ФЕ́ДИН, Константин Александрович [р. 12(24). II. 1892, Саратов] — русский сов. писатель. Академик АН СССР (1958). Герой Социалистич. Труда (1967). Детство и раннюю юность Ф. провел в Саратове. Вспоминая свои детские впечатления от волжских просторов, Ф. пишет: «Отсюда пошли мои первые представления о русской земле — как о Мире, о русском народе, как о Человеке» (Автобиография, в кн.: «Советские писатели. Автобиографии», т. 2, 1959, с. 565). Романтика бунтарства, сочувствие угнетенному человеку, патриотич. чувство неотделимы у Ф. от природы Поволжья, поэтически отразившейся почти во всех его книгах.

«Города и годы» (Москва, 1959). Илл. Г. Филипповского.

Ранние лит. опыты Ф. опубл. в 1913—14. С первых шагов жизненного и творч. пути он преодолевает косность быта своей семьи (его отец, владелец писчебумажного магазина, был приверженцем старины) и окружающей мещанской среды. Еще подростком он напряженно ищет свое призвание, дважды убегает из дома, пробует себя то в музыке, то в живописи, то в актерском иск-ве. Учась в Коммерч. ин-те, Ф. едет весной 1914 в Германию, чтобы усовершенствоваться в нем. языке. Война застигла его в Нюрнберге, где он был задержан как гражд. пленный. С чувством отвращения к милитаризму Ф. с вернулся в Россию — в революц. Москву (впечатления от шовинистического нем. бюргерства отразились впоследствии в романе «Города и годы»). В 1919 Ф. редактирует в Сызрани местную газету; затем был мобилизован на фронт (до нач. 1921 — помощник редактора газ. 7-й армии «Боевая правда»), сотрудничал в петрогр.

910

прессе. В 1921 вступает в лит. группу «Серапионовы братья». Первая книга Ф. — сб. «Пустырь» (1923) — посв. гл. обр. теме «обывателя» в старой России; являясь еще плодом замкнутой лит. школы, она несла на себе следы влияния стилизаторских опытов А. Ремизова.

В 1924 выходит роман Ф. «Города и годы» — один из первых сов. романов о путях интеллигенции в революции и Гражд. войне. В центре книги — растерянный и бездействующий интеллигент; отвлеченный этич. кодекс не спасает его от предательства и гибели, т. к. он, согласно пояснению самого писателя, «...не смог подчинить личную жизнь суровым, но и великим задачам времени...» (Соч., т. 1, 1952, с. 406). Революц. воля условно олицетворена в образе «железного» большевика (в прошлом — художника), к-рый вершит над своим другом, героем романа, историч. суд. Вместе с образом мужественного и терпеливого рус. солдата, принимающего сторону революции, в роман входит эпич. тема. «Смятенная» композиция романа соответствует духу бурного времени и особенно напряженности раздумий самого писателя, к-рый ищет пути к новому пониманию гуманизма. Идейная страстность, революц. романтика книги вводят ее в круг произв. сов. классики. Мысль о необходимости полного единения интеллигенции с революцией и народом отныне становится главной в творчестве Ф.

«Первые радости» (Москва, 1970).
Суперобложка Л. Ламма.

В 1925—26 опубл. рассказы и повести Ф. о крестьянстве («Утро в Вяжном», «Трансвааль», «Мужики»), среди к-рых повесть «Трансвааль» выделяется обличит. изображением кулака нового «европейского» типа. В романе «Братья» (1927—28) гл. место занимает проблема борьбы за новое, революц. иск-во, впоследствии развитая в трилогии Ф. Конфликт романа, осложненный трагич. самосознанием центр. героя — композитора, раскрывает духовную немощь иск-ва, оторванного от нац. основы и от движения нар. масс. Романы «Похищение Европы» (кн. 1—2, 1933—35) и «Санаторий „Арктур“» (1940) посв. политич. и нравств. критике бурж. мира. В первом из них, пишет Ф. в автобиографии, «...мне хотелось показать Западную Европу в ее противоречиях с новым миром, который бурно строился на Востоке, в Советском Союзе. Во втором я даю картину западной жизни, подавленной испытаниями этих лет» («Советские писатели. Автобиографии», т. 2, 1959, с. 572).

Во время Великой Отечеств. войны Ф. пишет пьесу «Испытание чувств» (1942), рассказы-очерки, наиболее значит. из к-рых вошли в циклы «Несколько населенных пунктов» (1943, под назв. «Освобожденная Орловщина») и «Свидание с Ленинградом» (1944). В воен. годы Ф. начал работать над трилогией, задуманной еще до войны: «Первые радости» (1945), «Необыкновенное лето» (1947—48; оба романа удостоены Гос. премии СССР, 1949), «Костер» (кн. 1-я «Вторжение», 1961; кн. 2-я «Час настал», 1965). В этих романах — история становления рус. революц. характера начиная с 1910

