- 742 -

КОРНЕЙЧУ́К, Александр Евдокимович [р. 12(25).V.1905, ст. Христиновка, Киевская губ.] — укр. сов. драматург и обществ. деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1940. Чл. ЦК КПСС (с 1952) и ЦК КП Украины. Деп. Верх. Совета СССР 1—6-го созывов. Пред. Верховного Совета УССР. Занимал руководящие посты в Мин-ве иностр. дел, в К-те по делам иск-в УССР. Зам. пред. Сов. Мин. УССР (1953—54). Чл. Всемирного Совета Мира и его Бюро с 1949. Чл. Президиума Всемирного Совета Мира с 1958. Акад. АН СССР (с 1943) и АН УССР (с 1939). Род. в семье ж.-д. слесаря, в юности работал на ж. д. Окончил лит. ф-т киевского Ин-та нар. образования в 1929. Лит. деятельность начал в 1925. Первый рассказ — «Он был велик» («Він був великий», 1925) — о бессмертии образа В. И. Ленина в памяти народа. Первая пьеса «На грани» («На грані», 1929), написанная для театра рабочей молодежи, говорит о месте художника в рядах строителей социализма.

- 743 -

Сцена из спектакля «Гибель эскадры». Харьковский театр им. Т. Г. Шевченко. 1933—34.

Сцена из спектакля «Платон Кречет». МХАТ. 1935.

В пьесе «Каменный остров» («Камяний острів», 1930) К. разоблачает контрреволюц. сущность укр. бурж. национализма, показывает враждебное отношение националистов к индустриализации Сов. Украины. В основе пьесы «Штурм» (1931) лежит идея интернац. солидарности пролетариата. Эти пьесы свидетельствуют о напряженных поисках К. в области драматургич. формы. Дарование драматурга с большей полнотой проявилось в героич. историко-революц. драме «Гибель эскадры» («Загибель ескадри», 2-я премия на Всесоюзном конкурсе, 1933). Идея народности, неразрывного единства партии и народа получила здесь зримое воплощение в человеч. судьбах. Стержнем драматич. сюжета является борьба комитета большевиков за выполнение указаний партии. Оптимистич. звучанию героич. драмы способствует умение драматурга раскрыть творч. силы революции в живом движении масс, в неувядаемой красоте коммунистич. идеалов, в духовном богатстве его героев. Прочному успеху пьесы в театрах Сов. Союза и за рубежом содействуют ее лит. и сценич. достоинства, индивидуализированная речь персонажей, действенный диалог, насыщенные драматизмом сценич. ситуации. В получившей широкую известность пьесе «Платон Кречет» (1934, изд. 1935) К. создал образ сов. интеллигента, гуманиста и неутомимого новатора. Он показан в остром столкновении с косными силами, тормозящими развитие научной творч. мысли. В худож. воплощении этого идейного конфликта К. сочетал глубокий драматизм с лиризмом и юмором, с пониманием природы театра. На близкую тему написана пьеса

- 744 -

«Банкир» (1936). Идейно-моральные качества новой интеллигенции воплощены в представителях сов. финансового аппарата и торговли. Однако в обрисовке положит. образа современника К. не достиг здесь той меры худож. типизации, которой отмечен, напр., его Платон Кречет. В историко-революц. пьесе «Правда» (1937) К. впервые в укр. драматургии воссоздал образ В. И. Ленина. Главная мысль пьесы — общность историч. путей укр. и рус. народов в революции; она воплощена в судьбе укр. крестьянина-бедняка, пришедшего с помощью русского рабочего к великой правде революции. В героико-романтической драме «Богдан Хмельницкий» (1939) показаны события народно-освободительной войны 1648—54 и знаменательный акт воссоединения Украины с Россией. В 1941 К. был удостоен Гос. премии СССР за пьесы «Платон Кречет» и «Богдан Хмельницкий». На основе пьесы «Богдан Хмельницкий» создан одноименный фильм (1941, режиссер И. Савченко), фильм «300 лет тому...» (1956, режиссер В. Петров) и опера «Богдан Хмельницкий» (1951, 2-я ред. 1953, либретто автора и В. Василевской, муз. К. Данькевича).

