 151 (автотипия).

- 67 -

Для безоговорочного утверждения авторства Шведе достаточных данных нет, так как по свидетельству Жиркевича рисунок выполнен неизвестным лицом, что было ему, вероятно сообщено сыном М. И. Цейдлера. Однако несомненное сходство эскиза с оригиналом масляными красками делает вполне вероятным такое предположение, уже высказанное ранее Н. П. Пахомовым (стр. 53) и И. С. Зильберштейном (стр. 39).

136. М. Ю. Лермонтов.

Р. К. Шведе. 1841.

Бумага на картоне, масло. 17.5 × 20.5 — № 2390.

На смертном одре. Поясной, 3/4 влево. Голова на белой подушке. Рот полуоткрыт. В белой рубашке. Слева приподнят край белой занавески.

Портрет писан на другой день после смерти.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 29. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году; в ЛМ от Д. А. Столыпина в 1882 году; ранее принадлежал А. А. Столыпину (Монго).

Воспроизведено: М. Ю. Лермонтов. 1814—1914. Изд. Комитета по сооружению при Николаевском кавалерийском училище памятника М. Ю. Лермонтову, СПб., 1914, стр. 39 (автотипия); М. Ю. Лермонтов. Жизнь и творчество. Изд. „Искусство“, М.—Л., 1941, стр. 289 (цветная автотипия).

У Н. П. Пахомова указано на литографию с этого портрета в „Русском художественном листке“ (1862, № 7). В действительности же литография была выполнена с другого оригинала, принадлежавшего княгине С. И. Ухтомской, что совершенно очевидно как из подписи на литографии, так и из приводимых ниже цитат. Этим и объясняется, вероятно, значительная разница как в трактовке лица, так и в некоторых деталях литографии по сравнению с нашим оригиналом.

„... по привозе тела домой его внесли в зало и положили сперва на диван, а потом на стол; когда же пришел художник г. Шведе, для снятия портрета тело подняли и посадили на подушках к стене, «будто живой сидит и дремлет»...“.

П. К. Мартьянов. Рассказы Христофора Саникидзе о М. Ю. Лермонтове. „Исторический вестник“, 1895, № 2, стр. 600.

„Мы оба с Вягелиным пошли к квартире покойника, и тут я увидел Михаила Юрьевича на столе, уже в чистой рубашке и обращенного головой к окну. Человек его обмахивал мух с лица покойника, а живописец Шведе снимал портрет с него масляными красками“.

Записки декабриста Н. И. Лорера. Приготовила к печати и комментировала М. В. Нечкина. М., 1931, стр. 261.

„Он мертвый был так хорош, как живой. Портрет его сняли“.

Екатерина Быховец — Елизавете Быховец. Пятигорск. 5 VIII 1841. В. Акерблом. М. Ю. Лермонтов в июле 1841 г. „Русская старина“, 1892, т. LXXIII, кн. 3, стр. 769.

„... пистолет, из которого убит Лермонтов... это Кухенрейтер № 2 из пары; я его видел у Алексея Аркадьевича Столыпина, на стене над кроватью, подле портрета, снятого живописцем Шведе с убитого уже Лермонтова“.

А. П. Шан-Гирей. „М. Ю. Лермонтов“ (Рассказ). „Русское обозрение“, 1890, т. IV, август, стр. 754.

- 68 -

„В чистой белой рубашке лежал он на постели в своей небольшой комнате, куда перенесли его. Художник Шведе снимал с него портрет масляными красками. Портрет этот от Монго Столыпина достался брату его Дмитрию Аркадьевичу и висел вместе с пистолетами над постелью, а теперь подарен Лермонтовскому музею. Убит поэт из пистолета № 2-й“.

Висковатый, стр. 430.

„Немецкий художник Шведе нарисовал портрет с Михаила Юрьевича в гробу для коменданта Ильяшенко. С него и я сделал копии для себя и для Марии Ивановны Верзилиной, а после акварелью и для Елизаветы Алексеевны Арсеньевой“.

Рассказ Раевского о дуэли Лермонтова. Записано В. Желиховской. „Нива“, 1885, № 8, стр. 190.

