ЛИРИ́ЧЕСКОЕ ОТСТУПЛЕ́НИЕ — авторская речь в эпич. или лиро-эпич. произведении, в непосредственной форме выражающая отношение автора к изображаемому. Л. о. относится к внесюжетным элементам. Оно возникает обычно как эмоциональная беседа автора с читателем. Посредством Л. о. в произв. вводится образ автора-повествователя, возвышающегося над изображаемым, порой творящего над ним суд. Л. о. «прорывают» плоскость изображаемого и вводят читателя в мир авторского идеала. Л. о. характерны для романа и повести в стихах, где самая условность стихотв. формы и эмоциональные возможности поэтич. речи делают Л. о. весьма органичными («Евгений Онегин» А. С. Пушкина). Л. о. отличают от лит.-полемич., философ., публицистич. отступлений (напр., историко-философ. рассуждения в «Войне и мире» Л. Н. Толстого, разговоры с «проницательным читателем» в романе Н. Г. Чернышевского «Что делать?»), в к-рых автор высказывает свои взгляды скорее в логической, чем в эмоциональной форме. Однако это разграничение условно, т. к. в оценочном голосе автора-художника отвлеченно-логич. элемент неизбежно сочетается с элементом лирич. внушения. В прозе конца 19 в., тяготевшей к максимальной объективизации изображения, Л. о. как композиц. элемент использовались редко. В прозе А. П. Чехова лирич. излияние не выносится за пределы сюжета или действия, а как бы сливается с размышлениями персонажа или с описанием, создавая

215

определенное двухголосие. В совр. прозе молодые авторы (напр., в 50-е гг. А. Кузнецов, А. Гладилин) вновь нередко прибегают к Л. о., используя их как средство «фамильярного» контакта с читателем-современником.

Лит.: Рыбникова М., Автор в «Евгении Онегине», в ее кн.: По вопросам композиции, М., 1924.

И. Б. Роднянская.