Комедией «В степях Украины» («В степах України», 1941; Гос. премия СССР, 1942) К. начал новую жанрово-тематич. линию, получившую развитие в комедиях «Приезжайте в Звонковое», «Калиновая роща», «Над Днепром». Обратившись к жизни колх. села, он выступил, пользуясь оружием смеха, против пережитков собственнич. психологии, инертности, отсталости и ограниченности, мешающих движению к коммунизму. «Приспособившийся к социализму» Кондрат Галушка — это индивидуализированный и вместе с тем типический образ большой обобщающей силы, выходящий за рамки «колхозной» тематики. К. обнаружил в этой пьесе мастерство комедийного диалога и языковых характеристик.

В годы Великой Отечеств. войны К. активно участвовал в обороне страны. Он выступал с публицистич. статьями («Грозная расплата неминуема», 1942, и др.), написал пьесы — «Партизаны в степях Украины» (1941), «Фронт» (1942), «Миссия мистера Перкинса в страну большевиков» (1944). Пьеса «Фронт» (Гос. премия СССР, 1943) — образец страстного партийного вторжения искусства в жизнь. К. выступил против косности в армии, в военном искусстве, особенно опасной в условиях войны. Образу отсталого военачальника Горлова, «горловщине» противостоят передовые люди Советской Армии, изображенные, однако, менее рельефно.

В послевоен. годы К. обратился к темам восстановления и развития нар. х-ва страны, духовного роста ее людей. В пьесе «Приезжайте в Звонковое» («Приїздіть у Дзвонкове», 1946) К. выступил против настроений успокоенности, звал тружеников села к деятельной творч. жизни. Однако в худож. воплощении замысла К. не избежал поверхностного, облегченного изображения реальных жизненных противоречий, что снизило идейно-эстетич. достоинства пьесы. Конфликт между сторонниками передовых методов шахтерского труда и теми, кто препятствует их внедрению, — основа сюжета пьесы «Макар Дубрава» («Макар Діброва», 1948; Гос. премия СССР, 1949). Этот производственный конфликт помог драматургу раскрыть характеры людей, показать их взгляды на труд, семью, на долг патриота. В драме «Калиновая роща» («Калиновый гай», 1950; Гос. премия СССР, 1951) К. снова обратился к сельской тематике. Он показал конкретные формы, которые приобретает конфликт передового и отсталого в условиях возросшего благосостояния колхозного села.

- 745 -

Инертные силы воплощены в лице своеобразного идеолога «среднего уровня» — пред. колхоза Романюка, довольного прежними достижениями. Значит. место занимают проблемы колх. села и в пьесе «Крылья» («Крила», 1954), где нарисован образ коммуниста Ромодана, секретаря обкома, думающего прежде всего об интересах народа, чуждого бездушному и бюрократич. отношению к людям. Однако в этой пьесе, как и в предыдущей, К. не избежал недочетов, о к-рых самокритично говорил на 2-м съезде советских писателей; речь идет о недостаточно глубоком проникновении в «...важнейшие процессы жизни и борьбы нашего общества...» (Второй Всесоюзный съезд советских писателей. Стенографич. отчет, 1956, с. 194; см. также с. 196 и др.).

Комедия «Почему улыбались звезды» («Чому посміхалися зорі», 1957) высмеивает тех интеллигентов, к-рые оторвались от народа, живут лишь узкими обывательскими интересами. Под обстрел сатиры попадают и те, кто мнит себя знатоками иск-ва, на деле будучи невеждами. С темой интеллигенции связана в этой пьесе и проблема воспитания молодежи. В пьесе «Страница дневника» (1964) К., стремясь к углубленному раскрытию психологии современника, переносит центр тяжести в сферу морально-этич. и идейных коллизий. В комедии «Над Днепром» (1960) объектом сатиры выступают горе-руководители, чисто потребительски понимающие интересы колхоза. В обрисовке образа пред. колхоза Македона Сома К. пользуется приемами буффонады и гротеска. Вместе с тем пьеса насыщена пафосом утверждения творческих сил советской действительности.

Соч.: Вибрані твори, т. 1—2, К., 1950; П’єси, К., 1959; П’єси, К., 1962; в рус. пер. — Сочинения, т. 1—3, М., 1956; Пьесы, М., 1950; Пьесы, М., 1961; Страница дневника, М., 1964.

Лит.: Горбунова Е., Драматургия А. Корнейчука, М., 1952; Пархоменко М., А. Корнейчук, М., 1952; Гебель В. А., А. Е. Корнейчук, М., 1957; Кисельов Й., Образ позитивного героя в драматургії Корнійчука, К., 1955; Старинкевич Е., А. Корнейчук, в кн.: Лит. портреты, т. 1, К., 1960.

Е. И. Старинкевич.