„Рассказы о том, что протоиерей Александровский, придя во двор, увидел музыку и тотчас потребовал ее удаления, или же сам уйдет и что тогда музыкантов убрали — позднейшие прикрасы (Раевский в Ниве 1885) которым подалась и Э. А. Шан-Гирей (Русский арх. 1889) <...> Впрочем в указанных сообщениях со слов Раевского много курьезов. Выходит, что и Шведе делал портрет поэта не для Столыпина, а для коменданта Ильяшенки!!“.

Висковатый, стр. 434, прим.

„Посылаю по сегодняшней почте портрет Лермонтова, снятый после его смерти; брат мой, Алексей Аркадиевич, поручил его написать единственному живописцу, в то время бывшему в Пятигорске. Если не ошибаюсь, живописец был из солдатиков и живопись нехороша, но память дорога, так как это — единственный снимок“.

Д. А. Столыпин — А. А. Бильдерлингу. Москва. 16 XII 1882 (ИРЛИ, ф. 524, on 4, № 32, л. 59 об.).

„Роберт Шведе, ученик Неффа, которого пригласил я с тем, чтобы под его руководством заниматься живописью, что и успел сделать, скопировав два крымских вида (Кучук Ламбат, имение Бороздиных, работы Кюгельхена). Шведе приходился двоюродным братом товарищу моему по полку Цейдлеру и был хорошим портретистом. Портрет отца, мачехи, двух сестер моих, дяди Николая Ивановича Лорера, а также портрет убитого в бытность нашу на Кавказе Лермонтова, свидетельствуют о его таланте“.

А. И. Арнольди. Записки. „Литературное наследство“, т. 58, 1952, стр. 465.

*137. М. Ю. Лермонтов.

В. Ф. Тимм. 1862. По оригиналу Р. К. Шведе. Масло. 1841. (Местонахождение оригинала не известно. Принадлежал С. И. Ухтомской).

Литография. Овал. 14.6 × 31.6 — № 5034.

Под изображением: „М. Лермонтов“ (гриф). Слева и справа от овала: „Снимок с портрета писанного с натуры на другой день кончины поэта Р. Шведе, подлинник принадлежит княгине С. И. Ухтомской“.

На паспарту тушью: „Русский художественный листок Тимма 1862 г. № 7-ой“. На обороте наклейка: „Лермонтовский музей. Отд. IX № 30. Николаевское кавалерийское училище“.

Вырезка из „Русского художественного листка Тимма“, 1862, № 7.

Из ЛМ в 1917 году.

„На другой день смерти М. Ю. Лермонтова, художник Р. Шведе снял с него портрет, который, в настоящее время, составляет собственность княгини С. И. Ухтомской, а снимок с него помещается в нынешнем нумере

- 69 -

Художественного листка. Другой такой же портрет Р. Шведе написал для сослуживца покойного поэта и товарища его по школе — Арк. Столыпина“.

Р<афаил Зотов>, „М. Ю. Лермонтов“, „Русский художественный листок“. 1 марта 1862, № 7, стр. 28.

„Только в 1862 году, в № 7 «Русского художественного листка» г. Тимма, появился второй портрет Лермонтова с оригинала, принадлежащего княгине С. И. Ухтомской, сделанного художником Р. Шведе на другой день после кончины поэта. Желая приложить хотя это изображение, взамен прежнего, к приготовлявшемуся тогда второму, под фирмою С. Дудышкина, собранию сочинений Лермонтова, я обратился к г. Тимму. За получением оригинала он направил меня к А. И. Арнольди, у которого однакож я уже не нашел портрета, возвращенного им владелице“.

П. А. Ефремов. Портреты Лермонтова. „Русская старина“, 1875, № 9, стр. 66—67.

„Шведе по заказу Столыпина написал портрет с покойного и сделал мне такой же. Я нахожу его лучшим портретом Лермонтова, даже лучше того, которым сестра моя владеет и поныне (в молодых еще летах, в гусарском ментике), и который он сам подарил моей мачехе.1 На портрете Шведе поэт наш коротко обстрижен, глаза полузакрыты и на устах играет еще злая насмешка. Тимм, издатель «Художественного листка», поместил этот портрет на одном из своих прелестных листков художественного альбома...“.

А. И. Арнольди. Записки. „Литературное наследство“, т. 58, 1952, стр. 472.

138. М. Ю. Лермонтов.

А. А. Бильдерлинг. 1883. С литографии В. Ф. Тимма, 1862, выполненный по оригиналу Р. К. Шведе. 1841.

Бумага, сепия. 28.7 × 17.5 — № 5137.

