ГО́ЛСУОРСИ (Galsworthy), Джон (14.VIII.1867, Лондон, — 31.I.1933, там же) — англ. писатель. Род. в богатой семье, отец — юрист. Закончил Оксфордский ун-т, специализировался по мореходному праву, но юридич. практикой не занимался. Лит. деятельность начал под влиянием Дж. Рескина и примкнул к неоромантич. направлению (сб. «Четыре ветра» — «From the four winds», 1897; романы «Джослин» — «Jocelyn», 1898; «Вилла Рубейн» — «Villa Rubein», 1900). На первых книгах Г. лежит печать незрелости.

Роман «Остров фарисеев» («The island Pharisees», 1904) положил начало большой серии социально-бытовых романов, в к-рых Г. обрисовал различные сферы жизни англ. общества, всюду подмечая классовые и сословные противоречия. Таковы романы «Усадьба» («The country house», 1907), в к-ром дан сатирич. образ крупного земельного собственника, «Братство» («Fraternity», 1909) — выразит. картина социального неравенства, «Патриций» («The patrician», 1911) — критика кастовой ограниченности англ. аристократии, «Фриленды» («The Freelands», 1915) — широкое полотно классовой борьбы в англ. деревне. Лишен социальной проблематики роман «Темный цветок» («The dark flower», 1913), но и в нем отразилась одна из сторон дарования Г. — тонкий психологизм в раскрытии интимных переживаний и мягкий лиризм. Одновременно Г. создал ряд пьес с острыми социальными конфликтами: «Серебряная коробка» («The silver box», 1906, изд. 1909), «Борьба» («Struggle», 1909), «Справедливость» («Justice», 1910) и др.

Автограф из архива Дж. Голсуорси.

Центр. место в творчестве Г. занимает монумент. эпопея о судьбах одной бурж. семьи. Зародышем цикла была новелла «Спасение Форсайта» («The salvation of Swithin Forsyte», 1901), за к-рой последовал роман «Собственник» («The man of property», 1906) — реалистически точная картина бурж. нравов т. н. викторианского периода (см. Английская литература). Критика бурж. семейных отношений перерастает здесь в обличение всего собственнич. мира. Идея создания цикла о Форсайтах возникает у Г. позднее, когда после 1-й мировой войны обнаружился упадок англ. буржуазии, ее неверие в прочность своего будущего. Писатель опять начинает с новеллы: «Последнее лето Форсайта» («Indian summer of a Forsyte», 1918), затем следуют романы «В петле» («In chancery», 1920) и «Сдается в наем» («То

233

let», 1921), составившие вместе с «Собственником» и новеллой «Пробуждение» («Awakening», 1920) трилогию «Сага о Форсайтах» («The Forsyte saga», 1922) — блестящую эпопею об англ. бурж. обществе с конца 19 в. до первых лет после войны 1914—18, написанную в лучших традициях критич. реализма. Г. пишет затем вторую трилогию о Форсайтах «Современная комедия» («A modern comedy»), состоящую из романов «Белая обезьяна» («The white monkey», 1924), «Серебряная ложка» («The silver spoon», 1926), «Лебединая песнь» («Swan song», 1928) и новелл «Идиллии» (1927) и «Встречи» (1927), где гл. внимание уделено судьбам молодого поколения Форсайтов в условиях 20-х гг. 20 в. К этому циклу примыкает также сб. рассказов «На форсайтской бирже» («On Forsyte ’change», 1930). Отд. члены этой семьи появляются и в последней трилогии Г., где они, однако, не играют гл. роли. «Конец главы» («End of the chapter») состоит из романов «Девушка-друг» («Maid in waiting», 1931), «Цветущая пустыня» («Flowering wilderness», 1932) и «Через реку» («Over the river», 1933), повествующих о судьбах молодого поколения захиревшего аристократич. рода. В послевоен. период написано также неск. драм, из к-рых особенно интересны «Мертвая хватка» («The skin game», 1920), «Верность» («Loyalties», 1922).

«Сага о Форсайтах» (Лондон, 1950). Илл. Э. Гросса.

«Сага о Форсайтах» (Лондон, 1950). Илл. Э. Гросса.

