ДЖОЙС (Joyce), Джеймс (2.II.1882, Дублин, — 13.I.1941, Цюрих) — ирл. писатель. Род. в интеллигентной семье. Окончил иезуитский колледж и ун-т в Дублине. Страдая от гнета, к-рому подвергали Ирландию

655

англ. и ирл. капиталисты, и в то же время не веря ни в действенность нац.-освободит. борьбы, ни в идеалы культурно-освободительного движения («Ирландское возрождение»), Д. в 1904 уехал на европейский континент; в 1920 обосновался в Париже. Изучал медицину, музыку. В 1907 выпустил сб. лирич. стихов «Камерная музыка» («Chamber music»), на к-рых сказалось влияние как традиций елизаветинской поэзии, так и символизма. В сб. ранних рассказов «Дублинцы» («Dubliners», 1914, рус. пер. 1927), объединенных темой гибели лучших человеч. стремлений, Д. нарисовал картину унылой жизни дублинских горожан, подверг критике англ. властителей Ирландии и их ирл. приспешников. В романе «Портрет художника в юности» («A portrait of the artist as a young man», 1916) Д. показал духовное развитие художника Стивена Дедалуса (образ во многом автобиографичен), к-рый, борясь против морального гнета, рвет с семьей, мещанским окружением, отвергает религию, в догматах к-рой его воспитывали. Вместе с тем он отказывается от участия в освободит. борьбе своего народа и, замыкаясь в творчестве, к-рое представляется ему единственной самодовлеющей ценностью, добровольно покидает Ирландию, хотя и трагически переживает разрыв с ней.

Роман «Улисс» («Ulysses», 1922) выполнен в духе некоей совр. «Одиссеи» и разоблачает кризис бурж. цивилизации, к-рый особенно усилился после 1-й мировой войны. Объективно «Улисс» является беспощадным приговором бурж. миру, хотя сам автор подвергся губительному воздействию этого мира — нигилизм, ощущение обреченности, тупика, отсутствие положительных обществ. идеалов делают созданную им картину бесперспективной. В этом произв. Д. впервые использовал метод, к-рый ведет к полному разрыву с реальной действительностью и утвердился как принцип самодовлеющего, внутри субъекта протекающего «потока сознания» (см. «Потока сознания литература»). В «Улиссе», где изображен один день из жизни гл. героев романа — двух дублинских мещан, писатель стремится передать не объективную реальность, а то, как действительность отражается в «потоке сознания» персонажей, скрупулезно фиксируя все, что в нем возникает — обрывки мыслей, случайные ассоциации, мимолетные влечения, сны и т. д. Для этого романа характерна очень сложная символика, поддающаяся различным, даже противоречащим друг другу толкованиям, а подчас имеющая самодовлеющее значение, сплав разных стилевых манер, пародийное использование античных и библейских мотивов. Д. прибегает к изощренному словотворчеству, отказываясь от синтаксич. связей. Все эти ухищрения ведут к распаду лит. формы романа, что наглядно сказалось в «Поминках по Финнегану» («Finnegan’s wake», 1939), фантасмагорич. сочетании яви и сновидений, свидетельствующих об упадке лит. дарования Д. Формалистич. экспериментаторство писателя доставило ему положение одного из мэтров модернистской лит-ры (см. Модернизм) в ее самых реакц. проявлениях. Влияние творчества Д. на бурж. лит-ру разных стран способствовало углублению в ней декадент. тенденций и привело мн. писателей в тупик алогизма.

Соч.: Pomes Penyeach, 1927; Collected poems, 1937; The portable James Joyce, N. Y., 1947; в рус. пер. — [Главы из «Улисса»], «Интерн. лит-ра», 1935, № 1—3, 9—12; 1936, № 1—4; Дублинцы, М., [1937]; в кн.: Антология новой англ. поэзии, Л., 1937.

Лит.: Старцев А. А., Эксперимент в совр. бурж. лит-ре (3 период Дж. Джойса), «Лит. критик», 1934, № 6; его же, О Джойсе, «Интерн. лит-ра», 1936, № 4; Жантиева Д. Г., Англ. лит-ра от первой до второй мировой войны, в кн.: История англ. лит-ры, т. 3, М., 1958, с. 362—69; Gorman H., James Joyce, N. Y., 1949; Magalaner M. and Kain R., Joyce, N. Y., 1956; Ellman R., James Joyce, Oxf., 1959; Levin H., James Joyce, N. Y., 1960; Parker A. D., James Joyce. A bibliography of his writings, critical material and miscellanea, Boston, 1948.

Е. В. Корнилова.