911

и кончая Великой Отечеств. войной. Центр. идея первых романов трилогии — идея закономерности революц. обновления рус. общества. В «Первых радостях» — ожидание резкой спасительной перемены. Многогранное содержание романа — политика, мораль, жизнь чувств, иск-во, быт — объединено мыслью о том, что только борьба за переустройство мира формирует крупную и цельную личность. События «Необыкновенного лета» развертываются на Волге в 1919. Крупным планом даны образы большевиков, рабочего и интеллигента, как руководителей мощного историч. движения, людей, чей богатый внутр. мир находится в согласии с небывалыми обществ. задачами. Судьба ведущих героев романа тесно связана с судьбами старой худож. интеллигенции, к-рая, освобождаясь от кастовой замкнутости, находит путь к новой России. В «Необыкновенном лете», как и в романе «Костер», широко введен историко-публицистич. материал: автор стремится включить время в повествование наряду с действующими лицами. Обзор происходящих событий дает социально-историч. мотивировку развития многочисл. характеров трилогии и вместе с тем объясняет сами эти события, являющиеся результатом целеустремленной воли, энергии народа.

В 1957 вышла книга Ф. «Писатель, искусство, время» (доп. изд. 1961), где он дает портреты своих друзей-современников, рус. и заруб. писателей (в т. ч. М. Горького, С. Цвейга, Р. Роллана, Л. Франка) и портреты «вечных спутников» — великих классиков рус. и мировой лит-ры; много места уделено размышлениям о писат. груде, о мастерстве. В мемуарной кн. «Горький среди нас» (1941—68, начата до войны) передан образ времени 1920—28, облик лит.-обществ. жизни тех лет; особенно значительны худож. портреты Горького, А. Блока, Ф. Сологуба, А. Волынского, А. Ремизова, а также молодых тогда писателей Вс. Иванова, М. Зощенко, Н. Тихонова — спутников Ф. по «Серапионовым братьям».

В творчестве Ф. ощутима преемственность классич. традиций. Если в ранних романах метод психологич. анализа во многом восходил к Ф. М. Достоевскому, то впоследствии (особенно — в трилогии) Ф. становится художником толстовской школы: и по жанру (роман-эпопея, где изображение внутр. жизни человека неотделимо от народно-историч. событий), и по приемам психологнч. письма, и по характеру композиции.

В 1928 С. Цвейг писал Ф.: «...У Вас есть то, что у русских художников так непонятно большинству... — великая возможность, с одной стороны, изображать народное, совсем первозданно человеческое и одновременно создавать тончайшие артистические фигуры, показывать духовные конфликты во всех их сверхчувственных проявлениях» (цит. по кн.: Брайнина Б., Константин Федин, 1952). Сочетание широкой эпич. изобразительности с лирикой и сатирой, «ухватистой» конкретности деталей с философ. раздумьями — эти особенности романов Ф. связаны с его общим отношением к иск-ву как к творч. силе, к-рая в процессе многостороннего отражения жизни осознает и проверяет свои собств. пути и задачи. На дискуссии о проблемах романа, организованной конгрессом Европ. сообщества писателей (Ленинград, авг. 1963), Ф. сказал, что осн. принцип иск-ва художника — «человечность нового мира». Верность этой ведущей идее рассматривается Ф. как верность писателя своему призванию.

Ф. ведет большую обществ. работу. Он — деп. Верх. Совета РСФСР 3—5-го созывов; деп. Верх. Совета СССР 6—8 созывов; чл.-корр. Герм, академии иск-в; доктор honoris causa Берлинского ун-та им. бр. Гумбольдт; чл. Сов. комитета защиты мира; был пред. Об-ва сов.-герм. дружбы. Неоднократно занимал руководящие должности в СП СССР, был членом редколлегий ряда лит. журналов. С 1959 — первый секретарь правления СП СССР; с 1971 — пред. правления.

912

Произв. Ф. инсценировались и экранизировались. Они переведены более чем на 20 языков мира.

Соч.: Собр. соч., т. 1—4, Л., 1927—28; то же, М. — Л., 1929—30; то же, М. — Л., 1931—32; то же, т. 1—6, М., 1952—54; то же, т. 1—9, М., 1959—62; то же, в 10 томах, т. 1—7, М., 1969—1971—.

Лит.: Брайнина Б., Константин Федин. Очерк жизнии творчества, 5 изд., М., 1952; Бугаенко П., Мастерство Константина Федина, Саратов, 1959; Заградка М., О худож. стиле романов Константина Федина, Прага, 1962 (Резюме на чеш. яз., библ.); Левинсон З., Образ времени. Партия и революц. народ в творчестве К. А. Федина, Тула, 1964; Творчество Константина Федина. Статьи. Сообщения. Документ. материалы. Встречи с Фединым. Библиография, М., 1966; Ерощева Ф. Ф., Романы Константина Федина о революции, Краснодар, 1967; Кузнецов Н. И., Константин Федин. Очерк творчества, М., 1969; Рус. сов. писатели-прозаики. Биобиблио-графич. указатель, т. 5, М., 1968.

Б. Я. Брайнина.