На смертном одре. Поясной, в белой рубашке, голова на подушке.

Под изображением надписи тушью. Слева: „С картины Шведе“, справа: „А. Бильдерлинг“, в центре: „М. Лермонтов <гриф>. Убит 15 июля 1841 года“. Ниже:

„Замолкли звуки дивных песен,
Не раздаваться им опять,
Приют певца угрюм и тесен
И на устах его печать!“.

„Воспроизв. Фототипией Штейна и Лаптева“.

Из ЛМ в 1917 году; в ЛМ от А. А. Бильдерлинга в 1883 году.

*139. М. Ю. Лермонтов.

С барельефа М. И. Цейдлера (гипс, 1884), выполненного по оригиналу Р. К. Шведе. Масло. 1841.

Фотография. 17.5 × 20 — № 5036.

Погрудное изображение Лермонтова на смертном одре.

В медальоне, ограниченном лавровым венком. Слева на барельефе видна подпись скульптора: „М. Цейдлер, 1884 год“.

Из ЛМ в 1917 году; в ЛМ от М. И. Цейдлера в 1886 году.

„Михаил Иванович Цейдлер (см. № 244), русский немец, как назвал его поэт Лермонтов в экспромте, за стаканом шампанского написанном, когда мы все провожали М. И. Цейдлера на Кавказ <...> он прекрасно лепил из воска и глины, удачно рисовал карикатуры, как на всех нас, так и на себя“.

А. И. Арнольди. Записки. „Литературное наследство“, т. 58, 1952, стр. 462—463.

- 70 -

„Я писал Александру Ивановичу Арнольди о причинах, по которым замедлил выполнить мое обещание, сделать вновь медалион Лермонтова. Теперь он кончен, сегодня велел отливать из гипсу и вышлю на Ваше имя. — По моему мнению он вышел гораздо удачнее, более похож, и вообще лучше прежнего, и потому даже, что сделан на плоском фоне, без выдающихся окраин, и плечо с подушкой, т. е. весь легче и тоньше, размер совершенно тот же, высоко устроить удобнее, изображение, так сказать не будет от того сжато и заключено как в тюрьму, сдавлено тяжелым венком. Вы увидите и сделаете выбор между старым испорченным и новым. Я предпочитаю новый, — и если еще не вылит из металла, то пусть Гогенфельден обождет прибытия нового. Статуэтка будет в конце февраля, если опять какое-нибудь неожиданное препятствие меня не задержит“.

М. И. Цейдлер — А. А. Бильдерлингу. Вильна. 26 I 1883 (ИРЛИ, ф. 524, оп. 4, № 32, лл. 65, 65 об., 66).

„... при первой возможности вышлю для Вас медальон из гипса; экземпляр этот мною переделан и значительно исправлен“.

М. И. Цейдлер — А. А. Бильдерлингу. Вильна. 8 XI 1883 (ИРЛИ, ф. 524, оп. 4, № 32, л. 129).

„Прилагая при сем весьма удавшийся снимок фотографический, с моего медалиона для музеума покойного М. Юр. Лермонтова, устроенном Вашим превосходительством на память грядущему поколению <...> Прошу <...> принять прилагаемую фотографию от <...> бывшего воспитанника и современника погибшего поэта.

... Под фотографией следовало бы сделать факсимиле Лермонтова, но здесь плохо сделают: нет хороших мастеров“.

М. И. Цейдлер — А. А. Бильдерлингу, Вильна. 22 XII 1886 (ИРЛИ, ф. 524, оп. 4, № 33, лл. 123, 123 об.).

„Снимок фотографический с медалиона покойного М. Ю. Лермонтова для Музея имени поэта получен“.

А. А. Бильдерлинг — М. И. Цейдлеру. СПб. 31 XII 1886 (ИРЛИ, ф. 524, оп. 4, л. 124).

140. М. Ю. Лермонтов.

И. И. Матюшин. <1887>. С барельефа М. И. Цейдлера1 (гипс, 1884), выполненного по оригиналу Р. К. Шведе. Масло. 1841.

Гравюра на дереве. 15.7 × 24.8 — № 50029.

Оплечный, голова на подушке. По овалу венок из листьев лавра и дуба.