Романы, новеллы и драмы Г. содержат всеобъемлющую картину жизни англ. бурж. общества конца 19 и 1-й трети 20 вв. Реалистич. мастерство писателя особенно проявилось в изображении типич. представителей англ. буржуазии, воспитанных в духе «викторианской респектабельности». Но диапазон творчества Г. был широк, и он метко охарактеризовал также типы из др. социальных слоев — интеллигентов, фермеров, рабочих люмпен-пролетариев. Г. отмечал, что на формирование его творч. метода решающее влияние оказали из англ. писателей — Ч. Диккенс и У. Теккерей, из иностранных — Г. Мопассан, И. С. Тургенев, Л. Н. Толстой. В драме для него были образцом реализма произв. Г. Ибсена и Г. Гауптмана. Композиция романов Г. характеризуется размеренным сочетанием описат. материала с изображением событий. Писатель строит повествование динамично, раскрывая в процессе развития сюжета — всегда драматически насыщенного — как социальную среду, так и внутр. мир героев. Драмы Г. отличает острота конфликтов, отражающих резкое столкновение классовых интересов, сословных предрассудков и связанных с ними психологич. особенностей людей той или иной среды.

Мастер точной и лаконичной прозы, Г. живо воспроизводит совр. речь в диалогах, он мягко лиричен в пейзажах и часто ведет повествование в тоне тонкой, еле приметной иронии, не распознав к-рой читатель недооценит

234

отношения художника к изображаемым событиям и характерам. Лучшие качества Г. как мастера социально-психологич. романа и стилиста проявились в его цикле о Форсайтах. История одной бурж. семьи под пером Г. перерастает в обобщенную картину судеб целого класса. Хотя позиция Г. ограничена его верой в незыблемость бурж. строя, представляющегося ему неким соответствием индивидуалистической, по его мнению, природе человека, тем не менее верность реализму привела к тому, что созданная им панорама англ. буржуазной жизни верно отразила постепенный упадок былого могущества. «Истинным» Форсайтам с их цепким чувством собственности писатель противопоставляет бурж. молодежь, утратившую способность строить жизнь по своим желаниям и вкусам. Если до войны 1914—18 в соч. Г. подвергались критике гл. обр. эгоизм и хищничество Форсайтов, антиэстетичность их жизненного уклада, то в послевоен. период писатель особенно отмечает утрату молодым поколением буржуазии твердых нравств. устоев, неумение видеть реальность и трезво решать выдвигаемые ею проблемы. Эволюция образа Сомса Форсайта на протяжении двадцатилетия, когда писалась эпопея, очень характерна: в «Собственнике» Сомс воплощает все типич. пороки собственнич. психологии, а в «Лебединой песне» он предстает идеализированным воплощением уходящего бурж. мира, о к-ром писатель скорбит, хотя и чувствует его шаткость. В этом переосмыслении Сомса — одного из наиболее типич. Форсайтов выражено стремление Г. — наперекор всем демократич. силам современности — сохранить незыблемым бурж. мир.

Г. выступал и как публицист, выражая гуманистич. взгляды, и как критик со статьями, в к-рых защищал и развивал принципы реализма («Гостиница спокойствия», «Канделябра»). Лауреат Нобелевской премии (1932).

Соч.: Works, v. 1—30, L., 1923—36; Letters, 1900—1932, ed. by E. Garnett, L., 1934; в рус. пер. — Собр. соч., т. 1—12, Л., 1929; Собр. соч., т. 1—16, М., 1962; Сага о Форсайтах, т. 1—2, М., 1956; Новеллы, М., 1957; Драмы и комедии, М., 1956.

Лит.: История англ. лит-ры, т. 3, М., 1958; Аникст А. А., История англ. лит-ры, М., 1956; Дьяконова Н. Я., Джон Голсуорси. 1867—1933, Л. — М., 1960; Джон Голсуорси. Биобиблиографич. указатель, сост. И. М. Левидова, М., 1958; Marrot H., The life and letters of John Galsworthy, L., 1935; его же, A bibliography of the works of John Galsworthy, L., 1928; Ould H., John Galsworthy, L., 1934.

А. А. Аникст, Ю. И. Кагарлицкий.