На изображении слева: „М. Цейдлер 1884“. „И. Матюшин г<равировал>“. Под изображением: „Михаил Юрьевич Лермонтов 15-го июля 1841 г. Приложение к журналу «Русская старина». Дозволено цензурою. С.-Петербург. 21 апреля 1887 г. Экспедиция заготовления государственных бумаг“.

Из Рукописного отдела ИРЛИ в 1938 году.

141. М. Ю. Лермонтов.

И. И. Матюшин. <1887>. С барельефа М. И. Цейдлера (гипс, 1884), выполненного по оригиналу Р. К. Шведе. Масло. 1841.

Гравюра на дереве. 15.7 × 24.9 — № 5140.

То же, что и № 140, но с изменением в типографских подписях под изображением: „Михаил Юрьевич Лермонтов 15-го июля 1841 г. Альбом гравюр русских деятелей. Издание ред. «Русской старины». Экспедиция заготовления государственных бумаг“.

- 71 -

На обороте чернилами: „IX—53. Дар генерала Дашкова. 10-го июня 1914 г.“. Ниже наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 63. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году; в ЛМ от П. Я. Дашкова в 1914 году.

Портрет работы К. А. Горбунова (1883) и портреты,
восходящие к нему

*142. М. Ю. Лермонтов.

К. А. Горбунов. 1883.

Холст, масло. Овал. 73 × 62 — № 270.

Погрудный, 3/4 вправо. В застегнутом красном ментике лейб-гвардии гусарского полка.

Справа на изображении масляной краской: „К. Горбунов“.

Из ЛМ в 1917 году; в ЛМ пожертвован офицерами лейб-гвардии гусарского полка в 1883 году.

Приложен к „Полному собранию сочинений“ М. Ю. Лермонтова, т. I, изд. А. Ф. Маркса, СПб., 1891 (гравюра, выполнена у Брокгауза, см. № 145).

Воспроизведен: Каталог (цветная автотипия).

„Позвольте эту неделю задержать портрет Лермонтова у меня, на будуще<й> же неделе я доставлю его к Вам; так как я с него сделал в натуральную величину голову масляными красками, и теперь оканчиваю. Очень и очень сожалею, что Вы не бываете в Царском Селе и я не имею надежды видеть Вас в своей мастерской“.

К. А. Горбунов — А. А. Бильдерлингу. Царское Село. 24 X 1883 (ИРЛИ, ф. 524, оп. 4, № 32, л. 111).

„Имею честь покорнейше просить ваше превосходительство об отпуске из Технического комитета под расписку заведывающего хозяйственной частию вверенного мне училища майору фон-Штейн офицерского доломана и ментика л.-гв. гусарского его величества полка 1835 года, для нарисования портрета Михаила Юрьевича Лермонтова в означенной форме, каковой и будет возвращен по миновении надобности.

Подписал: Начальник училища генерал-майор Бильдерлинг. Верно: Адъютант училища ротмистр Буковский“.

На документе надпись: „Был выдан и передан худ. Горбунову для написания портрета, после чего был возвращен обратно“.

Рапорт Главному интенданту. 12 XI 1883. (ИРЛИ, ф. 524, оп. 4, № 32, л. 132).

143. М. Ю. Лермонтов.

Ю. Барановский. <1884>. По фотографии с оригинала К. А. Горбунова. Масло. 1883.

Гравюра на дереве. Овал. 30 × 20.2 — № 14288б.

На изображении справа: „Ю. Б.“.

Под изображением: „М. Ю. Лермонтов. С портрета масляными красками, писанного Горбуновым, имеющегося в музее Лермонтова. С фотографии грав. Ю. Барановский“.

Вырезка из журнала „Нива“, 1884, № 19, стр. 448.

144. М. Ю. Лермонтов.

Ю. Барановский. <1884>. По фотографии с оригинала К. А. Горбунова. Масло. 1883.

Гравюра на дереве. Овал. 24.1 × 20.2 — № 2414.

- 72 -

То же, что и № 143.

Под изображением: „М. Ю. Лермонтов. С портрета масляными красками, писанного Горбуновым, имеющегося в музее Лермонтова“ (ниже типографская подпись срезана).

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 35. Николаевское кавалерийское училище“.

145. М. Ю. Лермонтов.

Печатано со стали у Ф. А. Брокгауза. <1891>. С оригинала К. А. Горбунова. Масло. 1883.

Гравюра на стали. 20.2 × 13.5 — № 14265.

Под изображением: „Гравировано у Ф. А. Брокгауза в Лейпциге. М. Лермонтов <гриф>. Дозволено цензурою 2 мая 1891 г. Печ. в артистическом зав. А. Ф. Маркса, Ср. Подъяч. № 1“.

Приложен к „Полному собранию сочинений М. Ю. Лермонтова“, под редакцией А. И. Введенского, т. I, изд. А. Ф. Маркса, СПб., 1891.

От В. М. Воинова в 1926 году, в составе его коллекции портретов писателей и общественных деятелей.

146. М. Ю. Лермонтов.

Печатано со стали у Ф. А. Брокгауза. <1891>. С оригинала К. А. Горбунова. Масло. 1883.

Гравюра на стали. 40.8 × 30.5 — № 14266.

То же, что и № 145, но на тонкой бумаге.

От В. М. Воинова в 1926 году, в составе его коллекции портретов писателей и общественных деятелей.

147. М. Ю. Лермонтов.

С оригинала К. А. Горбунова. Масло. 1883.

Гелиогравюра. Овал. 52 × 40.5 — № 31310.

Под изображением: „К. А. Горбунов. Издание И. Кнебель“; ниже: „М. Ю. Лермонтов“. На полях печать: „Литературно-художественный кружок имени Я. П. Полонского“.

В серии: Портреты русских писателей, вып. 1, изд. И, Кнебеля, М., 1904.

Портрет Лермонтова в юнкерской форме работы А. А. Бильдерлинга
(1883) и портрет, выполненный с его оригинала

148. М. Ю. Лермонтов.

А. А. Бильдерлинг. <1883>.

Бумага, сепия, белила. 28.8 × 17.5 — № 5136.

Поясной, 3/4 вправо. В юнкерской форме, сидит за пюпитром. В правой руке гусиное перо.

Справа на изображении сепией: „А. Бильдерлинг“. Под изображением тушью рукой Бильдерлинга факсимиле и дата: „Юнкер М. Лермонтов. 1832—1834 г.“. Ниже:

„Прими мой дар, моя Мадона!
С тех пор, как мне явилась ты,
Моя любовь мне оборона
От порицаний клеветы.

(Посвящение к поэме «Демон»)“.

- 73 -

На обороте красными чернилами: „№ 4-ый Отд. IX“.

Из ЛМ в 1917 году; в ЛМ от А. А. Бильдерлинга в 1880-х годах.

Воспроизведен: Бильдерлинг; Альбом, стр. 121 (автотипия тоном).

Датируется по времени издания каталога Бильдерлинга, вышедшего в свет в 1883 году. Н. П. Пахомов ошибочно датирует выход каталога 1882-м годом и этим же годом портреты работы Бильдерлинга.

„По вечерам, после учебных занятий, поэт часто уходил в отдаленные классные комнаты, в то время пустые, стараясь пробраться туда незамеченным товарищами, и там один просиживал долго и писал до поздней ночи“.

Висковатый, стр. 183.

149. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный литограф. 1883. С рисунка сепией А. А. Бильдерлинга 1883.

Литография. 31.9 × 20.1 — № 14282.

В юнкерской форме, за партой.

Подписи те же, что в оригинале, но с добавлением: „Литогр. Ник. кавалер. училища“.

От В. М. Воинова в 1926 году, в составе его коллекции портретов писателей и общественных деятелей.

Приложен к изданию: Бильдерлинг.

Портрет Лермонтова в бурке с оригинала А. А. Бильдерлинга
(1883)

150. М. Ю. Лермонтов.

Неизвестный литограф. С рисунка А. А. Бильдерлинга. <1883>.

Литография. 29 × 19.8 — № 2411.

В черкеске, бурке и папахе.

Под изображением: „М. Ю. Лермонтов на Кавказе 1837 — 40—41.

Хотя я судьбой на заре моих дней,
О, южные горы, отторгнут от вас!
Чтоб вечно их помнить, там надо быть раз.
Как сладкую песню отчизны моей,
Люблю я Кавказ“.

Внизу: „Лит. Ник. кавалер. училище“.

На обороте наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 36. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году.

Портрет с утраченного оригинала И. А. Астафьева (1883)

151. М. Ю. Лермонтов.

С оригинала И. А. Астафьева. 1883. (Местонахождение оригинала не известно).

Фототипия. 59.7 × 43.5 — № 1074.

В бурке и черкеске с газырями, на фоне гор.

На изображении слева: „Астафьев 83 <нрзб.>“.

- 74 -

Под изображением: „С портр. рисован. И. Астафьевым. Собственность издателя“. Ниже: „М. Лермонтов <гриф>. Фотогравюра Шерер Набгольц и к° в Москве — Дозволено цензурою Москва 29 декабря 1884“.

Портрет по способу Колласа с неизвестного барельефа

152. М. Ю. Лермонтов.

Гравюра по способу Колласа, не позднее 1888 года, с неизвестного барельефа.

Гравюра на тонкой бумаге. 47.1 × 32.8 — № 5040.

Погрудный, 1/2 вправо. В сюртуке, с эполетами.

Под изображением чернилами: „Дар генерала Дашкова 10 июня 1914 г. По способу Колласа — Экспедиция заготовления государственных бумаг (Словарь Ровинского — Гравированные портреты)“.

На обороте эта же надпись повторена почти без изменений. Ниже надписи наклейка: „Лермонтовский музей, Отд. IX, № 58. Николаевское кавалерийское училище“.

Из ЛМ в 1917 году; в ЛМ от П. Я. Дашкова в 1914 году.

Портрет работы Г. Рабиновича (1914)

153. М. Ю. Лермонтов.

Г. Рабинович. 1914.

Офорт. 48.2 × 65.3 — № 65701.

Погрудный, прямоличный. В армейском сюртуке Тенгинского полка, без эполет. На фоне Кавказских гор.

На изображении слева: „Gr. Rabinovitch 14“. Под изображением справа карандашом: „Гр. Рабинович 14“.

На обороте штампы: „И. А. Н. № 3395. Музея А. Бахрушина“, „Ин-т лит. им. М. Горького. Отд. худ. илл.“.

Из ИМЛИ в 1950 году.

Воспроизведен: В. В. Сиповский. Лермонтов и Грибоедов. Пгр., 1914, обложка (фототипия).

ПОРТРЕТЫ ЛЕРМОНТОВА РАБОТЫ СОВЕТСКИХ ХУДОЖНИКОВ

154. М. Ю. Лермонтов.

В. А. Фаворский. 1931.

Гравюра на дереве. 39 × 32 — № 64476.

Поколенный, 3/4 влево. В расстегнутом сюртуке с эполетами. Полулежит на бурке. Возле — белая фуражка. В глубине дуб и вершины гор.

Справа внизу на изображении: „1931“ и монограмма художника: „В. Ф.“.

Из ИМЛИ в 1950 году.

Воспроизведен: Пахомов, стр. 177.

155. М. Ю. Лермонтов.

И. Я. Айзеншер. 1937. Восходит к акварели К. А. Горбунова. 1841.

Офорт. 63.2 × 51.5 — № 57083.

В отличие от оригинала изображение погрудное, без шашки.

На изображении слева: „37“, подпись художника на еврейском

- 75 -

языке. Под изображением слева карандашом: „М. Ю. Лермонтов“; справа: „И. Я. Айзеншер офорт“.

От автора в 1941 году.

156. М. Ю. Лермонтов.

А. Панфилов. 1939. Восходит к акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. (ГЛМ).

Бумага, черная акварель, белила. 31.5 × 20.8 (в свету) — № 64479.

Погрудный, 3/4 вправо. В сюртуке лейб-гвардии гусарского полка, в эполетах с тремя звездочками.

На изображении справа: „А. Панфилов 39“.

Из ИМЛИ в 1950 году.

157. М. Ю. Лермонтов.

Ю. Титов. 1941.

Бумага, литография коричневого тона. 30 × 20 — № 58470.

Погрудный, 3/4 влево. В бурке. На фоне гор.

Под изображением карандашом: „41 г. Ю. Титов“.

158. М. Ю. Лермонтов.

Ю. Титов. 1941.

Литография. 30 × 20 — № 58471.

То же, что и № 157, но литография зеленого тона.

159. М. Ю. Лермонтов.

Ю. Титов. 1941. Восходит к оригиналу П. Е. Заболотского. Масло. 1837.

Офорт. Овал. 18 × 15.6 — № 58472.

Оплечный, 3/4 вправо. В ментике лейб-гвардии гусарского полка.

Под изображением карандашом: „— 41 г. Ю. Титов“.

Из Архива ИРЛИ в 1946 году.

160. М. Ю. Лермонтов.

Н. П. Павлов. 1941. По акварели А. И. Клюндера. 1839—1840. (ГЛМ).

Автолитография. 60.7 × 44 — № 62370.

В отличие от оригинала изображение погрудное.

На изображении справа карандашом: „Ник. Павлов 1941“.

От автора в 1948 году.

*161. М. Ю. Лермонтов.

А. С. Пруцкий. 1941.

Автолитография. 43.5 × 31.2 — № 59053.

Поколенный, 3/4 вправо. Стоит, облокотившись правой рукой о выступ скалы, в левой — белая фуражка. В сюртуке с эполетами. Воротник расстегнут, на шее черный шейный платок. На фоне гор.

Под изображением карандашом: „А. Пруцкий 41“.

От автора в 1946 году.

- 76 -

162. М. Ю. Лермонтов.

А. С. Пруцкий. 1941.

Автолитография. 43.5 × 36 (в свету) — № 59052.

То же, но с другого камня — изображение большего размера.

От автора в 1946 году.

163. М. Ю. Лермонтов.

А. С. Аксельрод. 1945. Восходит к акварели К. А. Горбунова. 1841.

Автолитография тоном. 41.9 × 29.2 — № 59707.

В отличие от оригинала изображение погрудное, без шашки.

На изображении справа: „Акс<ельрод>“.

Под портретом картуш с надписью: „М. Ю. Лермонтов (1814—1841)“. Ниже: „Литография худ. Аксельрода А. С. с порт. Горбунова ред. Бескин О. М. Изд. Худ. эст. маст. г. Москва, ул. Кирова 38. Лит. «Большевик». Зак. 726 Л. А. 20972. 7. IX. 45 г. по заказу Главснабпроса Наркомпроса РСФСР. Тираж 30.000, цена 2 р.“.

Из Библиотеки Академии Наук СССР в 1947 году.

*164. М. Ю. Лермонтов.

Г. С. Верейский. 1948. По портрету П. Е. Заболотского. Масло. 1837.

Автолитография. 43.8 × 32 — № 61361.

В расстегнутом ментике лейб-гвардии гусарского полка. В отличие от оригинала изображение погрудное.

Под изображением справа карандашом: „Г. Верейск<ий> 1948“.

От автора в 1948 году.

_________

Сноски

Сноски к стр. 39

¹ Это утверждение ошибочно. Портрет на самом деле исполнен Ф. О. Будкиным в 1834 году, но вплоть до появления работы Н. П. Пахомова, в 1940 году, портрет продолжал приписываться Захарову, хотя, как отмечает Н. П. Пахомов, еще в 1905 году, в газете „Новое время“, № 10434, был опубликован этот портрет с точной атрибуцией: „Писал Буткин в 1834 г. Принадлежит Ю. Л. Шереметьевой“.

Сноски к стр. 40

¹ Рожденной Арнольди, получившей портрет от своей матери С. К. Арнольди, которой подарил портрет сам А. П. Шан-Гирей.

Сноски к стр. 41

¹ Имя А. П. Шан-Гирея произносилось и писалось по-разному: Аким, Еким, Иоаким и Яким.

Сноски к стр. 47

¹ Фамилия Клюндера произносилась по-разному: Клюндер, Клиндер и Клингер.

Сноски к стр. 53

¹ Более подробно о данном портрете см. „Приложения“ — „Портрет Лермонтова работы П. Е. Заболотского 1840 года“.

² См. „Приложения“ — „Портрет Лермонтова работы П. Е. Заболотского 1840 года“.

Сноски к стр. 57

¹ У Висковатова ошибка: в действительности Александр.

² Датировка ошибочна.

Сноски к стр. 58

¹ Несомненно, что Лонгинов говорит о портрете К. А. Горбунова (1841), но, указывая на черкеску, смешивает его с автопортретом.

Сноски к стр. 69

¹ Речь идет о копии А. П. Шан-Гирея, 1841 года, с портрета Лермонтова работы Заболотского, 1837 года. Арнольди ошибается: копия Шан-Гирея была подарена „мачехе“ самим Шан-Гиреем, а не Лермонтовым, см. № 71.

Сноски к стр. 70

¹ Барельеф М. И. Цейдлера принадлежал ИРЛИ и утрачен во время Великой Отечественной войны.